От Берлинале и Оскара до блокбастера
Если вы немного следите за европейским кино — хотя бы на уровне оскаровской номинации «Лучший фильм на иностранном языке», — то наверняка обратили внимание на Сандру Хюллер. Немецкая актриса из города Зуль (ГДР) снялась минимум в трех фильмах, которые за последние десять лет претендовали на золотую статуэтку, а два года назад даже удостоилась персональной номинации (за роль на французском и немецком, что всё-таки редкость).
Сейчас её можно увидеть в научно-фантастическом драмеди «Проект «Конец света», а в феврале она получила награду Берлинале за лучшую роль в костюмной драме «Роза». В общем, хороший повод вспомнить хотя бы самые громкие её перфомансы (за рекомендации, как обычно, буду благодарен).
«Реквием» (2005)
Прорывная для 27-летней Хюллер роль, также принесшая ей берлинского медведя. Выросшая в набожной семье Михаэль хочет учиться в университете, а не загибаться под (гипер)опекой родителей. Правда, она страдает от эпилептических припадков — и студенческие вольности явно не идут на пользу её здоровью. В какой-то момент с недугом решают бороться при помощи экзорцизма. Ханс-Кристиан Шмид снял убер-реалистичную версию «Изгоняющего дьявола», где умудрился не свалиться в сплошную антиклерикальность, как и исполнение Сандры переливается гранями слабости и бунта, принятия и сомнений.
«Тони Эрдманн» (2016)
Второй знаковый фильм в карьере Сандры — фаворит Канн, награжденный кинокритиками (ФИПРЕССИ). Третий полный метр Марен Аде, тоже лауреатки Берлинале, сталкивает лоб в лоб корпоративную насквозь Инес (Хюллер) и её радикально несерьезного папу Винфрида (Петер Симонишек), который приезжает к дочери в Бухарест и наводит суету. Задает коллегам неудобные вопросы, периодически использует вставную челюсть для прикола, притворяется бизнесменом Тони Эрдманном, чтобы довести ситуацию до еще большего абсурда, а то и вовсе рядится кукером, отчего напоминает высоченный мохнатый столб. Клоунада Симонишека, кажется, чуть затмила перфоманс Хюллер, что и логично для трагикомедии о стыде за родителей, помноженном на отравляющий дух капитализма, но и её после этой роли запомнили многие. Европейская киноакадемия даже наградила.
«Между рядами» (2018)
Производственная мелодрама Томаса Штрубера, которую в Берлине наградили призами экуменического жюри (это логично) и гильдии немецкого арт-хауса (что бы это ни значило). Немногословный паренек Кристиан (Франц Роговски) устраивается грузчиком в вино-водочный отдел супермаркета, где его наставляет мудрый ментор Бруно (Петер Курц), а из соседних сладостей мило улыбается Мэрион (Хюллер). Среди этих полок — с товарами и судьбами— разворачивается история о (дис)коннекте одиночеств, у которых в анамнезе либо тюремный срок, либо муж-абьюзер, либо тоска по минувшей эпохе (точнее молодости и борьбе за свободу). Не самые выдающиеся роль и фильм, но может сойти под настроение и для погружения в. Финал, скажем обтекаемо, кисло-сладкий: печаль светла, жизнь трудна, но вы держитесь, давайте обнимемся.
«Сон» (2020)
Немецкий хоррор — еще и прокатившийся по международным смотрам — зверь достаточно редкий, чтобы его не игнорировать. Марлен (Хюллер) преследуют кошмары, где то на нее зло косится вепрь, то то кроваво мерцает вывеска загадочного отеля, то еще какая-то чертовщина происходит. Она разыскивает место из сна — и уже оттуда загадочным образом попадает в больницу. Тогда разбираться с нехорошим номером и его владельцами приезжает дочь Мона (Гру Свантье Кольхоф), которую ждут кошмары, вепри, скелеты в шкафу и призраки истории. Дебют Майкла Венуса не слишком изящно, но с явной вовлеченностью пытается зарыться в травму фашизма, чьи клыки до сих пор нет-нет да и вопьются в послевоенные поколения. Возможно, не слишком захватывающий и местами чересчур рассудочный, но всё-таки редкий зверь.
«Анатомия падения» (2023)
Второй оскаровский фильм Хюллер — и тоже снятый женщиной: француженкой Жюстин Трие. В итоге наградили только за сценарий (вполне, к слову, заслуженно), но номинации и актрисе, и режиссерке, думается, тоже пошли на пользу. В шале среди французских Альп живет писательница Сандра (Хюллер) — вместе с мужем Самюэлем (Самюэль Тейс), слабослышащим 11-летним сыном Даниэлем (Мило Машадо Гранер) и псом Снупом, который сопровождает мальчика на прогулках. После одной из них ребенок обнаруживает тело отца, который то ли выпал с балкона, то ли мама ему помогла. Закручивается расследование и судебное разбирательство, которое обнажает все болевые точки брака: культурные и языковые различия (она немка), обычную и творческую ревность (он тоже пытался писать), а также многочисленные будничные трудности. Фильм Трие мастерски сконструирован, отчего все фрагменты идентичности Сандры и новые подробности об отношениях с Самюэлем заставляют смотреть на случившееся иначе. Финал открытый — но судьбы явно надломлены. Искусная работа Хюллер не позволяет суду да делу превратиться в формальность, за что её снова отметила Европейская киноакадемия и французский Сезар (не считая кучи других номинаций).
«Зона интересов» (2023)
Третий оскаровский случай — леденящий душу видеодневник о буднях семейства Хёсс, строившем личный парадиз через стену от Освенцима. Фильм англичанина Джонатана Глейзера («Побудь в моей шкуре») удостоился каннского Гран-при жюри и двух золотых болванчиков: за лучший звук и иноязычный фильм. В нем действительно трудно выделить кого-то одного — всё мощно работает в связке: от игры Хюллер и Кристиана Фриделя из «Белой ленты» до саунд-дизайна и контекста. Лучше один раз увидеть.
«Проект «Конец света» (2026)
Кажется, голливудский дебют Хюллер — и сразу в блокбастере, который как минимум старается не терять человеческое лицо. Фил Лорд и Кристофер Миллер («Мачо и ботан», «ЛЕГО Фильм») экранизируют сай-фай Энди Вейера («Марсианин») с полагающимся размахом, а планетарную катастрофу затмевает поразительный броманс экс-микробиолога Грейса (Райан Гослинг) и Рокки — выходца из системы 40 Эридана, напоминающего безликого каменного паука (отсюда и прозвище). Ева Стратт (Хюллер) появляется лишь во флешбэках и олицетворяет суровую решимость в деле спасения мира (Солнце гаснет, Земле угрожает глобальное похолодание). Даже в этой небольшой роли, на которую актрису взяли будто бы из-за формального сходства с героиней (она упоминает, что родилась в ГДР), она смотрится превосходно и органично, а сцена в караоке — лишь немногим уступает научно-фантастическим номерам.
Хотите больше обзоров, необычных и разных? Подписывайтесь на Бусти (или телеграм-канал). Интересные картины также ищите в рубрике «Фильм на выходные: vol.2».