В 1962 г. на 23-й Венецианский кинофестиваль СССР отправил три фильма: в главный конкурс — «Иваново детство» Андрея Тарковского, и в конкурсы детских и юношеских фильмов — «Дикую собаку Динго» Юлия Карасика и короткометражку Андрея Кончаловского «Мальчик и голубь».
И все три картины получили главные призы в своих номинациях — «Золотых Львов». «Иваново детство» — главный приз в конкурсе взрослых фильмов, «Дикая собака Динго» — в конкурсе фильмов для юношества, а «Мальчик и голубь» — в конкурсе фильмов для детей. Вот они, венецианские триумфаторы со своими «Львами».
«Иваново детство» и «Дикая собака динго» явили миру две новых советских кинозвезды — Валентину Малявину и Галину Польских.
Галине Польских, исполнительнице главной роли в «Дикой собаке динго», 14-летней Тани Сабанеевой, во время съёмок было уже 22 года, она была замужем за азербайджанским кинорежиссёром Фаиком Гасановым, и у неё уже была полуторагодовалая дочь.
А играть она должна была пионерку-семиклассницу. Разница в возрасте огромная, но Юлий Карасик настоял на кандидатуре студентки ВГИКа Галине Польских. До этого студентку Польских привлекали для съёмок в массовке двух художественных фильмов, так что роль пионерки Тани была практически её дебютом в большом кино и сразу же сделала её знаменитой. В советском кино появилась новая кинозвезда в стиле новомодного тогда неореализма — типаж простой девушки из народа.
Кстати, рядом с Польских на этом фото исполнительница роли Жени. подруги Тани, Аня Родионова. Аня снималась в кино с 14 лет и к моменту съёмок в "Собаке динго" уже имела приличный актерский опыт в свои 16 лет. Наиболее её известная роль - Маша Канарейкина в "Друг мой, Колька!" Правда, после окончания школы Аня "переквалифицировалась" в драматурги и сценаристы. Наиболее её известные произведения это сценарии к фильмам "Школьный вальс" и "Карнавал".
«Дикая собака динго» в 60-е был одним из культовых фильмов среди всех категорий зрителей. Теплый, светлый, очень лиричный фильм об истории первой любви упрямой, самостоятельной, непокорной, как неизвестная и далекая австралийская собака динго, Тани Сабанеевой к московскому мальчику Коле и о дружбе с нанайским мальчиком Филькой, в неё влюбленным.
Фильм является экранизацией повести Рувима Фраермана «Дикая собака динго, или Повесть о первой любви». Написана эта повесть была в далеком 1938 г. Рувим Фраерман участник гражданской войны на Дальнем Востоке, был политкомиссаром в одном из отрядов партизанской армии легендарного красного партизана Якова Тряпицына.
Фраерман участвовал в боях армии Тряпицына за Николаевск-на Амуре. в т.ч. и в т.н. "Николаевском инциденте". И действие повести "Дикая собака динго" происходит именно на Дальнем Востоке, на берегах Амура в Николаевске-на-Амуре.
Девочка ловила форель.
Она сидела неподвижно на камне, и река обдавала ее шумом. Глаза ее были опущены вниз. Но взгляд их, утомленный блеском, рассеянным повсюду над водой, не был пристален. Она часто отводила его в сторону и устремляла вдаль, где крутые горы, осененные лесом, стояли над самой рекой.
Воздух был еще светел, и небо, стесненное горами, казалось среди них
равниной, чуть озаренной закатом.
Но ни этот воздух, знакомый ей с первых дней жизни, ни это небо не
привлекали ее сейчас.
Широко открытыми глазами следила она за вечно бегущей водой, силясь представить в своем воображении те неизведанные края, куда и откуда бежала река. Ей хотелось увидеть иные страны, иной мир, например австралийскую собаку динго. Потом ей хотелось еще быть пилотом и при этом немного петь.
В повести Таня ловит рыбу в Амуре, но вот на этом фото видно, что это не Дальний Восток, а Крым, берег Азовского моря. Это Таня и её самый верный друг, нанайский мальчик Филька. Нанайца Фильку играет пятнадцатилетний казах Талас Умурзаков.
Живут Таня и Филька в некоем дальневосточном городе Приморске, читай Николаевск-на-Амуре. Мать Тани работает врачом в местной больнице. Её играет тогдашняя жена Георгия Товстоногова Инна Кондратьева.
Отца своего Таня никогда не знала и не видела. Отец ушёл из семьи, когда Таня только родилась. Отец военный, живёт в Москве. У него другая семья и усыновлённый племянник нынешней жены. Если Таниной матери отец ещё пишет очень редко, то с Таней не общается. И отношение у Тани к отцу поэтому не самое лучшее.
Но у Тани есть верный друг Филька, подруга Женя, кошка Казак и собака Тигр. И ещё она лучшая ученица школы, записана в массу кружков, от астрономического до театрального. Поэтому предаваться унынию по поводу отца ей некогда.
Здесь надо отметить совпадение характеров Галины Польских и её героини. Отец Гали погиб на фронте, мать умерла от туберкулеза, когда Гале было 7 лет. Прямая дорога ей была в детдом. Но соседи вызвали из белорусской деревни её бабушку, и пока она ехала, Галя жила у соседки, которая не отдавала её, когда за ней приходили, чтобы оформить в детдом. И послевоенное детство во дворах на Сретенке, в соответствующих детских компаниях выработали смелый, не по годам взрослый, непокорный характер. Такой же, как у Тани Сабанеевой, которая лидер, вожак, дерзит в глаза учителям, подсмеивается над верным Филькой, ставит на место обидевшую её Женю.
Как говорил про неё второй режиссер "Дикой собаки" Станислав Чаплин, с которым у Польских во время съёмок возник роман
Галя была странная, дикая, темная, малообразованная девушка, бравшая все
интуицией.
Тёмная, малообразованная, дикая, а во ВГИК поступила с первого захода. Села на троллейбус и "зайцем" доехала до ВГИКа.
Когда я оканчивала 10-й класс, рядом с нами открыли керамический
техникум, и бабушка обрадовалась: «Вот куда, Галка, пойдешь учиться!»
Побывала я в этом техникуме, но мне там не понравилось. Вышла на улицу,
вижу троллейбус с табличкой: «Конечная остановка «ВДНХ». А мне одна
подружка рассказывала, что на ВДНХ есть киноинститут, где учат на
артистов. И словно какая-то сила втолкнула меня в салон этого
троллейбуса. Забилась я в уголок, а сама трясусь от страха: «Что же я
натворила, денег-то на проезд нет, а если контролеры?» Но ничего,
обошлось, добралась без приключений и нашла этот киноинститут. Помню, там двери оказались такими тяжелыми, что я еле их открыла.
В пустом коридоре одиноко сидела вахтерша. Говорит: «Чего надо? Артисткой, что ли, хочешь быть? Все с ума посходили, все хотят в артисты!» Я принялась ей объяснять: «Понимаете, меня бабушка одна воспитывает, мне так хочется ее порадовать…» — «Вот и иди работать, будешь помогать бабушке!» — «Нет, я хочу, чтобы бабушка мною гордилась и всем говорила, что ее внучка — артистка!» Вахтерша пожалела меня: «Заморочила ты мне голову… Дай-ка посмотрю, годишься ты в артистки или не годишься». Я отошла в сторонку, покрутилась, а вахтерша и говорит: «Слушай, ты ладненькая, может, мы с тобой и пройдем в артистки!» Пошла, разузнала дату ближайшей консультации и дала мне указания: «Выучи стихотворение — такое, чтобы не на слуху было, басню тоже бери не избитую, не «Заяц во хмелю», какую-нибудь прозу еще».
Вот прям какое-то «Приходите завтра» или «Карнавал». И поступила на курс к М. И. Ромму. Но потом перевелась к С. А. Герасимову и Т. Ф. Макаровой. Потом Герасимов напишет для Польских главную роль Шуры Окаёмовой в «Журналисте», просто возьмёт спишет её с самой артистки.
Но не только для Польских «Дикая собака динго» была звездным билетом в профессию. Московского мальчика Колю Сабанеева, которого усыновил Танин отец и в которого сразу же по приезде отца с новой семьей влюбилась Таня, играл будущая театральная знаменитость Ленинграда Владимир Особик.
Вот как о нём вспоминал Юлий Карасик
Я увидел его фотопробы, которые мы делали в Ленинграде, и сразу отметил
это лицо — тонкое, нервное, но удивительно гармоничное, со светлыми,
светящимися глазами. В нем в целом была какая-то удивительная гармония.
Володя был высок, худ, с пепельными волосами, подстриженными по
тогдашней моде ежиком.
Почему-то я сразу понял, что это то, что нужно. С другими героями были
сомнения, но Володю утвердили сразу, без кинопроб, только по фотопробе.
Помню, что сказал ему, что это ты — в состоянии первой любви, у тебя
была первая любовь? Володя как-то засмущался, и я еще подумал, что ж я
так, в лоб об этом. Но он сказал, что понял меня. А дальше на съемках
было немало проблем, ведь они почти дети еще были. Возникали ссоры,
влюбленности, размолвки. Самой опытной была, конечно, Галя Польских, она
была и постарше, и уже училась во ВГИКе…
Да, всякое там было. Пятнадцатилетний Филька - Талас Умурзаков
влюбился во взрослую замужнюю тетеньку Галю Польских, которая крутила роман со вторым режиссером Станиславом Чаплиным.
— А вы тоже, как Филька, были в нее влюблены?
— Конечно! Я же ее страшно ревновал!
— К кому?
— Ко всем! Кто подойдет, кто посмотрит не так, кому она улыбнется. Даже дрался, и не раз!
— Теперь понятно, почему Польских сказала про вас: «Был такой
озорной…». Вы что же — так глубоко погрузились в образ или
по-человечески прониклись к ней?
— У нас возникла какая-то духовная близость, что ли. Для меня она
была единственным авторитетом, на остальных, в том числе и на режиссера, я чихал! А она скажет — я делаю, другие говорят — не делаю.
— После съемок у вас было время на откровенные разговоры?
— А мы практически и не расставались: вместе ели, вместе на съемки —
со съемок, и так до самого сна. Иногда в кино ходили, в кафе, к рыбакам.
Когда кто-нибудь из съемочной группы хотел ее пригласить, спрашивал
моего разрешения. Второй режиссер Слава Чаплин пугал коллег мной: «Он же
— дикий!»
— Вы что — оберегали ее?
— Как телохранитель: всегда рядом, даже когда муж ее приезжал —
азербайджанский режиссер Фаик Гасанов, худой такой, высокий. Я тогда с
издевкой спрашивал: «Когда твой горбонос уедет?». А она воспитывала:
«Филя, так нельзя говорить. Это нехорошо…» Позднее я услышал о
трагической гибели Фаика, которого Галя очень любила… На тех съемках
проявлялся мой юношеский максимализм, наверное. Галя-то ко мне как к
маленькому относилась: дескать, он еще ничего не понимает. А я
чувствовал себя взрослым, хоть и учился в девятом классе.
Фильм один из самых романтических в советском кино. Карасик его так и снимал, романтически. Как представитель своего романтического комсомольского поколения — рожденных в начале 20-х годов, воспитанных на романтических революционных идеалах и почти в полном составе погибших на Великой Отечественной.
В фильме романтика не только первой любви и верной дружбы, но и революционных идеалов. Поэтому Карасик и вставил в фильм сцену, которой нет в книге: Таня на школьном вечере вдруг вместо басни начинает читать «Смерть пионерки» Эдуарда Багрицкого, где про то, как «нас водила молодость в сабельный поход, нас бросала молодость на кронштадтский лёд...»
На пробах Польских сыграла именно эту сцену, и после для «Карасика» уже не было других претенденток на эту роль.
Съёмочная группа посмеивалась втихаря над таким «революционно-романтическим» настроем Карасика, он не вписывался уже во все эти «неореализмы» и «новые волны», что задавали моду в отечественном кинематографе. Но режиссеру было на это наплевать, он снимал фильм о своем романтическом поколении.
Вернемся к самому фильму. Жила себе Таня, все её любят. Она всех любит, но тут в город приезжает с новой семьей отец, которого она никогда не видела. Красавец, флотский офицер, капитан первого ранга (в повести отец пограничник), и оказывается, что он вовсе и не подлец, и не негодяй, а хороший человек. И играет его красавец, настоящий мужчина, актер Вахтанговского театра, практически никогда не игравший негодяев и подлецов, Николай Тимофеев.
Очень переживала Таня — какой он, отец. Боялась, что будет какая-то серая личность. И зачем ей тогда такой отец. Но тут такой мужчина — и захочешь найти лучше, да не найдешь.
Продолжение следует