После коммерчески успешных «Мастера и Маргариты» Михаила Локшина и нашумевшего «Пророка» Феликса Умарова с Юрой Борисовым в главной роли стало очевидно: интерес к русской классике не просто жив, а буквально расцветает на глазах.
Новый сезон подкаста «Культурная страна» открывает интервью с Сергеем Владимировичем Урсуляком. Лиза Лернер и её новая соведущая, кинокритик Полина Прибыткова, обсуждают с легендарным режиссёром последние экранизации и впервые раскрывают секреты его грядущего масштабного проекта — фильма «Война и мир».
Экранизация классики: новые запросы современности
Ключевые классические произведения уже были экранизированы, и не один раз. Есть несколько версий и «Тихого Дона», и «Мастера и Маргариты», и «Войны и мира». Зачем же возвращаться к ним снова?
Старые фильмы перестают смотреть: современные люди живут в другом ритме, на других скоростях, поэтому и кино нужно динамичное, с актуальными акцентами. Молодёжь хочет видеть лица своих сверстников, разговаривающих на их языке. Поэтому классические герои всё чаще говорят не сложными литературными фразами, а простым языком, а Пушкин в фильме «Пророк» и вовсе читает рэп.
Как к этому относиться? Сергей Владимирович рассказывает, что думал о том, чтобы выйти из зала, когда смотрел фильм «Пророк». А потом понял, что и так можно, что это последовательно и, главное, талантливо. А талант — это самое важное.
«Очень многое оправдывает талантливость. И её всегда не хватало, а сейчас, мне кажется, этого не хватает особенно, потому что тянутся к успеху, хотят оправдать вложения. Очень часто выбор делается не в пользу таланта, а в пользу, я бы сказал, такого “верняка”», — говорит Сергей Владимирович.
Какой будет новая экранизация «Войны и мира»
Режиссёр впервые рассказывает подробности о своём новом проекте, который только готовится к съёмкам, — экранизации «Войны и мира». Это не будет «Бондарчук-2» — ни армий на горизонте, ни тысяч статистов. В фокусе — взаимоотношения героев, психология, то, что Толстой называл «диалектикой души». В этом смысле новая «Война и мир» будет ближе к сериалу BBC 2016 года, чем к советскому киноэпосу.
Сергей Владимирович не просто перечитывает роман и открывает новые для себя смыслы и детали, но и привлекает черновики Толстого — несколько томов, в которых есть развёрнутые версии многих сцен и характеров.
Съёмки ведутся в реальных дворянских усадьбах и дворцах, интерьеры которых сочетаются с декорациями. Около 160 съёмочных дней и более 200 человек в съёмочной группе — всё же масштаб присутствует. Среди возможных актёров — любимые артисты режиссёра, которые уже снимались в его картинах (фамилии услышите в подкасте).
Но главное для Урсуляка — это эмоция, не обозначенная, а настоящая, «перехватывающая горло». Он хочет, чтобы и зритель почувствовал то, что испытывает он, читая книгу, репетируя или монтируя.
Традиции и эксперименты: когда настанет эпоха сериалов-рилсов?
Пока кто-то снимает многочасовую эпопею, на другом конце индустрии уже существуют 40-секундные сериальные серии — в мобильной адаптации новой «Гордости и предубеждения» каждый эпизод умещается в формат рилса. Режиссёр смотрит на это с ужасом — и в то же время понимает, что остановить этот процесс невозможно, да и не нужно.
Клиповое сознание, быстрое восприятие, телефонный экран вместо кинозала — всё это меняет саму природу кинематографа. Урсуляк говорит, что 40-секундный сериал — это уже другой вид искусства, он отличается от классического кино, как анекдот от романа. Оба жанра имеют право на существование. Но ни один из них не отменяет другой.
Сам же Сергей Владимирович не считает себя экспериментатором. Он работает в традиционных формах, идёт за автором, но не как раб буквы, а как художник, ищущий дух произведения. Он может изменить время действия, переписать отдельных персонажей, ввести новую музыку, как это было с его экранизацией «Ненастья» Алексея Иванова. Но суть остаётся авторской.
Как режиссёру справляться с грузом ответственности
Браться за Толстого — это не только вступать в соревнование с экранизацией Бондарчука, но и брать на себя ответственность за донесение авторских смыслов, соответствовать масштабу писателя. Как с этим жить?
Режиссёр отвечает честно: он об ответственности всё понимает — и сразу об этом забывает. Потому что под грузом ответственности работать нельзя. Сергей Владимирович запрещает себе слово «должен»: с детства оно ощущается как болезненное давление. Вместо него — установка на честную работу: делать изо всех сил, не больше, но и не меньше.
Главной же опорой для режиссёра оказывается не профессиональное сообщество и не критика, а семья. Дети, жена — это стимул и источник веры в свои силы. А страх обмануть их ожидания сильнее любого публичного суда.
Урсуляк знает, что его «Война и мир» вызовет споры, как прежде «Тихий Дон», который многие поначалу отвергли, но потом звонили и извинялись. Режиссёр старается быть в первую очередь честным самим с собой и, главное, доносить до зрителя свои эмоции. А с этим он всегда справлялся успешно.
Реклама. Банк ВТБ (ПАО). Генеральная лицензия Банка России №1000.