В этой части продолжим волнующую многих тему.
Так вот, культурному современному человеку этот навык необходим - это помогает понять многие явления в истории культуры.
Архитектура всегда отражает ту эпоху, в которой она была создана. В этом смысле архитектура самый правдивый вид искусства. Хотя архитекторы не любят называть ее видом искусства. Но это тема другой статьи.
Не будем забывать, что одними из главных средств осуществления влияния политических режимов является архитектура и изобразительное искусство.
Многие знают исторический стиль барокко в архитектуре, который развился в основном в Италии, Испании, странах Восточной Европы.
В том смысле, что он был и есть. И существует расхожее мнение, что барокко - это когда чересчур много излишних форм и декора, много разных фактур и смешений материалов.
Архитектурные излишества всегда были и возникали в те периоды истории и в тех странах, когда и где правящая элита была на пике своего абсолютизма. Та самая абсолютная монархия, - только в Италии и Восточной Европе с изрядной долей феодализма из-за неразвитости капитализма, феодальной раздробленности и устойчивости католицизма.
Тогда скажу, что архитектура = экономика элит. То есть релевантность одной к другой.
Это связано не только с богатством элит. Тут совершенно конкретно нужно знать природу происхождения барокко.
Становление творческого метода архитектуры барокко, во многом противоположного методу Ренессанса, происходило под воздействием резко изменившихся представлений о мироздании и о месте, занимаемом в нем человеком.
Ренессанс - это эпоха гуманизма, где в центре всего стоит человек как мерило всего и его ценность первична. А в эпоху барокко сформировалась новая картина мира - человек частица огромного, бесконечно сложного и непрерывно меняющегося мира.
Это сразу же проявилось в архитектуре.
Важной особенностью и отличием барокко является то, что каждое отдельное здание рассматривается как часть общей пространственной композиции, в которой участвуют и другие здания.
То есть барокко - это ансамблевый стиль, высокий расцвет искусства архитектурного ансамбля.
И поэтому наружные формы и членения фасадов дворца или церкви обусловлены не внутренней структурой, как в Ренессансе, а соотносятся в первую очередь с окружающими пространствами площади, улицы, двора, сада.
Если не учитывать роли этих наружных форм во внешнем пространстве, то становятся совершенно непонятными их расположение и даже собственная структура.
В архитектуре барокко акцент смещается на композицию наружного пространства, которому подчиняются фасады отдельных зданий.
Примером можно назвать собор Святого Петра в Ватикане.
