Найти в Дзене
ПолкаАрт

Иван Айвазовский. Крым (1838-1839)

☝️ 1 и 2 часть цикла статей о творчестве Ивана Айвазовского. Весной 1838 года Иван Айвазовский уехал в Крым. В 1838–1839 годах он провёл там два сезона, много работая у Чёрного моря и изучая его состояние в разную погоду. В этот период он писал не только спокойные морские пейзажи, но и батальные сцены. В 1839 году, по приглашению генерала Николая Раевского-младшего, Айвазовский наблюдал высадку десанта в Субаши. Он делал зарисовки прямо на месте, а позже создал картину «Десант в Субаши» (1839). Во время этих поездок он познакомился с известными военными - Михаил Лазарев, Павел Нахимов, Торнау и другими. Эти встречи и наблюдения усилили его интерес к морской теме и флоту. 1838-1839 годы стали для Айвазовского временем активного изучения природы. Он писал с натуры, наблюдал море и собирал материал для будущих картин. В письмах он отмечал, как сильно меняется его понимание природы и живописи. Большую роль в его развитии продолжал играть Алексей Томилов, который поддерживал художника и на

☝️ 1 и 2 часть цикла статей о творчестве Ивана Айвазовского.

Весной 1838 года Иван Айвазовский уехал в Крым. В 1838–1839 годах он провёл там два сезона, много работая у Чёрного моря и изучая его состояние в разную погоду.

Ялта. 1838.
Ялта. 1838.

В этот период он писал не только спокойные морские пейзажи, но и батальные сцены. В 1839 году, по приглашению генерала Николая Раевского-младшего, Айвазовский наблюдал высадку десанта в Субаши. Он делал зарисовки прямо на месте, а позже создал картину «Десант в Субаши» (1839).

Десант в Субаши. 1838.
Десант в Субаши. 1838.

Во время этих поездок он познакомился с известными военными - Михаил Лазарев, Павел Нахимов, Торнау и другими. Эти встречи и наблюдения усилили его интерес к морской теме и флоту.

Портрет вице-адмирала М. П. Лазарева. 1839.
Портрет вице-адмирала М. П. Лазарева. 1839.

1838-1839 годы стали для Айвазовского временем активного изучения природы. Он писал с натуры, наблюдал море и собирал материал для будущих картин. В письмах он отмечал, как сильно меняется его понимание природы и живописи.

Лунная ночь в Крыму. Гурзуф. 1839.
Лунная ночь в Крыму. Гурзуф. 1839.
Конец бури на море. 1839.
Конец бури на море. 1839.
Керчь. 1839.
Керчь. 1839.
Фрегат на море. 1838.
Фрегат на море. 1838.
Старая Феодосия. 1839.
Старая Феодосия. 1839.

Большую роль в его развитии продолжал играть Алексей Томилов, который поддерживал художника и напоминал, что картина должна передавать не только вид, но и ощущение от природы.

В письме Томилову художник писал: "Сколько перемены в моих понятиях о природе, сколько новых прелестей добился и сколько предстоит впереди..."

В конце лета 1839 года Айвазовский возвращается в Петербург.

В Крыму Айвазовский не просто пишет море, он начинает его понимать.

Это уже не учебное упражнение и не красивая картинка, а попытка уловить то, что постоянно меняется и не повторяется дважды. Именно здесь он находит не сюжет, а свой визуальный язык - тот, на котором будет говорить всю жизнь.