Теперь можно поговорить и о ритме.
Ритм в мелодии может передавать в большинстве своём движения человеческого тела: шаги, прыжки и т. д. Ритм может быть размашистым, и тогда будет чётко прослеживаться ладовое значение каждого звука. Ритм также бывает и скупым на движения, короткие и резкие ноты смогут показать саму мелодическую линию, нежели ладовое значение. Очень протяжённые длительности способны затормозить всю мелодию, когда как очень короткие стаккатированные нотки, идущие после широких мазков мелодии, как бы ускоряют мелодию и придают ей живость.
Это связано с тем, что долгие ноты размеренны сами по себе, и движение в них как бы приостанавливается, а короткие нотки ускоряют мелодию, так как для быстрых движений нужны более частые усилия, здесь важна атака, нежели чем развитие ноты. Ноты длинные насыщают мелодию важностью, неспешностью, широким охватом, глубиной, своей значительностью. Напротив, "коротыши" не обладают какой-то ни было значительностью, но имеют важную функцию для предыдущих длинных нот как дробление на более мелкие ноты или, по-другому, распыление.
В кульминационных моментах с нарастанием высоты ноты, чаще всего композиторы используют переходы от более длинных к более коротким нотам. А когда необходимо показать всю важность кульминации, то переходят на протяженные длительности.
В классической мелодии для вокала или вокализах используются довольно продолжительные
длительности нот для пения, когда как для инструментов, чаще ритм-секции, могут
применяться коротенькие длительности. Спеть короткие ноты сложней, и даже они будут немного ненатурально звучать, чем хорошее легато певца. Опять же, есть и исключения, когда, к примеру, нужно показать голосом что-то напряжённое, опасное, то лучше воспользоваться
короткими длительностями.
Мы все помним, что есть целая нота (длительность), есть половинная, четвертная и т. д. Мы
также знаем, что целая нота - это две половинной, или четыре четвертных и т. д. Но не все,
даже музыканты, осознают, что в таких длительностях как раз скрыты краткие длительности. Т. е. бывает такое, что вы слышите размашистую мелодию, и за ней, как бы вскользь, устремляются шестнадцатые нотки, или восьмушечки. Так вот, эти самые восьмушечки также
звучали уже в самом начале в скрытой длинной ноте.
Просто ради эксперимента сыграйте одну ноту так долго, как сможете. Затем сыграйте две ноты одинаковые, равные по протяженности первой. Далее сыграйте четыре ноты, равные по протяженности только самой первой ноте. Потом увеличивайте шаг в два раза. Вы в конечном счёте придёте к очень быстрому повторению одной ноты и, в какой - то момент, услышите одну целую ноту. Всё, цикл завершён, Вы вернулись в начало. Теперь, когда вы услышите протяжённые звуки мелодии, будете понимать, что в таких звуках скрываются, - а может быть, это специальная загадка автора,- более короткие длительности.
Написание нот в любом ритмическом рисунке показывает не сами длительности, а некое расположение и отношение самих длительностей во времени.
Разговаривая о р и т м е, невозможно не учесть также и м е т р и к у, и, разумеется, р а з м е р.
Строгая акцентная метрика существует в известных каждому двудольном и трехдольном размере.
Здесь мы попытаемся сравнить эти два размера.
Двудольный размер простой, и воспринимается слухом как разделение на два. Трехдольный размер заключается в плавности, нужно только вспомнить любой вальс. Ведь под такую музыку очень приятно и удобно танцевать. В вальсе есть элементы, кружения, скольжения, плавности. Сильная доля такта всегда принимает на себя груз длительных звуков, а затем передаёт эстафету следующим долям.
А вот что касается двудольного размера, то он больше подходит под маршевость, песенность. Обратите внимание, что песня и танец пишется и исполняется совершенно в разных размерах. Хотя мы можем танцевать под песню, но этот танец будет сильно отличаться от вальсовой танцевальности наших предков.
Но, как и всегда, такие правила успешно нарушаются известными композиторами, такими как Шуман, Шопен. Эти корифеи смогли уложить марши в акцентуированные трехдольные размеры. Другие же использовали трехдольный размер не для плавности, а наоборот, для придания стремительного движения.
В принципе это очень хорошо, правила ведь нужны, чтобы их нарушать.
О РИТМЕ ДОСТАТОЧНО.