Работа со светом в картине, это отдельный аспект. Очень впечатляют картины известных художников, которые реально светятся. Чего стоят работы Куинджи - мастера света - который потратил большую часть своей жизни на поиск и создание красок, которые могли бы не просто передавать свет, а именно светиться. Его работа "Лунная ночь на Днепре" поражает свей простотой, но в то же время она передаёт полностью очарование лунной ночи. Если смотреть на неё долго, то естественность света начинает проникать внутрь тебя.
А часто ли мы сами смотрим на луну ночью, на луну и звёзды?
Также я была впечатлена Шишкиным, когда увидела его картины в реальности и была очарована, насколько он смог передать свет в летнем лесу, свет пшеницы в поле.
К сожалению, интернет не передаёт того света, который ты видишь в картинах воочию. Да и детальность прорисовки, она скрадывается маленьким изображением.
Всё же, что не говори, а картины надо "вдыхать" и "впитывать" глазами - душой.
Я тоже учусь сейчас передавать свет в своих зарисовках.
Профессионалы знают, что в живописи свет передаётся лёгкими штришками белого, на основном цвете объекта в картине. Но вот правильно подобрать толщину стрижка, интенсивность, правильное место для блика, иногда очень сложно для непрофессионала. Еще одна проблема - не переборщить и не улучшать, то, что уже получилось.
Этюд на тему вечерних фонарей - был "пробой пера" попробовать поиграть со светом. Свет фонарных столбов так интересно растекается и бликует в вечернем воздухе городских улиц, что соблазн был очень велик. Рука тут была ещё не набита и получилось не очень ровно. Но в целом, результат мне нравится для первого раза.
На песчаной косе - это произведение создавалось в отпуске на курортах Краснодарского края. Дерево увиденное в Благовещенке на обрыве, над разливающимся лиманом, очень впечатлило своей борьбой за жизнь. Часть веток были сухие, на другой части листья, дерево одиноко стоит в стороне от массовых насаждений и только пожухлая, обожжённая трава осмеливается подступить к его стволу и прятаться в тени его. Но, вот солнышко, проглядывающее сквозь редкую листву, как бы говорит, что дерево живо. С солнышком пришлось повозиться, потому что подсказок, как правильно прорисовать, не было.
Опушка леса - рисовалась в подарок свекрови, поскольку она родом из тех мест. Тут с солнышком тоже повозилась, но результат уже получше. Видно свет, но уже нет резких линий, как на предыдущих произведениях. Подарок свекрови понравился и висит у неё над рабочим столом.
Отдельно хочу сказать, что в работах маслом со светом работать немного сложнее, по крайней мере для меня. Надо много тренироваться, но в виду того, что масло - материал длительного цикла, то времени на него уходит чуть больше, чем хотелось бы.
Зимняя дорога - одна из первых работ маслом и очень долгая возня со светом.
Впереди много проб и ошибок, но свет я хочу довести до совершенства.