Именно данного персонажа часто изображают в фандоме как пару Алисы. Именно он по популярности уступает разве что самой Алисе.
Почему такого внимания нет к харизматичному Белому Кролику? Или идеально подходящей под косплей Красной Королеве?
Ответ чуть страннее, чем кажется. Как и вся Страна чудес Алисы.
Все персонажи в Стране чудес повторяют персонажей в реальности
И у Льюиса Кэролла, и у Бертона персонажи — это искаженные версии реального мира Алисы.
Например:
- Белый Кролик → пародия на суетливого, вечно спешащего учителя или викторианского чиновника. Символизирует тревожность, давление времени. и вечное «надо быстрее». Проводник Алисы в Страну чудес.
- Чеширский кот → загадочный наблюдатель. Его улыбка живет отдельно от него самого — как намек на то, что мир абсурден, а он это понимает и просто наблюдает.
- Красная Королева / Королева Червей → гипертрофированная власть и страх. Олицетворение авторитарности, строгой родительской фигуры и детских тревог.
- Синяя гусеница / Абсолем → мудрый наставник. Символ трансформации и поиска идентичности. Именно он задает тот самый вопрос: «Кто ты?».
- Птица До-до → автопортрет самого автора, Льюиса Кэрролла, который из-за заикания произносил свою настоящую фамилию как «До-До-Доджсон». Эта давно вымершая птица стала символом литературной причудливости.
В некоторых интерпретациях этих персонажей связывают с реальными людьми из окружения Алисы. Но важнее не буквальное совпадение, а функция: это способы психики обработать реальность.
А кто же тогда Безумный Шляпник?
Шляпник (Болванщик): Воплощение нелогичности, аллегория на странные правила поведения. Является аллюзией на двух реальных людей: изобретателя и коммерсанта из Оксфорда Теофила Картера и шляпника XVII века Роджера Крэбба. А также ожившей пословицей «безумный, как шляпник*».
Шляпники, при создании шляп, часто травились ртутью. Из-за чего имели психические проблемы.
Он:
- эмоциональный;
- импульсивный;
- нелогичный;
- травмированный;
- привязанный к прошлому.
В контексте истории Алисы он идеально отражает психику в состоянии побега от реальности. Поэтому Шляпник— это не «кто-то для Алисы». Шляпник — это и есть сама Алиса.
Алиса и ее история про побег
Если смотреть на «Алису в Стране чудес» не как на сказку, а как на историю взросления, становится заметно: героиня постоянно решает вымышленные задачи, за которыми скрываются реальные проблемы. И каждый раз она стоит перед выбором — остаться в Стране чудес или вернуться в реальность?
Выбором между реальностью и эскапизмом*
*Эскапизм (от англ. escape — побег, спасение) — это стремление человека уйти от обыденной, неприятной или скучной реальности в мир фантазий, игр, хобби или виртуальную среду. Это психологический защитный механизм, помогающий снизить стресс, но в чрезмерных формах он ведет к зависимости и нерешенным жизненным проблемам.
Ярче всего это можно увидеть в двух экранизациях книги от Тима Бертона: Алиса в Стране чудес (2010г.) и Алиса в Зазеркалье (2016г.).
В первом фильме Алиса считает, что Страна чудес — лишь ее детские сны. В которые она снова бежит, когда рискует выйти замуж по расчету. И в которых, победив Бармаглота, получает шанс остаться — это ей предлагает Шляпник. Друг, который помог ей познакомиться с этим миром, который ждал ее возвращения и который помогал подготовиться к битве. Но Алиса отказывается, мотивируя это тем, что сначала ей нужно закончить дела наверху. А затем она вернется. В Страну чудес Алиса, конечно же, не возвращается. Она находит способ не выходить замуж по надобности и находит свой собственный путь в реальном мире.
Во вторым фильме Алиса, вновь столкнувшись с жестокой реальностью, сбегает в свои сны через зеркало. И снова спасает не только своих друзей, но и весь волшебный мир. Но в конце уже сама Алиса хочет остаться в Стране чудес. После череды тяжелых взрослых проблем, таких как: бедность, старость родителей, непринятие общества (вплоть до ссылки в психушку). Это уже не просто капризы про нежелательное замужество и бегство за собственными желаниями через путешествия. Это реальные проблемы реального мира. Но здесь уже Шляпник ей отказывает и возвращает в настоящий мир. Мотивируя это тем, что они вновь встретятся, когда потребуется: все в тех же снах. И вообще, кто отличит: где сон, а где реальность?
Шляпник — это теневая часть Алисы.
Если разложить историю через призму психологии (привет Карлу Юнгу), можно увидеть следующее:
- Сама Алиса → сознание, разум, рациональность, взросление.
- Ее Шляпник → хаос, эмоции, травма, иррациональность.
То есть он — ее «тень». Та часть, которая:
- не хочет принимать правила;
- боится реальности;
- хочет спрятаться в безопасном безумии.
Именно поэтому между ними такая «химия». Именно поэтому их как пару изображают в фанатских интерпретациях.
Это не романтика. Это внутренняя связь.
По заветам все того же Карла Юнга, Тень есть у каждого из нас. Это не «плохая» часть, это вытесненная. Та, в которой живут:
- наши страхи;
- наши желания;
- наша импульсивность;
- и наши настоящие эмоции.
И что важно — в Тени хранятся не только «неудобные» черты вроде гнева, зависти или эгоизма, но и нереализованный потенциал:
- творчество;
- смелость;
- желание жить не «как надо», а как хочется.
Если полностью Тень подавить — человек становится «правильным», но пустым.
Если полностью в Тень уйти — человек теряет связь с реальностью.
Потому что Тень всегда находит выход из нашего бессознательного.
И в этом смысле история Алисы становится ещё интереснее
В первом фильме (и в оригинальной истории) она отказывается остаться в Стране чудес. Фактически — отказывается жить внутри своей Тени. Она выбирает вырасти, столкнуться с реальностью, пройти через ограничения, правила и ответственность. Выбирает попытаться реализовать собственное «Я».
Чтобы позже — уже во втором фильме — она возвращается к Тени, но не раствориться в ней. А использует как ресурс в борьбе за все то же собственное «Я».
У каждого из нас есть также своя «Страна чудес».
Сейф-зона, укромное место, дом, где всегда примут и где можно спрятаться. Но только на время.
Кто-то убегает туда через зависимости: трудоголизм, алкоголизм.
Кто-то строить свое убежище: пассивный досуг, перезагрузку.
Это нормально. Это способ психики справляться. Проблема начинаются, когда мы пытаемся остаться в своей Стране чудес навсегда.
Алиса делает иначе. Она не отказывается пребывать в своей Тени. Она просто перестает в ней жить. И Шляпник тоже с ней остается — как ключ в Страну чудес. Которая также остается с ней.
История Алисы — это не про волшебный мир. Это история про баланс.
Между:
- логикой и безумием
- взрослением и фантазией
- реальностью и побегом
И Шляпник — не тот, с кем она должна остаться. Он — тот, кого она должна понять и принять
Потому что взросление — это не про победить безумие. А про научиться в нем жить.