Громадная сцена Театра Российской Армии может уместить площадь маленького городка. В новой постановке АЛЕКСАНДРА ЛАЗАРЕВА-мл. "ПРЕДЛОЖЕНИЕ" по пьесе Фридриха Дюрренматта "Визит старой дамы" художник-постановщик Ольга Никитина смогла на сцене показать городок, в котором ощущается многовековая история. Тяжёлые массивные каменные плиты на стенах зданий и под ногами, громоздкая балюстрада балконов - свидетельства былого величия и основательности.
Здания остались, но активная жизнь едва теплится. Закрылись фабрики и заводы, производства, проносившие городу доходы. Люди с трудом могут найти себе работу. Чем занимаются люди? Город живёт сплетнями и повседневными заботами о пропитании. Неторопливая размеренная жизнь. Появление любого нового человека, как и остановка курьерского поезда - повод к сенсации.
Не Ревизор, а покинувшая более сорока лет назад эти места пожилая особа становится объектом пристального внимания горожан. Будь она не так богата, её приезд не вызвал бы стольких надежд. Но она неприлично состоятельна. И тут начинается фарс.
Люди надеются, что ностальгия заставит гостью раскошелиться. Но философия богатства не совместима с сентиментализмом. Привилегия богатства - говорить открытым текстом, то что думаешь, не заботясь о том, как это может быть воспринято окружающими. Окружающие же пытаются лестью и полуправдами заслужить благосклонность и без особых душевных терзаний получить долю материальных благ от этого знакомства.
Явственно видно, как люди изящно подбирают слова, чтобы высоким слогом оправдать не гуманные поступки.
Возможно кто-то провёл изыскания, в связи с чем изменили имена оригинальной пьесы, ведь реплики остались практически неизменными. Принципиальное отличие увидела лишь в финале: он оставлен открытым, тогда как драматург не оставляет двоякого толкования.
Некоторые сокращения в репликах были. Режиссер решил не делать из Ады фон Гезетс откровенного Франкенштейна, как это случилось с Кларой Цаханассьян, убрав реплики о протезах и реконструктивной хирургии. Но количество мужей, по-моему, не сократилось. Самодостаточная женщина, плевавшая на предрассудки. С ее деньгами, она может себе позволить воплотить давнюю мечту: венчаться в соборе города своего детства. Для этого надо развестись с седьмым мужем, адвокаты моментом решат все проблемы. Ольга Богданова в роли Ады фон Гезетс высокомерна и неприступна. Лишь наедине с собой она может позволить себе лирические воспоминания, которые подхлестывают ее жажду мести, за нанесенное много лет назад городом унижение.
Бывший возлюбленный Ады фон Гезетс, а ныне местный лавочник Петер Шульд - образ максимально трансформирующийся за время повествования. Александр Домогаров, исполняющий эту роль, по ходу действия трезвеет и даже теряет свои бакенбарды. Одежда его из мятого плаща превращается в кожаный пиджак. Но, главное, что мне, как зрителю, знаком и образ многолетней давности, о котором вспоминает Ада фон Гезетс, тот красавец "черный барс". В душе он ощущает себя всё тем же барсом, но откровенное Ады "ты разжирел, поседел и спился" отбрасывает к настоящему. В его воспоминаниях нет флера любви, как и нет угрызений совести за содеянное с первой любовью. Откровенный приспособленец, живущий чуть лучше большинства остальных горожан. У него есть, что отпускать в долг. Но перед лицом надвигающейся расплаты за совершенный в молодости поступок, его отношение к долгам, да и к оценке собственной жизни меняется. Постоянный страх при виде того, как горожане вязнут в кредитах, подозрение всех и каждого в возможности покушения на собственную жизнь приводят к переосмыслению. Он, понимает, что время не списало старые грехи, и признает свою вину в содеянном. "Я сделал Аду такой, какая она есть, и себя таким, каким стал: паршивым бакалейщиком. Так что же мне теперь делать...Изображать невиновного? Все это дело моих рук – и кастраты, и дворецкий, и гроб, и этот миллиард. Я не могу ничем помочь ни себе, ни вам".
А горожане вначале пафосно отвергнувшие предложение миллиардерши, со временем поддаются искушению. Как объясняет учитель, его роль исполняет Николай Козак : "Искушение слишком велико, а наша бедность слишком горька. Но я скажу вам больше того. Я сам стану соучастником убийства. Я чувствую, как постепенно превращаюсь в убийцу. Вера в гуманность мне не поможет."
Многие разделяют это чувство, чувство предательства по отношению к рядом живущему. Но ловкому политику Бургомистру удается найти формулировки оправдывающие общее предательство. Не ради материальных благ горожане готовы принять дар, а ради "торжества справедливости". Говорливым и изворотливым показывает своего героя Максим Аверин , лишь раз, когда он ошарашен суммой предложенной богатой гостьей, его голос срывается до хрипа.
Для меня вещь стала не просто известным сюжетом, поставленным с новыми интонациями, а яркой иллюстрацией как идет подмена понятий, как красивыми словами можно завуалировать двусмысленность поступков. Политики и финансисты управляют миром, с этим сложно смириться, но это так.
Резюмирую: новый спектакль "Предложение" обладает монументальностью и основательностью, начиная от декораций с их массивностью каменной кладки, заканчивая крепкими и мощными актерскими работами. Сюжет по "Визиту старой дамы" Дюрренматта, но без однозначного финала пьесы. Каждый зритель может мысленно выбрать конец и понять, как для него самого будет выглядеть "торжество справедливости"