Здравствуйте, дорогие читатели канала «Назад в СССР»! 👋 Рад нашей встрече. Предлагаю сегодня отложить серьёзные темы и заняться тем, что нам действительно близко, — вспомнить любимое советское кино. Согласитесь, это та тема, где каждый из нас чувствует себя уверенно. Ну кто же не смотрел «Иронию судьбы» или «Бриллиантовую руку»? Однако порой кажется, что мы знаем эти фильмы наизусть, а на поверку выходит, что какие-то детали уже подзабылись. И это нормально. Прошло много лет. И вот именно для того, чтобы освежить воспоминания и заодно узнать, насколько крепки наши позиции в киноманском деле, я и сделал этот тест.
Я не люблю, когда тесты превращаются в сухие опросники со сложными вопросами из серии «кто был осветителем на съёмках». Это неинтересно и, честно говоря, никому не нужно. Мне хотелось собрать двадцать вопросов, которые были бы не скучными, но при этом достаточно разнообразными. Чтобы и комедии были, и драмы, и военные фильмы, и детские ленты. В общем, всё то, что мы с вами любим и помним. Я старался, чтобы вопросы не были слишком простыми, но и не превращались в головоломку со звёздочкой. Всё-таки цель — получить удовольствие, а не расстраиваться.
Я знаю, что среди подписчиков нашего канала есть люди разного возраста. Кто-то застал эти премьеры в кинотеатрах, или смотрел эти фильмы по телевизору в детстве, а кто-то открыл их для себя совсем недавно. И это замечательно. Значит, кино живёт. Значит, оно находит своего зрителя даже спустя десятилетия. Я сам иногда пересматриваю старые ленты и каждый раз нахожу в них что-то новое, что раньше ускользало от моего внимания. Детали, режиссёрские находки, тонкую игру актёров. Возможно, и вам этот тест поможет по-новому взглянуть на знакомые с детства картины.
Спасибо, что вы с нами. Спасибо, что храните память о великом кино, на котором выросло не одно поколение. Я буду рад, если после прохождения теста вы поделитесь своими впечатлениями в комментариях. А теперь давайте начнём. Приятного вам прохождения и только правильных ответов. 🎬
Нонна Терентьева: Блеск «несоветской» красоты и уход кометы
В советском кинематографе найдется немного актрис, чье появление на экране было столь же стремительным и ярким, как у Нонны Терентьевой. Ее творческий путь напоминал полет кометы: вспыхнув на киноолимпе 1960-х, она ослепила зрителей и критиков, чтобы затем стремительно исчезнуть. Ее необычная, «несоветская» внешность сводила с ума поклонников по обе стороны океана. В отличие от многих современниц, ей редко предлагали роли простых тружениц — ее амплуа составляли загадочные аристократки, иностранные шпионки и обольстительные авантюристки.
Судьба красавиц в отечественном кино складывалась по-разному, и Терентьеву сложно назвать актрисой одной роли, хотя по-настоящему звездного часа у нее не случилось. Ленты, ставшие основой ее фильмографии — «Крах инженера Гарина», «Достояние республики» и «Бешеное золото» — не принесли ей всесоюзной славы.
С детства Нонна Новосядлова (такова ее девичья фамилия) грезила сценой. Ее мать служила в театре и сумела передать дочери любовь к актерскому ремеслу. Творческая биография Терентьевой складывалась на редкость удачно: еще студенткой она начала сниматься в кино, а настоящий успех обрел после выхода чеховской экранизации «В городе С.», где она исполнила роль Екатерины Туркиной.
В 1966 году эта картина отправилась в Канны. Хотя фильм демонстрировался вне основного конкурса, юная актриса стала настоящим открытием фестиваля. Зарубежная публика была покорена ее красотой и мастерством, а европейские режиссеры наперебой предлагали ей контракты. Однако для советской артистки этот путь оказался закрыт: чиновники от кинематографа неизменно отклоняли подобные предложения под предлогом ее высокой занятости на родине.
На деле же после каннского триумфа ее карьера пошла по нисходящей. В 1970-х ей доставались лишь эпизодические роли или второстепенные персонажи. Создавалось впечатление, что ее уникальная внешность обернулась против нее: современники называли Терентьеву женщиной из ушедшей эпохи, напоминавшей роковых красавиц Серебряного века. С таким «несоветским» обликом рассчитывать на главные героини в кино тех лет было почти невозможно.
Наиболее запомнившейся зрителям работой актрисы стала Зоя Монроз в ленте «Крах инженера Гарина». Сама эта роль вызвала неоднозначные отклики. Критики называли экранизацию романа Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» неудачной, а игру исполнителей главных ролей — неубедительной. Кинокритик В. Ревич писал, что в литературном первоисточнике героиня предстает «авантюристкой с размахом, глобального масштаба», наделенной «зловещим очарованием» в духе миледи из «Трех мушкетеров». В фильме же, по его мнению, образ получился иным: «капризная, нервная дамочка, готовая разрыдаться или броситься молиться по любому поводу». Ревич сокрушался, что главная героиня романа превратилась во второстепенный персонаж, чья гибель в начале четвертой серии остается зрителем почти незамеченной.
Впрочем, существовала и иная точка зрения. Кинокритик А. Федоров, напротив, полагал, что экранная Зоя вышла менее схематичной и более живой, нежели ее литературный прообраз.
Как бы то ни было, именно после этой картины за Терентьевой прочно закрепилось амплуа циничной обольстительницы и роковой женщины. Многие зрители стали отождествлять актрису с ее героиней, хотя в реальной жизни у них не было ничего общего. Та самая «русская Мэрилин Монро», как окрестили артистку на Западе, никогда не использовала свою внешность в корыстных целях. Однако режиссеры упорно тиражировали найденный типаж, предлагая ей однотипные роли в «Бешеном золоте», «Транссибирском экспрессе», «Похождениях графа Невзорова» и других картинах.
После кончины актрисы критики не раз писали, что Терентьева не была создана для ролей ударниц труда или пламенных комсомолок. Но встает закономерный вопрос: почему никто из постановщиков не попытался выйти за рамки готового образа, раскрыть глубину ее дарования? Таких режиссеров рядом с ней не оказалось. Сама же Нонна Николаевна, в отличие от некоторых коллег, не обладала бойцовским характером и никогда не продавливала свою карьеру. Она избегала покровителей, не искала нужных связей, хотя на протяжении многих лет представители сильных мира сего добивались ее расположения.
В 1980-е актриса практически перестала появляться на экране. Обладая прекрасными вокальными данными, она много гастролировала по стране с концертами джазовой музыки, исполняя песни из репертуара Эллы Фицджеральд и Дюка Эллингтона. Кроме того, Терентьева пробовала себя в драматургии: в последние годы жизни она работала над либретто для рок-оперы, но завершить этот замысел ей помешала болезнь.
О том, что у нее диагностировали рак, не догадывался никто. Актриса скрывала свой диагноз даже от близких. Желая уберечь дочь Ксению от тяжелых переживаний, она настояла на ее отъезде за границу. Последние дни жизни одна из самых красивых женщин советского кино провела в добровольной изоляции. Рядом с ней оставалась лишь ее мать. Станислав Садальский позже вспоминал: уход актрисы был мучительным. Если бы не случайный звонок актера Андрея Вертоградова за две недели до трагического финала, об ее положении никто бы не узнал. Попытки обратиться в Союз кинематографистов ни к чему не привели. Тогда Вертоградов связался с американским хосписом, где оказывали помощь онкологическим больным. Представительница этой организации Нэнси Генуэй откликнулась на просьбу, а из НИИ нейрохирургии имени Бурденко ежедневно приходила медсестра Татьяна Петровна, которая безвозмездно ставила капельницы, стараясь облегчить страдания больной. Но спасти актрису врачи уже не могли.
Болезнь забрала ее меньше чем за месяц. Для большинства знакомых ее кончина стала полной неожиданностью: Терентьева по-прежнему великолепно выглядела, и на свои 54 года она давала не больше сорока. Окончивший с ней один курс Евгений Стеблов на похоронах не мог поверить в реальность происходящего. Он вспоминал, что актриса лежала в гробу словно спящая царевна, и казалось, стоит появиться принцу, как она откроет глаза. Дочь Ксения позже скажет, что матери, вероятно, было суждено уйти молодой, поскольку она панически боялась старости.
Нонна Николаевна не любила говорить о смерти, избегала похорон и никогда не носила черного. Ее собственное прощание состоялось в Доме кино. Средства на организацию похорон собирали однокурсники и благотворительные фонды. Проститься с ней пришло множество людей: коллеги искренне любили актрису. Символично, что в день ее смерти по двум телеканалам транслировали фильмы с ее участием — «Транссибирский экспресс» и «В городе С.».
Нонны Терентьевой не стало 8 марта 1996 года. На гражданскую панихиду и похороны пришли десятки поклонников и известных деятелей искусства. Хоронили ее на средства, собранные однокурсниками, а также при участии благотворительных фондов Анастасии Вертинской и Никиты Михалкова. Когда на Троекуровском кладбище на могиле установили портрет актрисы с датами жизни, многие отказывались верить, что ей было 54 года.
В 2012 году дочь актрисы Ксения опубликовала в соцсетях фотографию матери с лаконичным комментарием: «Сегодня маме исполнилось бы семьдесят. Она была бы в ужасе от этого события». Эти слова как нельзя точнее передают характер женщины, которая навсегда осталась в памяти зрителей молодой, загадочной и непостижимой, как яркая вспышка на ночном небосводе.
Посмотрите и другие тесты на канале «Назад в СССР».
Правила теста: Вам предстоит ответить на двадцать вопросов о советском кинематографе. Выбирайте один вариант из предложенных, набирайте очки за правильные ответы и в финале получите объективную оценку вашего уровня знаний, сравнив свой результат с эталоном киномана эпохи развитого социализма.