Без политики
В конце 2010-х Оскар стал рупором громких перемен - знаменитости появлялись на церемонии со значками, поддерживающими движения МиТу, ТаймсАп и пр. Со сцены звучали громкие и резкие общественно-политические обвинительные речи. Правила кинонаграды резко изменились в пользу инклюзивности и равных прав. Победители и номинанты отчетливо стали отражать новые веяния и актуальные проблемы... Но к середине 2020-х все это куда-то улетучилось.
Кино про нетрадиционных вытеснили - в этом лишь среди документалок затесался какой-то один фильм. Расовая тема представлена всего-то одними "Грешниками". Женское кино как-то тоже оказалось не особо важно и значимо - Хлою Чжао c "Хамнетом" номинировали и хватит.
Из иностранных фильмов, среди которых фильм про сражения в Палестине, политические ленты о тоталитаризме в Иране и Бразилии, метафора об апокалипсисе, выбрали самый нейтральный художественный проект про страдания актрисы и ее папу режиссера...
Речи выходящих на сцену знаменитостей аморфны и не касаются новостных сводок. Один лишь испанец Хавьер Бардем пришел с большим значком, где было написано "Нет войне" и маленьким значком в поддержку Палестины.
Оказывается, когда все тихо и мирно, голливудские знаменитости считают очень важным и нужным орать о правах и высказывать свою позицию. Зато когда реально в мире разгораются конфликт за конфликтом и США в этом непосредственно и очень активно участвует, их желание высказываться куда-то бесследно улетучивается.
Это просто бизнес
Главной характеристикой последних церемоний Оскар стала их тотальная предсказуемость и скука. И скука эта начинается еще с момента оглашения номинантов - сразу ясно, кто на самом деле претендует на награды, а кто значится в списках для галочки. Сразу видно что крупные студии по сути "выкупили" себе места и каждый год выдвигают на оскаровскую гонку один-два своих фильма. А в случае с победителем 2026 года "Битва за битвой" Оскар решили использовать как единственную рабочую маркетинговую модель для изначально провального фильма.
Тестовые показы "Битвы за битвой" показали, что фильм, несмотря на звёздные имена получился малоинтересным для широкой публики, а критики давали негативные оценки. Поэтому студия Уорнер сменила тактику, перенесла дату релиза и стала пиарить фильм как нечто высокоинтеллектуальное (схема старая - именно так когда-то превратили в оскароносную классику провальный фильм "Охотник на оленей" 1978 г.).
К тому же не стоит забывать, что студия Уорнер весь этот год вела активные переговоры по своей продаже с Нэтфликсом и Парамаунтом - им совсем было невыгодно иметь на фоне громкий провальный фильм, уж лучше потратиться на дорогую маркетинговую кампанию и иметь в рукаве еще один оскароносный триумф.
Бесконечная реклама
Когда-то в самом начале это было внутрицеховое не особо гламурное мероприятие. Но теперь церемония Оскар в общем-то является рекламой фильмов. Очень долго Киноакадемии удавалось сохранять баланс и в глазах широкой публики Оскар все-таки был не просто попыткой пропиарить какой-то фильм или актера, но действительно профессиональным значимым высказыванием о киноискусстве. Однако за последние годы этот баланс оказался почти полностью утрачен.
На сцену выходят Энн Хэтуэй на пару с Анной Винтур и ты понимаешь - этот выход рекламирует грядущий "Дьявол носит Прада 2". Крис Эванс, Роберт Дауни мл. и Билл Пулман трутся у микрофона и озвучивают победителей, а ты отчетливо осознаешь, что тебе прямо сейчас рекламируют "Мстители: Доктор Дум". Педро Паскаль с Сигурни Уивер тут же рекламируют своего "Мандалорец и Грогу", а Роберт Паттинсон с Зендаей "Вот это драма!".
Да и победители с номинантами явно выбираются с рекламными целями. Вот выиграла Эми Мэдиган Оскар за "Орудия", а всем понятно - эта победа является затравкой к обещанному приквелу про тетушку Глэдис.
А дистрибутор Неон привозит в США зарубежные фильмы и как они их рекламируют? Выдвигают в номинанты на Оскар - в этом году вообще из 5 лент на иностранном языке 4 принадлежат им.
Еще в 2010 г. Оскар изменил норматив количества номинантов на главную награду и вместо 5 фильмов теперь собирают аж 10 лент. И теперь каждый год среди номинантов мы видим блокбастеры а-ля "F1", "Дюна", "Злая", "Барби" и пр. - они просто мозолят глаза как рекламный баннер и все отлично осознают, что на самом деле они не являются настоящими претендентами на победу.
На арене всё те же
Ну и вишенка на торте - это конечно же застой киноиндустрии и Оскара в частности, вызванный нежеланием стариков уходить на покой. Ни одного нового громкого имени Оскар 2026 года нам не открыл. Самыми свежими и молодыми лицами оказались 30-летний Тимоти Шаламе, 28-лений Джекоб Элорди и 27-летняя Элль Фаннинг, которых мы все давным-давно уже знаем. И все они проиграли. Кто 75-летней бабульке с клоунской ролью, кто 65-летнему помятому уставшему Шону Пенну, кто сам-себе продюсеру, бездарному, но зато черному и влиятельному 39-летнему Майклу Б. Джордану.
Среди режиссеров громко заявить о себе мог 41-летний Джош Сэфди с "Марти великолепный", но Оскар предпочли отдать уже давно прославленному и давно выдохнувшемуся 55-летнему Полу Томасу Андерсону.
Примерно такой же расклад во всех номинациях - новых имен просто нет. А ведь именно свежая кровь и создает интерес, драйв и эффект неожиданности. Даже прошлогодняя премия Оскар была куда интереснее благодаря фильмам от новичков Брэди Корбета "Бруталист" и Корали Фаржа "Субстанция"...
Подписывайтесь на меня в Телеграм