2025 год подошёл к концу, а значит, пришло время подводить итоги. В эти дни принято вспоминать хорошее, но мы пойдём другим путём. Потому что год выдался... специфическим. Он не был лучшим в истории. Скорее, он пополнил череду последних лет, которые радуют разве что количеством мемов.
Американский кинопрокат столкнулся с серьёзнейшим спадом. Октябрь, например, стал катастрофическим месяцем: сборы упали до уровня 1997 года, не считая пандемийного 2020-го. Аналитики назвали это «идеальным штормом» — отсутствие блокбастеров и массовый отток зрителей на мероприятия .
Но есть и хорошая новость (если можно так выразиться): провалы сейчас не так смертельны, как раньше. Студии зарабатывают на стримингах, акциях, налоговых послаблениях и мерчандайзе. В 90-х с таким количеством финансовых дыр Голливуд бы обанкротился. Сегодня же можно потерять 200–300 миллионов на одном проекте и даже не заметить, если у тебя в портфеле есть Стич, который только за год принёс Disney более 4 миллиардов от продажи игрушек.
Категория Netflix — стриминг тоже умеет гореть
Начнём с платформ, где, казалось бы, нет провалов — там сплошные успехи и рейтинги. Но иногда успехи выглядят настолько странно, что мимо пройти невозможно.
«Электрический штат» — 320 миллионов в топку
Первый кандидат в катастрофу года — детище братьев Руссо, тех самых режиссёров «Мстителей: Финал». Изначально проект разрабатывался в Universal для кинотеатрального проката. Но студия провозилась со сценарием пару лет, не смогла ужать бюджет и отказалась. Тогда картину подхватил Netflix, выделив на производство колоссальные 200 миллионов. Казалось бы, дальше всё должно пойти как по маслу.
Но не тут-то было. В 2022 году фильм сняли, в 2023-м поняли, что сняли плохо, и принялись переснимать. По разным данным, пришлось переснять от 30 до 80% материала. Итоговый бюджет раздулся до 320 миллионов долларов . Для сравнения: «Серый человек» тех же Руссо стоил 200, «Красное уведомление» — столько же, а «Ирландец» Скорсезе — и вовсе 160.
Что получили зрители? Картину, которую критики разнесли в пух и прах — рейтинг одобрения на Rotten Tomatoes составил смехотворные 15% . Зрители были добрее (74%), но на Netflix смотрят не по оценкам.
Аналитики ожидали, что фильм с такими вложениями станет хитом, но статистика сказала своё: в первую неделю релиза «Электрический штат» набрал лишь 25,2 миллиона долларов. Это гораздо меньше, чем у других громких премьер сервиса. К примеру, триллер «Ручная кладь» взял 42 миллиона за неделю, боевик «Снова в деле» — 47, а комедия «Союз» с Марком Уолбергом — 40. И бюджеты у них были в разы скромнее.
«Электрический штат» стал третьей попыткой братьев Руссо покорить стриминг, и снова неудачной. Если бы фильм вышел в кинотеатрах, он бы претендовал на звание главного провала года. Но на стриминге всё иначе — деньги списаны, отчётность размыта, а создатели уже пишут мемуары о том, как важно не переснимать фильмы по три раза .
«Достать ножи 3» — убийство франшизы
Второе фиаско от Netflix — третья часть детективной серии «Достать ножи». На первый взгляд, всё не так плохо: за первые 10 дней фильм набрал 51 миллион просмотров. Производственный бюджет — всего 45 миллионов. Но давайте наденем очки и посмотрим на цифры внимательнее.
Напомню: первый фильм вышел в кинотеатрах, собрал 312 миллионов долларов при бюджете 40 и стал хитом. После этого Netflix выкупил права у Lionsgate за 400 миллионов. Второй фильм, «Стеклянная луковица», тоже собрал 127 миллионов долларов за первые 10 дней. А тут — всего 51 миллион. Падение в 2,5 раза.
С учётом того, что за права на франшизу было отдано 400 миллионов, такие результаты выглядят удручающе. Netflix наглядно продемонстрировал, как можно убить любую успешную серию, превратив её в «категорию контента для подписчиков». Люди просто перестали воспринимать «Достать ножи» как событие.
Ненужные фильмы — кто и зачем это снял?
Следующая категория провалов — фильмы, которые непонятно для кого снимали и непонятно зачем. При больших бюджетах они собрали на пачку сухариков.
«Мафиози» — 45 миллионов на пыльную полку
Картина Барри Левинсона, когда-то снявшего «Человека дождя» и «Спящих». В последние годы режиссёр подсел на фильмы с Робертом Де Ниро и Аль Пачино, и «Мафиози» — очередная такая работа.
Этот проект — настоящий долгострой. Сценарий написали ещё в 70-х, когда вышел «Крёстный отец» и всем стали нужны гангстерские саги. Но студии не решались. В итоге Warner Bros. раскошелилась только в 2022-м, сняли кино в 2023-м, положили на полку до 2025-го, и вот — результат.
При бюджете в 45 миллионов долларов фильм собрал в прокате… 9 миллионов. Это даже не провал, это финансовое самоубийство. Левинсон, наверное, впервые пожалел, что не остался в 90-х.
«Крушащая машина» — Дуэйн Джонсон промахнулся
Скандал года от Дуэйна Джонсона. Все привыкли, что Скала — это гарантия кассы. Но не в этот раз. Фильм про рестлера Марка Керра, где Джонсон отошёл от привычного амплуа и попытался сыграть драму, провалился с треском.
Перед выходом актёру даже выписывали авансы в виде премий за «нестандартную роль». Говорили: «Какой молодец, какой серьёзный артист». Но когда кино доехало до кинотеатров, оказалось, что там его никто не ждёт. При бюджете 50 миллионов сборы составили 19.
Вопрос к академикам: премию за «молодца» теперь дадут или как? Иначе всё это будет выглядеть совсем печально.
«Большое, смелое, красивое путешествие» — Марго Робби возвращается к корням
После феноменального успеха «Барби» Марго Робби напомнила, что её главный талант — сниматься в кино, которое никому не нужно. Её новая драма должна была стать претендентом на награды и важным высказыванием. Именно поэтому Марго туда и полезла.
Но когда фильм вышел, все вдруг поняли, что никакого высказывания не случилось. Потратили 50 миллионов, собрали 18. Марго, конечно, не пропадёт, но её агентам стоит задуматься.
«Быть лучше: История Робби Уильямса» — обезьяна ценой 110 миллионов
Самый безумный провал года. Это байопик о британском певце Робби Уильямсе. Всё бы ничего, но режиссёр Майкл Грейси и сам Робби решили, что показывать актёра в гриме — скучно. Давайте покажем... обезьяну. Потому что в детстве Уильямса так называли. Идея самого певца.
Кто-то на студии не смог сказать «нет». В итоге сняли фильм, где Робби Уильямса играет компьютерный примат, и стоило это удовольствие 110 миллионов долларов. В прокате собрали 22.
Причины провала две. Первая: о Робби Уильямсе никто не вспоминал с начала нулевых. Многие молодые зрители, узнав о фильме, искренне спрашивали: «А кто это?» Вторая: обезьяна. Как ни крути, серьёзно воспринимать байопик, где главный герой — шимпанзе в костюме, очень тяжело. При этом зрительские оценки у ленты неплохие, но «но» оказалось слишком много.
«После охоты» — Лука Гуаданьино тоже умеет ошибаться
Режиссёр «Назови меня своим именем» и «Суспирии» Лука Гуаданьино решил снять драму про домогательства. В центре сюжета — профессор в исполнении Эндрю Гарфилда, которого обвиняют в неподобающем поведении, а Джулия Робертс тем временем что-то подозревает и пытается разрулить ситуацию.
Звёздный состав: одной Робертс заплатили 20 миллионов долларов, остальные актёры тоже получили по максимуму. Плюс гонорары Гарфилда и других — ещё миллионов 10–15. Бюджет дополз до 70 миллионов, и понять, куда ушли остальные деньги, решительно невозможно.
Сборы — 9 миллионов. Провал объясняют тремя причинами. Во-первых, тема домогательств — это всегда риск. Во-вторых, фильм получился ни для кого: «суперзлодей не был распят», как любят говорить в таких случаях, поэтому либеральная аудитория сочла ленту недостаточно смелой, а консерваторам такая тема в принципе неинтересна. В итоге на профильных ресурсах у фильма средние зрительские 5 из 10. Но, как водится, никто не виноват — просто звёзды сошлись не так.
Парамаунт тоже в игре — «Бегущий человек»
Крупнейший провал студии Paramount в 2025-м — ремейк «Бегущего человека» с Гленом Пауэллом. На Пауэлла, после успеха «Кого угодно, кроме тебя» и второй части «Смерча» записали в новые суперзвёзды, будущее Голливуда и прочее.
Снял фильм Эдгар Райт, постановщик «Типа крутых легавых» и «Малыша на драйве». Бюджет — 110 миллионов. Сборы — 69. Старт оказался хуже, чем у версии со Шварценеггером 1987 года, а с учётом инфляции — и вовсе катастрофа.
Обвинили во всём рекламную кампанию. Сам Пауэлл скромно намекнул, что с кем-то другим, вроде Брэда Питта, фильм собрал бы больше. Но кто ж теперь проверит?
Хорроры тоже не устояли
Первая половина года прокатилась катком по фильмам ужасов — жанру, который обычно считается самым надёжным.
«Человек-волк» — проклятие вселенной монстров
Нового «Человека-волка» снял Ли Уоннелл, режиссёр «Астрала», «Апгрейда» и «Человека-невидимки». Последний, кстати, был очень успешен. Уоннелла считают талантом, и студия Universal возлагала на него большие надежды.
В этот раз Universal снова попыталась запустить вселенную классических монстров (после провалов «Ван Хельсинга» и «Мумии» с Томом Крузом). Решили идти с малых бюджетов и постепенно разгоняться. «Человек-волк» должен был стать первой ласточкой. Ему дали 25 миллионов.
Собрал фильм 34 миллиона. С учётом рекламных затрат — минус. Вселенная классических монстров снова заморожена. Проклятие, висящее над этой франшизой, похоже, реально существует.
«М3ГАН 2.0» — как убить идею за один фильм
Отдельный приз «Главные идиоты года» получают авторы сиквела «М3ГАН». Первый фильм, вышедший в 2022 году, при бюджете 12 миллионов собрал 182 миллиона по миру. Успех невероятный. В чём секрет? Это был ужастик, снятый для женщин. Почти 70% аудитории в кинотеатрах были представительницами прекрасного пола.
И что сделали авторы в сиквеле? Они превратили хоррор в фантастический боевик с теми же куклами. Естественно, женщины в кино не пошли. А мужчин затащить на просмотр бывшего ужастика про куклу, который вдруг стал экшеном, тоже не удалось .
Продюсер Джейсон Блум позже признал: «Мы все думали, что Меган — это как Супермен. Что можно делать с ней всё: менять жанр, выпускать летом, делать её доброй — и она всё равно вытащит». За десять недель до премьеры студия ожидала старт от 45 миллионов. Потом прогноз упал до 30, потом до 20. В итоге фильм собрал 34 миллиона при бюджете 25 . Это даже не провал, а демонстрация того, как не надо делать сиквелы.
Студия Universal уже успела снять спин-офф про куклу для удовлетворения мужских капризов, которая слетела с катушек. Релиз планировался на январь 2026-го, но после фиаско сиквела спин-офф убрали из календаря — ищут стриминг, который согласится купить это добро.
Трон: Арес — главный провал Disney
Ну а теперь к тяжёлой артиллерии. «Трон: Арес» — продолжение культовой франшизы, которого фанаты ждали 15 лет. И дождались.
Фильм обязан своим появлением Джареду Лето. После получения «Оскара» в 2014-м его назначили большой звездой, и он убедил Disney снять «Трон» именно с ним. Лето стал не только главным актёром, но и продюсером, получив миллионы с обеих сторон.
Путь к экрану был долгим. Сценарий переписывали 10 раз. Кого-то он постоянно не устраивал. Со временем на студии заметили, что Лето мало кому нужен, а после провала «Морбиуса» глаза открылись у всех. Но отменять проект было поздно — на сценариях и декорациях уже спустили десятки миллионов.
Добавим сюда производственные проблемы. Режиссёр Йоаким Рённинг не хотел снимать фильм по тому сценарию, который утвердила студия. Он уговаривал использовать другой вариант, написанный Джейсом Баттервордом («Грань будущего», «Форд против Феррари»). Но студия настояла на сценарии Джесси Вигутова («Спаси голову»), который выбрал сам Лето. Рённинга заставили снимать контрактными угрозами. Можете представить, с каким настроением он это делал.
При производственном бюджете от 180 до 220 миллионов долларов фильм стартовал в США с 33,5 миллиона — хуже прогнозов и хуже второй части . Международные сборы добавили 27 миллионов за уикенд. Итоговые сборы — 142 миллиона. Потери Disney оценивают в районе 200 миллионов .
Теорий провала много. Это и ненужность «Трона» массовому зрителю, и Джаред Лето, который массовому зрителю не нужен ещё больше. Вспоминали и обвинения актёра в неподобающем поведении, которые вскрылись за год до выхода, но их, похоже, удалось замять.
Главная проблема — мужская аудитория 18–34 лет, на которую всегда был ориентирован «Трон», сейчас вообще не ходит в кино. В Голливуде разводят руками, делают удивлённые лица и продолжают снимать фильмы, которые этой аудитории неинтересны.
Студия уже официально признала франшизу мёртвой. Как пишут инсайдеры, «Трон» отправлен на пенсию . Видимо, до следующего раза, когда кому-то из продюсеров снова захочется построить дорогие декорации.
Второй эшелон провалов
«Хищник: Пустоши»
Сняли после успеха «Добычи» на стриминге. Решили, что пора вернуть Хищника в кинотеатры. Добавили детский рейтинг (впервые в истории франшизы), потратили 105 миллионов. Собрали 184. С учётом дальнейших продаж в цифре, наверное, выведут в ноль, но успехом это не назвать.
Дженна Ортега — антизвезда года
После успеха «Уэнсдэй» Дженну назначили новой звездой, но в кино её таланты почему-то не работают.
- «Смерть единорога»: бюджет 15, сборы 16.
- «Последнее завтра»: бюджет 15, сборы 7. В главных ролях — популярный певец с миллиардами просмотров на YouTube. Но его фанаты почему-то не пошли смотреть на него в кино.
Режиссёры-любимчики критиков
- Ари Астер («Эддингтон»): после «Реинкарнации» и «Солнцестояния» ему дали денег. Теперь он проваливается с каждым фильмом. «Эддингтон» стоил 35, собрал 17.
- Йоргос Лантимос («Бугония»): после «Бедных-несчастных» — второй провал подряд. «Виды доброты» утонули в 2024-м, «Бугония» за 55 миллионов собрала 40.
«Дыхание шторма»
Подводный фильм, которых в Голливуде никто не умеет снимать, кроме Кэмерона. Даже Кэмерон, кстати, проваливался с подводным кино. «Дыхание» стоило 25, собрало 24.
«Чёрный чемодан» Стивена Содерберга
Бюджет 60, сборы 44. Режиссёр недоумевает: «Я снял такое же кино, как "11 друзей Оушена", "Эрин Брокович" и "Трафик", а зритель не идёт!» .
Содерберг забывает, что в тех фильмах снимались Джордж Клуни, Брэд Питт и Джулия Робертс. А в «Чёрном чемодане» — Кейт Бланшетт, которая никогда не была звездой проката, и Майкл Фассбендер, который после ухода из «Людей Икс» вообще потерялся. Плюс зрительские оценки — 6,7 из 10, на Кинопоиске — 6,2. Это просто проходной фильм, который никому не нужен.
«Новичок»
При бюджете 60 собрал 96. Вдвое больше «Чемодана» с менее звёздными актёрами. И у зрителей оценки выше, чем у критиков. Может, дело в том, что критики и зрители смотрят кино по-разному?
Даррен Аронофски — «Пойман с поличным»
Бюджет 45, сборы 32. Даже автор «Реквиема по мечте» не застрахован.
«Расплата 2»
Первая часть (2016) собрала 160 при бюджете 44. Сиквел обошелся в 80, взял 103. Но тут оговорка: фильм снимал Amazon, которому прокат нужен только для рекламы стриминга. Официальная позиция — «не провал, а маркетинговый ход».
Элио — анимационный провал Disney
У Disney в 2025-м с анимацией всё было отлично, кроме одного. Мультфильм «Элио» провалился с треском. По слухам, бюджет перевалил за 200 миллионов, а сборы остановились на 154.
Списывают на два фактора: неудачную рекламную кампанию и то, что зритель не хочет смотреть оригинальные проекты. После ковида случился перекос: люди бегут только на сиквелы и приквелы. Статистика подтверждает: оригинальные проекты проигрывают продолжениям в два раза по кассе.
Микки 17 и Битва за битвой — провалы Warner
У Warner в этом году могло быть больше проблем, но студия вовремя перенесла «Невесту Франкенштейна» на 2026-й.
«Микки 17»
Бюджет 118 миллионов, маркетинг — ещё 80. Сборы — 133. Провал. Фильм хоронили задолго до выхода из-за проблемных тестовых показов. Студия даже собрала свою версию, которая на тестах якобы выступила лучше. Но у режиссёра Пон Джун Хо был пункт о финальном монтаже, и в кино уехала его версия.
Режиссёр, естественно, утверждает, что его версия лучше, и студия врёт. Мы никогда не узнаем правду.
«Битва за битвой» (The Battle of Baktan)
Фильм Леонардо ДиКаприо и Пола Томаса Андерсона. Бюджет — 135 миллионов (по слухам, 175). Проблема в том, что ни одна работа Пола Томаса Андерсона в прокате не собирала больше 80 миллионов. Лео уже давно не тот кассовый магнит, которым был раньше.
На студии, видимо, понимали риски, но решили, что статусный проект важнее денег. Рассчитывали на 300 миллионов. Собрали 205. Но сейчас сезон наград, фильм получит номинации, возможно, пару статуэток — и студия закроет глаза на провал ради престижа.
Белоснежка — королева провалов 2025 года
Ну и главный провал года, главная кинокатастрофа, главный мем и главная головная бой Disney — «Белоснежка».
Официальный бюджет объявляли как 250 миллионов. Но по британским налоговым документам, которые проверяются государством, затраты на производство составили более 370 миллионов долларов . Именно с этой суммы студия получила налоговый вычет в 25%. То есть реальный бюджет фильма — около 270–290 миллионов без учёта маркетинга. А с маркетингом (ещё около 100 миллионов) потери Disney оцениваются от 170 до 300 миллионов долларов.
Что пошло не так? Всё.
Фильм переснимали дважды. Первую версию зрители на тестовых показах не выдержали. Кого-то побили, кто-то умер от разочарования (шутка, но близко к истине). Пересняли в 2023-м, новые тесты прошли не лучше. В 2024-м устроили ещё одни, мелкие пересъёмки, которые вроде помогли.
Студия перенесла премьеру на год, и всё это время фильм хоронили в прессе. Но главная проблема — Рэйчел Зеглер.
Стивен Спилберг когда-то назвал её талантом, сняв в «Вестсайдской истории». С тех пор актриса решила, что её мнение важно всем. Она заявила, что старая сказка про Белоснежку устарела, а принц там был абьюзером и сталкером, потому что поцеловал героиню без спроса.
Естественно, половина интернета загорелась. Потом Зеглер добавила политических лозунгов в соцсетях, поссорилась с Галь Гадот (снимавшейся в том же фильме), и в итоге их снимали отдельно друг от друга. А потом актриса пожелала страшной смерти всем сторонникам Трампа.
Все трейлеры на YouTube утонули в дизлайках, обновив рекорды. Изначально в Disney надеялись на миллиард, потом решили, что любая реклама — это реклама. Когда спохватились и попытались заткнуть Зеглер, было уже поздно.
Фильм вышел весной 2025-го, собрал 205 миллионов долларов . Для сравнения: «Аладдин» и «Красавица и чудовище» брали по миллиарду, «Русалочка» 2023-го — 560 миллионов . «Белоснежка» проиграла даже «Круэлле», выходившей в пандемию .
Итог
Но, как я уже говорил в начале, такие провалы для Disney — пыль. Только за прошлый год один Стич принёс студии более 4 миллиардов долларов от продажи игрушек и потребительских товаров. На фоне таких цифр потерять 200–300 миллионов на двух фильмах («Белоснежка» + «Трон») — это просто неприятность.
Сейчас в Голливуде идёт процесс глобализации. Студии скупаются, Warner пытается пристроиться то к Netflix, то к Paramount, который уже купили, но им мало. Деньги никто не считает по-настоящему. И в следующем году провалов будет не меньше. Возможно, даже больше. Но по общей кассе 2026-й должен быть лучше — слишком много блокбастеров запланировано.
Смотрели ли вы фильмы из данной подборки и если, да, как считаете, заслужено ли утонили в прокате?