ВИДЫ СЛУХА
Виды музыкального слуха: что к чему?
Музыкальный слух – это возможность умом различать звуки по их окраске, высоте, громкости и продолжительности. Музыкальный слух, в общем-то, как и чувство ритма, может быть развит, причём видов слуха (точнее его граней, сторон) множество и каждый по-своему в большей или меньшей степени важен.
Абсолютный слух – это память на тональности (точную высоту), это возможность определить ноту (тон) по её звучанию или, наоборот, воспроизвести ноту по памяти без дополнительной настройки по камертону или какому-нибудь инструменту, а также без сравнений с другими известными высотностями. Абсолютный слух является особенным феноменом звуковой памяти человека (по аналогии, например, со зрительной фотографической памятью). Для человека, обладающего таким видом музыкального слуха, узнать ноту – всё равно, что для любого другого просто услышать и опознать обыкновенную букву алфавита.
Относительный слух – это профессиональный музыкальный слух, который позволяет услышать и определить любой музыкальный элемент или всё произведение целиком, но только относительно (то есть в сравнении) представляемой им звуковысотности. Он связан не с памятью, а с мышлением.
Внутренний слух – способность слышать музыку в воображении. Видя ноты на листе, музыкант может проиграть в голове всю мелодию. Ну, или не только мелодию – кроме неё, он в своём воображении достроить и гармонию, и оркестровку (если музыкант продвинутый), и всё что угодно. Начинающим музыкантам очень часто нужно наиграть мелодию, чтобы ознакомиться с ней, более продвинутые могут спеть ее, но, а люди с хорошим внутренним слухом просто представляют звуки.
Видов музыкального слуха можно выделить и больше, каждый из них помогает музыканту в его общей музыкальной деятельности или в более специальной области. Например, мощнейшими инструментами композиторов являются такие виды слуха, как полифонический, оркестровый и ритмический.
ЦВЕТНОЙ СЛУХ - свето-цветовые ассоциации, возникающие в сознании, как спутники слуховых впечатлений. Общепризнано, например, что при сопоставлении ладов мажора и минора обычно возникают ощущения, подобные светотени : такие ассоциации, как светлость, яркость мажора и матовость, затененность , мягкость минора, вполне согласуются с обобщенной выразительностью ладовых наклонений. Для характеристики различных тембров, регистров также применяются термины «светлый», «тусклый», «темный», «мрачный» и т. п. За различными тональностями закрепились определенные колористические ассоциации, играющие немаловажную роль при выборе тональности для произведения со сходной идейно-эмоциональной образностью. Так, например, композиторы широко используют светлый колорит До мажора для ярких, просветленных финалов, сопоставляемых с основной минорной тональностью произведения. Твердо ассоциируется с мрачными, трагедийными образами тональность ми-бемоль минор и т. д. Совсем иной, более исключительный и субъективный характер носят цветовые ассоциации, закрепленные в сознании композитора за той или иной тональностью. «Цветным слухом» в буквальном смысле обладали : Скрябин, Римский-Корсаков, в известной степени Лист, Берлиоз и другие. О субъективности свето-цветовых ассоциаций говорит тот факт, что у разных лиц, обладающих такими свойствами слуха, одна и та же тональность вызывает разные, порой противоположные ассоциации. До мажор, например , представлялся Римскому-Корсакову окрашенным в белый цвет, в то время как у Скрябина эта тональность ассоциировалась с красным, и т. д. Цветовая музыка или цветомузыка — преобразование звуковой информации в свето-цветовую; древние поиски закономерных связей между звуком и цветом, по-видимому, реализуются в наш век автоматики, электроники и кибернетики.