Два типа мелодии.
Первый тип относится к песенности, другой тип, как несложно было догадаться, принадлежит танцевальности.
Танцевальный тип характеризуется повторностью чёткой ритмической фигуры, расчленением мелодии на соответствующие друг другу части. Такому типу свойственна так называемая "квадратная" музыка, или, на языке более научном, квадратная структура гомофонной мелодики.
Гомофонная мелодика легко сочетается с текстом, но не поддаётся широкому распеванию. И, так как в "квадрате" заметная некоторая расчлененность (как только завершается четыре, восемь или шестнадцать тактов, происходит нечто вроде преодоления перехода к следующей части), то для построения песни на этом шаблоне здесь также могут возникнуть трудности.
Песенный тип, исходя из названия, более предрасположен к созданию песен. В его основе находится гомофонно-гармоническая мелодика. При построении таким образом ощущает большая рельефность звука, лёгкой запоминаемости мелодической мысли (читайте, как мотива), ясному соподчинению её частей.
Здесь, так же как в предыдущих статьях, можно говорить о повторности
мотива. Повторность в такой структуре обуславливает (создаёт условия) расчлененности
мелодии на частицы, не возникает цельной, слитной мелодической линии.
Оба типа следует относить к "квадратной" музыке, в которой присутствует чётное количество тактов.
Строение четырёхтактовых периодов состоит из разных комбинаций тактов, в которых, как в рамках, заключён мотив или мотивы. Это может быть: такт, такт, двутакт; такт, двутакт, такт; двутакт, такт, такт. Причём, первое построение считается классическим и образует плавное слияние. Чего не сказать о втором построении. Ведь мотив, созданный в первом такте, развивается уже в двух тактах, и окончание его происходит в оторванном такте от первого. Для соединения двух таких одинаковых построений требуется продумывание своей мысли. Третье построение создаёт в двутакте хороший длинный мотив, а в последующих тактах как бы разбивает его на части. Продолжение повторного строения может быть иметь даже более плавное, нежели чем в первом построении.
Разумеется, более объёмные строения могут делиться на величайшее множество различных комбинаций. Таковыми являются восьми - , шестнадцати - и даже тридцатидвутактовые структуры.
Как подобно диалогу двух людей: один спрашивает - другой отвечает, так и в мелодии квадратной музыки существуют точно такие же части. Одна мелодия "спрашивает", другая ей "отвечает".
Среди указанных выше существуют также и дробные структуры, но это тема для более изощрённой публики.
Здесь же следует на этом и завершить.