В рубрике "Старый сериал" вспоминаем один из первых телевизионных хитов на российских каналах - "День рождения Буржуя", вышедший аж в двух частях в далёком 2000-м году...
Сериал (а именно - первая его часть) поставлен по сценарию писателя Юрия Рогозы. К тому времени последний уже имел один бесспорный «народный хит» в своём сценарном портфолио – фильм «Америкэн бой» 1992 года с Александром Песковым, своеобразной отечественной версией Жан-Клод Ван Дамма. Теперь же в центре сюжета – история жизни «нового русского», успешного предпринимателя Владимира Коваленко по кличке «Буржуй», сыгранного Валерием Николаевым. Сирота от рождения, владелец офиса в центре Киева, он никогда не знал своих родителей и стремится найти семью, узнать, когда и где он родился. С одного мистического похода к гадалке, который оказывается кем-то подстроенным, начинается его путь к поиску родни. Буржуй встречает и находит будто бы родственников – бабку из Горинки, сестру-проститутку Веру (Дарья Повереннова), но всё это сопровождается загадочными и страшными событиями. Погибает гадалка, которая предсказала ему «находку» родственников; едва не убит врач-психиатр (Владимир Горянский), в больнице которого какое-то время находился человек, который якобы мог помочь Буржую в его поисках. Прослушка офиса бизнесмена, слежка за каждым его шагом, череда происшествий и изощрённых убийств – всё это подстроено неким таинственным человеком в чёрном костюме и чёрной маске, которые скрывают его лицо. Кто он, этот изощрённый преследователь Буржуя, и чего он хочет?
Первая часть сериала - это не совсем детектив, хотя в его основе, казалось бы, именно острая детективная интрига. Чувствуется, что Юрий Рогоза, а вместе с ним и режиссёр Анатолий Матешко (актёр из советских фильмов «В бой идут одни старики» и «Голубые молнии», впоследствии занявшийся режиссурой) – хотели рассказать историю человека, подняв, например, проблему соотношения богатства материального и духовного. Способен ли коммерчески успешный человек на простые человеческие чувства – или ему это чуждо? Могут ли едва знакомые люди, неизвестно, родственные друг другу по крови или нет, стать роднёй «по душам» - и важно ли в таком случае кровное родство? Как живут «успешные» люди в обществе, ладят ли они с законом и его служителями? Как простые человеческие чувства разбиваются об обстоятельства жизни? Почему таинственный человек в чёрном не трогает самого Буржуя, каковы его глубинные мотивы совершения преступлений, далёкие от чистого помешательства или банальной денежной делёжки?
Конечно, сложно спорить с тем, что теперь, спустя четверть века, сюжет сериала местами выглядит наивным и даже предсказуемым. Но это лишь взгляд из сегодняшнего дня, глазами зрителя, крайне избалованного сериальной продукцией «на любой вкус и цвет». Тогда, на рубеже веков, многое было в новинку и воспринималось близко к сердцу, и на то была своя причина – сериал показывал жизнь нового времени и нового, постсоветского общества, которое успело пройти через весьма «лихие» девяностые годы и устремилось в новое столетие – с какими устремлениями, идеалами, мыслями?
Зрители невольно рассуждали об этом, наблюдая за судьбами героев в этом, казалось бы, развлекательном телевизионном детективе. Гиви и Борис, сыгранные представителями «старой школы» Виктором Степановым и Александром Пороховщиковым, в одной из серий рассуждают о переменах и веяниях нового времени. О том, например, что преступный бизнес неизбежно должен стать «белым», официальным. Что время нуворишей прошло, настало время «буржуев» - таких, как Коваленко, энергичных молодых людей в пиджаках, ведущих хотя бы внешне честный бизнес. И что нужно непременно последовать за этим «ветром перемен», чтобы не оказаться на обочине современной жизни. Сами эти рассуждения героев о необходимости, по сути, то ли идти в ногу со временем, то ли «переобуться», кажется, остаются свежими и актуальными во все времена для людей, испытывающих страх перед очередными переменами и готовых на «сделку» с этими «ветрами» ради сохранения собственного лица.
Переживает трансформацию и представитель власти – следователь милиции Борихин в исполнении Александра Феклистова. Ему не везёт в поимке преступника, он запутывается, но этого мало – сама его жизнь какая-то казённая; представитель государственной власти, в этом новом времени он чувствует себя совершенно беззащитным перед представителями другой власти – денег и капиталов, считая их заведомо преступными людьми. Скорее поэтому, а не из-за профессионального заблуждения он изначально подозревал во всех злодеяниях самого Буржуя. Ему подсознательно хотелось наказать «нечистого» на руку, как он думал, бизнесмена. И только неумолимый ход развития событий заставляет его понять, что Буржуй — не преступник, а жертва, что ключ к преступлению нужно искать в другом месте.
Новый герой нового времени – сутенёр Артурчик (Дмитрий Шевченко), человек без морали, принципов и каких-либо устоев. Он думает, что идёт по жизни легко, находясь на грани маргинального и преступного. Гиви, с которым он разработал план шантажа Буржуя, и тот видит насквозь всю его никчёмную сущность. И, стоит признать, это иногда приводит Артура к осознанию своего реального положения в жизни, он даже готов пойти в легальный шоу-бизнес... но всё время спотыкается о что-то сомнительное, находясь на грани между тем, что дозволено, а что – нет.
Есть в этом новом пространстве жизни, как ни странно, уголок совершенно другого мира, архаичного и мистического по отношению ко всему, что происходит с героями сериала. Это деревня Горенка. Бабка Катерина, Потыличиха, народная целительница Стефания.... Природа накладывает свой отпечаток на этих людей, в душе которых живут и смиренная благодать далёких от цивилизации жителей, и невероятный духовный мистицизм, способный изменять саму жизнь. Попадающий в этот мир врач-психиатр Костя, переживая череду тяжких событий, обнаруживает в себе дар провидца. А кто-то излечивается от недугов и болезней. Увы, и в этот уголок «не от мира сего», казалось бы, сохранивший в себе естество жизни, гармонию и покой человеческой души, проникает зло, поражая жизни и судьбы тех, кто открыл в себе здесь что-то сокровенное.
Естественно, стержневым для всей истории является образ злодея. Человек в чёрном, лицо которого скрыто маской... в его образе чувствуется влияние культового французского злодея Фантомаса. Исчадие зла, готовое на самые изощрённые преступления, – и в то же время обычный, такой же как все человек, имеющий совершенно простой, холодный, циничный и жестокий расчёт. Сюжет сериала построен так круто, что подозрение падает то на одного, то на другого человека, и зритель не замечает, как однажды «проскакивает» того самого убийцу. И лишь в конце, как обычно, узнаёт правду.
Среди основных актёров и актрис большинство уже так или иначе получило своё признание. Валерий Николаев и Ирина Апексимова, супруги, снимались в Америке и приехали работать над сериалом оттуда. Андрей Смоляков достаточно много времени работал в театре и кино, начиная ещё с позднесоветских времён, как и Александр Феклистов. А вот Владимир Горянский играл в театре и массовому зрителю знаком особо не был — это потом, после «Буржуя», на него посыпались как из рога изобилия подобные лирические роли с комедийным оттенком в сериальных проектах. В начале своего карьерного пути тогда была и Дарья Повереннова. Дмитрия Шевченко, говорят, после премьеры сериала и впрямь стали узнавать и называть «сутенёром», мол, настолько вжился в роль.... Нельзя не отметить успех этого сериала из-за то стремительного, то волнующего, то лирического музыкального сопровождения – саундтрека, который написал Дмитрий Атовмян.
Успех сериала у зрителя был настолько велик, что его создатели решили взяться за продолжение. Причём на этот раз Юрий Рогоза решил отойти от работы над основным текстом сценария — был объявлен конкурс в Интернете на лучшее продолжение истории о Буржуе, которое в итоге и написали парень с девушкой, Рогоза же отредактировал текст в качестве профессионального сценариста и представил его как основу для второй части. Продолжение, конечно, написано куда более витиевато и сложно, поскольку герои сильно изменились, количество сюжетных линий увеличилось; с другой стороны, в нём сильнее поставлен акцент на криминальной составляющей. Поменялся и состав «игроков» - из него выбыла Ирина Апексимова, которая, по слухам, не ладила с режиссёром Анатолием Матешко. Было и другое существенное изменение, ощущаемое при просмотре. В первой части мы проживали события из личной жизни героев, погружались в мир каждого из них, здесь больше внимание уделено действию как таковому. И чем ближе финал, тем мощнее закручивается клубок событий, хотя зритель даже не подозревает, насколько, казалось бы, предсказуема развязка...
«День рождения Буржуя» отгремел по российскому телевидению четверть века назад. Юрий Рогоза сообщал прессе о желании снять и третью часть, но не случилось. Что ж, возможно, это и к лучшему, и хороший сериал не превратился в проходное «мыло», как это часто бывает с современными "ситкомами". Судьбы актёров сложились по-разному. Кто-то пустился в сериальный «пляс», кто-то не выдержал испытания карьерой, кого-то уже нет в живых. Кто-то до сих пор продолжает появляться в кино и театре, на телевидении. Но зрителю навсегда запомнится тот яркий ансамбль, который вытянул, казалось бы, самую обычную криминальную историю, подняв её до рассуждения о жизни — той, которая вокруг нас, и, конечно, нашей собственной.