Включал фильм без каких-то завышенных ожиданий, скорее с интересом к самому факту возвращения Гор Вербински после долгой паузы, и в итоге получил очень неровное, местами откровенно разваливающееся кино, но при этом живое, дерзкое и какое-то упрямо авторское.
Не знаю, далеко не та ситуация, когда фильм хочется разложить на плюсы и минусы, а потом вынести сухой вердикт, потому что он постоянно то раздражает, то внезапно цепляет, то начинает казаться почти отличным, а потом снова сбивается и теряет фокус.
Самое лучшее, что здесь есть, это, безусловно, Сэм Рокуэлл. Он буквально собирает вокруг себя весь этот хаос и удерживает его в каком-то подобии формы. Его герой это одновременно клоун, пророк и человек на грани полного выгорания, который уже слишком много раз прожил одно и то же, и держится только на остатках веры, что в этот раз всё получится.
Рокуэлл играет буквально человека с внутренним надломом, у которого он спрятан за абсурдом и странными интонациями, и за счёт этого фильм держит во внимании. В сценах, где он просто говорит, объясняет, срывается или, наоборот, почти шепчет, чувствуется нерв, и именно в такие моменты кино вдруг становится не просто набором идей, а действительно живым что ли.
При этом Вербински явно получает удовольствие от самой концепции. Здесь намешано всё: чёрная комедия, триллер, почти хоррор, местами драма, и всё это подано через его фирменную любовь к странным визуальным решениям и абсурду. Отдельные сцены выглядят так, будто режиссёр просто решил проверить, насколько далеко он может зайти, прежде чем всё окончательно развалится, в какие-то моменты это действительно работает, потому что много непредсказуемости, когда не до конца понимаешь, в каком регистре будет следующая сцена. Но вот в этом же и главная проблема фильма, он слишком часто переходит границу, где разнообразие превращается в кашу.
В первой половине это ещё воспринимается как часть замысла, как будто тебя намеренно бросают из одного состояния в другое, но ближе ко второй половине темп начинает проседать. История теряет динамику, флешбэки, которые поначалу выглядят как интересный способ раскрыть персонажей, начинают утомлять своей частотой и очевидностью. И так понимаешь, зачем они здесь, но это понимание не спасает от того, что фильм топчется на месте. Вместо наращивания напряжения он начинает разваливаться.
Отдельно меня зацепило то, как фильм работает с идеями. В нём реально есть многослойность, если хочется, можно увидеть и сатиру на цифровую зависимость, и размышления о том, как люди прячутся от реальности, и даже что-то вроде притчи о внутренней борьбе, где главный враг не снаружи, а внутри. Но при этом сами формулировки этих идей часто слишком прямолинейные. Там, где можно было оставить пространство для интерпретации, фильм иногда начинает буквально проговаривать свои мысли. Создаётся странный эффект: визуально и структурно это кино про хаос и сложность, а на уровне посыла оно местами звучит слишком просто.
Вот это, наверное, моя главная претензия, в какой-то момент фильм делает главным антагонистом не людей, не их выборы, не их слабости, а сами технологии, соцсети, весь этот цифровой шум как абсолютное зло, это выглядит упрощением, потому что гораздо интереснее было бы смотреть на конфликт, где проблема не в самих инструментах, а в том, как человек ими пользуется, а здесь же иногда проскакивает так, что фильм немного запаздывает со своими выводами, как будто он спорит с реальностью, которая уже ушла дальше.
При этом нельзя сказать, что это кино пустое или вторичное, хотя параллели считываются легко. В некоторых сюжетных ходах и образах чувствуется влияние «Терминатора», где страх перед технологиями строится через угрозу будущего, где-то проскальзывает дух «Матрицы» с её идеей иллюзорной реальности, а в структуре и безумии отдельных сцен угадывается что-то от «Всё везде и сразу». Но фильм не копирует напрямую, он скорее собирает знакомые элементы и пропускает их через свою странную, немного хаотичную логику.
В итоге «Удачи, веселья, не сдохни» очень неровное, но честное кино. Оно не всегда работает, иногда раздражает своей назидательностью и перегруженностью, иногда откровенно теряет темп, но при этом в нём есть энергия, есть попытка сказать что-то своё, пусть даже не до конца точно сформулированное.
Фильм явно намекает на продолжение, оставляет пространство для следующего шага, но при этом есть стойкое чувство, что этого шага не будет, и, возможно, это даже к лучшему. Он остаётся таким незавершённым высказыванием, немного сырым, местами неуклюжим, но живым. И вот за эту живость, за Рокуэлла, за отдельные сцены и за саму попытку сделать что-то нестандартное я его в итоге и принимаю, несмотря на все огрехи.
Спасибо, что дошли до этого момента. Буду рад любой вашей поддержке, особенно подписке или монетке!