В сериале «Американская история любви» 2026 показана история любви Джона Кеннеди-младшего, сына 35-го президента США, с Кэролин Бессетт, чье имя связано с Calvin Klein. Мы не знаем, насколько точно авторы сериала смогли воссоздать те отношения, которые были на самом деле. Я предлагаю посмотреть на персонажей фильма, не сравнивая их с реальными людьми, которые вдохновили на создание данного сериала.
Пристальное внимание прессы как взгляд матери
Джон встречает Кэролин и влюбляется в неё. Но он уже в отношениях, причём уже давно и надёжно! И это не про Дэрил Ханну, это про отношения со средствами массовой информации. Этот роман у него практически с рождения. Все его прошлые любовные отношения дополняют или украшают этот роман. Женщины в этих отношениях являлись или частью его красивого фасада Джона, или частью индустрии его рекламы.
Отношения с прессой у Джона сложились благодаря усилиям его матери. Своего мужа она рассматривала как средство достижения успешности. Об этом она честно говорит, когда рассказывает, как она оказалась в Белом доме. Если для её мужа, президента США, это было чем-то удивительным, то для неё совершенно закономерным и очевидным. После смерти мужа для Джеки сын стал средством достижения успеха. Она уже в три года посадила его на трон, присвоив ему незаконно статус «принц».
СМИ стали для нее возможностью узаконить в сознании людей королевский титул Джона и сформировать ожидания на его блестящую реализацию в будущем, как у его отца. Взгляд камеры на Джона — это взгляд его матери, полный любования, но требовательный, идеализирующий, но беспощадный. План матери связать жизнь сына с прессой и телевидением — это реализация ее желания контроля над сыном. Вся жизнь Джона — это отношения между его матерью и его популярностью. Всему другому в его жизни не было места.
Зачем Джону нужна Кэролин?
Джона назначили принцем и вручили непосильный груз ожиданий блестящего будущего. Сначала это было послание от матери, а затем и требование общества. А он не справлялся! Это не его жизнь, не его выбор и не его желания. Психика искала выход. Ему нужна была женщина, похожая на мать, такая же сильная, уверенная и холодная. Именно такую женщину он увидел в Кэролин. Она сможет разорвать эту связь. Сможет встать на место матери и освободить его, дать возможность Джону жить свою жизнь. Он бессознательно создал образ, который был ему нужен, и оживил его в лице Кэролин.
Кэролин, усвоившая от матери, что нужно быть сильной и надеяться только на себя, в противоположность Джону всего добилась сама. Встретились два человека с совершенно противоположными возможностями, данными по судьбе. У Джона было много возможностей, но не было реализации, Кэролин была очень ограничена в ресурсах, но у нее была успешная реализация.
У Кэролин сила, контроль, дисциплина, закрытость, а у Джона легкость, коммуникабельность, открытость, эмоциональность. Они привлекательны друг для друга.
Ожидание и реальность
Кэролин привыкла всё контролировать, близость для нее была опасна, доверие рискованным. Но Кэролин рискует и доверяет Джону с надеждой, что он сможет разглядеть в ней не только сильную женщину, но и тревожную девочку. Кэролин верит, что Джон даст ей возможность отпустить контроль и быть той, о которой, наконец, будут заботиться и оберегать. Но у Джона были другие фантазии и другое бессознательное желание.
В результате Кэролин оказалась перед тяжелым выбором. Начать конкурировать с огромной силой СМИ, за которой стоит величие матери, хотя и мертвой. Другой вариант: конкурировать с Джоном за внимание публики, как это сделала принцесса Диана. Еще вариант: принять, что она является тенью принца Америки, и выдержать незаслуженный гнев и ненависть публики. Все варианты требуют от нее невероятного напряжения, а Кэролин ожидает другого.
Кэролин, которая всегда держала дистанцию в отношениях и их жёстко контролировала, переходит в противоположное состояние — слияние. Она становится зависимой. Сила популярности Джона забрала у неё главный ресурс — возможность работать и быть успешной. Она осталась наедине с Джоном.
Кэролин согласилась бы проживать свой успех и реализацию через Джона, но он не может дать ей этого. Он отказывается от юридической карьеры, начинает выпускать журнал на политические темы, но не может добиться успеха. Одно дело — быть центром внимания людей как сын бывшего президента, а другое — вызвать интерес к своей деятельности.
Кризис как расставание с ожиданиями
Джон создал для себя образ идеальной Кэролин и совершенно не хочет видеть её настоящую — слабую и уязвимую. Он всячески избегает ту Кэролин, которая находится в депрессивном состоянии. Соприкасаясь с её слабой стороной, он уходит. Джон покидает ее вроде бы по причине, чтобы не наговорить лишнего, но на самом деле он не может видеть слабую плачущую Кэролин.
Его психика отчаянно отвергает уязвимость женщины, ведь все женщины в клане Кеннеди сильные и контролирующие. Он привык это видеть в матери и ожидает это от Кэролин. Соприкоснуться со слабостью Кэролин — значит почувствовать свою беспомощность, а этого он смертельно боится.
Кризис отношений Джона и Кэролин — это возможность увидеть друг в друге то, что выходит за границы созданных ими образов. Это шанс рассмотреть друг в друге живых реальных людей со всеми своими несовершенствами. Кэролин важно признать в Джоне мальчишку, лишённого настоящих амбиций и собственных желаний. Он постоянно говорит, как ужасно жить в свете софитов, но это единственное, что у него есть в жизни. Он хочет жить своей жизнью, но не желает отказываться от звания принца, хотя знает, что трона у него нет. Материнский взгляд с требованием быть успешным, ярким и сильным не отпускает его.
Джону стоит увидеть в Кэролин за сильной холодной женщиной испуганную девочку, которой безумно сложно вписаться в легендарный клан Кеннеди, где нет места её слабости.
"Американская история любви"— это грустная история, которая заканчивается трагически. Если посмотреть на крушение самолета символически, то это закономерное событие. Если ожидания от любви представляются как спасение и освобождение от проблем, и затмевают важность жизненных выборов и ответственности за них, то любовь может обрушиться с высоты наших иллюзий.