Однажды в разговоре с мастером маникюра я обмолвилась, что иду на концерт в Капеллу. Она удивлённо взглянув на меня, спросила: "А что это такое? А где находится? Филармонию энаю, бывала, а о Капелле первый раз слышу"
Мне было странно, что с таким известным музыкальным учреждением кто-то ещё не знаком, поэтому решила подготовить такую информационную статью. Вообще считаю, что каждый петербуржец должен побывать в этом учреждении хотя бы раз.
Не устану писать, что Петербург, на мой взгляд, является мировой столицей культурной жизни. Почему не Москва и не какой-то другой город мира обосную, как-нибудь, в другой раз, а в этой статье, для начала, хочу перечислить основные площадки на которых вы можете услышать классическую музыку.
- Самой известной является Филармония им. Д.Д.Шостаковича - главная филармония города (Большой и Малый залы)
- Мариинский театр (Концертный зал)
- Санкт-Петербургская консерватория (и малый зал им.Глазунова)
- Михайловский театр
- Санкт-Петербург Опера
- Театр Зазеркалье
- Театр Музыкальной комедии
- Музыкальный театр им.Шаляпина
- Эрмитажный театр
- Санкт-Петербургский Дом музыки
- Дом Кочневой
- Филармония джазовой музыки
и ещё множество менее масштабных учреждений.
Помимо учреждений из этого огромного списка, концертные программы проводятся в многочисленных дворцах города, а также в храмах различных конфессий.
Государственная академическая капелла Санкт-Петербурга является прародительницей всех музыкальных учреждений России, так как это старейшее отечественное профессиональное музыкальное учреждение. Именно оно сыграло огромную роль в становлении и развитии всей русской профессиональной музыкальной культуры. Именно здесь впервые в России последовательно возникали все основные направления музыкального исполнительства и музыкального образования.
На сайте Капеллы история этого учреждения изложена довольно подробно. Желающие могут ознакомиться с нею там. Я не люблю наполнять статьи большим количеством фактов и перегружать информацией, так как это всё трудно запомнить и в голове мало что откладывается.
Перескажу историю кратко и остановлюсь на фактах, которые меня удивили, запомнились, произвели впечатление.
В 15 веке Московский князь Иван III основал хор Государевых певчих дьяков, которые постоянно находились при государе и обеспечивали разнообразные нужды двора: участвовали в богослужении, сопровождали государя в паломничестве, в гостевых визитах и военных походах, пение на торжественных приемах и обедах, при наречении на царство, в дни тезоименитств и крестин.
12 августа 1479 года хор Государевых певчих дьяков принимал участие в службе освящения Успенского собора, первого каменного храма Московского Кремля. Сейчас бы сказали, что это было первое публичное выступление хора. Именно эту дату считают днём основания Капеллы
Помимо музыки, певчие обучались грамоте и наукам. Первоначально в хоре пели только мужчины, но с середины XVII в. с развитием многоголосного пения в составе хора появились мальчики.
Большое внимание хору уделял и Иван IV Грозный, который привез из Новгорода в Александрову слободу двух замечательных мастеров-распевщиков – Федора Крестьянина и Ивана Носа, основателей первой русской певческой школы. Дьяки хора были и композиторами и организаторами и учителями (тогда их называли регентами).
Иван Грозный, досконально знавший церковную службу и владевший музыкальной грамотой не только сам пел в хоре, но и сочинял музыку. Сохранились 2 его собственных произведения.
Как вы наверное поняли, история Капеллы начиналась в Москве. Так как хор повсюду сопровождал государя, то на берегах Невы он побывал ещё до основания города.
В 1701 году Петр I переименовал хор Государевых певчих дьяков в Придворный хор. А 16 (27) мая 1703 года государевы певчие участвовали в торжествах по случаю основания новой столицы (история сохранила имена всех 28 певчих). Вся последующая биография хора связана уже с Санкт-Петербургом.
Петр I много времени проводил в обществе своих певчих, заботился об их быте, сам следил за своевременным пополнением творческого состава, часто исполнял в хоре партию баса. Сохранились документы, подтверждающие эти факты.
При императрице Анне Иоановне 21 сентября 1738 года была открыта специальная школа в которой певчих обучали не только вокалу, но и игре на оркестровых инструментах.
Являясь единственным художественно и организационно сложившимся государственным хоровым коллективом, Придворный хор участвовал во всех музыкальных мероприятиях, проводившихся в столице. Придворные певчие были непременными участниками торжественных празднеств, ассамблей и маскарадов. С 30-х годов XVIII века Придворный хор привлекается к постановкам спектаклей Придворного театра. Хор дал оперной сцене многих солистов, широко известных в музыкальных кругах своего времени.
Разнообразие деятельности хора потребовало увеличения его состава, и по указу императрицы Елизаветы Петровны от 22 мая 1752 г. он был укомплектован 48 взрослыми и 52 малолетними певчими.
15 октября 1763 года Екатерина II переименовала Придворный хор в Императорскую придворную певческую капеллу. Её первым директором стал Марк Полторацкий.
За время своей деятельности Капелла явилась важнейшим источником музыкального просвещения в России, крупной профессиональной школой, воспитавшей многие поколения дирижёров, композиторов, певцов и исполнителей на оркестровых инструментах. Многие годы жизни и творчества выдающихся музыкальных деятелей – Глинки, Римского-Корсакова, Балакирева, Бортнянского, Аренского, Ломакина, Варламова и других – были связаны с Капеллой.
В 1772 году был открыт Петербургский музыкальный клуб на концертах которого певчие Капеллы с оркестром исполняли кантаты и оратории известных композиторов.
В течение нескольких десятилетий управление Капеллой осуществлялось итальянскими маэстро, выдающимися музыкальными деятелями. При их поддержке молодые русские музыканты овладевали высочайшим мастерством европейской музыкальной школы.
В 1796 году директором Капеллы стал Дмитрий Степанович Бортнянский. При нем хор Императорской капеллы приобрёл европейскую известность. Дмитрий Степанович сосредоточил все свое внимание на усовершенствовании хора и сочинении произведений для него.
В 1808 году по инициативе Бортнянского для Капеллы был выкуплен участок с двумя домами, большим садом и двором между ними. Здесь и сейчас находятся здания Капеллы. Благодаря соседству с Певческой капеллой получил свое название Певческий мост.
Со времени организации в 1802 г. Санкт-Петербургского филармонического общества Капелла участвовала во всех его концертах. Благодаря выступлениям Капеллы столица впервые познакомилась с выдающимися творениями музыкальной классики. Первое исполнение в России Реквиема Моцарта, Missa solemnis Бетховена; Мессы до мажор Бетховена, Девятой симфонии Бетховена, Реквиема Берлиоза, исполнялись оратории Гайдна «Сотворение мира» и «Времена года» и др.
Хоровые концерты в зале Капеллы и даже «пробы» (генеральные репетиции) под управлением Бортнянского всегда привлекали множество слушателей.
После кончины Бортнянского Капеллу в 1826 году возглавил Фёдор Петрович Львов. При нем крепко сохранялись традиции главного русского хора.
После Фёдора Львова руководство Капеллой перешло к его сыну Алексею Фёдоровичу, скрипачу с мировым именем, композитору, автору музыки гимна Российской империи «Боже, Царя храни!», а также выдающемуся инженеру путей сообщения. Алексей Львов, генерал-майор, тайный советник, близкий к императору и всей царской семье, стал великолепным организатором профессионального музыкального образования. Он был управляющим Придворной капеллой с 1837 по 1861 год.
В течении трёх лет с 1837 года капельмейстером Капеллы был Глинка, он быстро достиг высоких результатов в развитии исполнительского мастерства Капеллы. Он ревностно относился к подбору и обучению певчих.
В 1846 году при Капелле были открыты регентские классы для подготовки руководителей церковных хоров. С 1858 года в Капелле окончательно утвердилась работа оркестровых классов.
Это принесло огромные практические результаты: малолетние певчие получали возможность продлить свою жизнь в музыке. В возрасте, когда происходит ломка голоса, мальчики отчислялись из хора и переводились, в зависимости от природных способностей, в инструментальные или регентские классы. Некоторые певчие одновременно посещали и те, и другие классы.
К 1850 году при Придворной капелле было организовано Концертное общество.
Местом деятельности общества был концертный зал Капеллы, а исполнителями – её хор, состоявший из 70 певчих, и оркестр Императорской оперы. Солистами были виднейшие вокалисты и инструменталисты. Хор Капеллы, выступавший в каждом концерте общества, расценивался Владимиром Стасовым, руководителем общества как «замечательная редкость нашего отечества, не имеющая себе подобных в Европе».
16 июля 1882 года по инициативе Александра III были утверждены временное положение и штат первого русского симфонического оркестра – Придворного музыкантского хора. Этим актом завершилось создание одного из крупнейших мировых музыкальных центров. Придворная певческая капелла теперь имела в своем составе большой хор, музыкальную школу, инструментальные классы, школу театральных искусств (Шляхетский корпус), регентские классы и, наконец, первый в России симфонический оркестр.
В 1883 году управляющим Придворной певческой капеллой был назначен Милий Алексеевич Балакирев, а его помощником утверждён Николай Андреевич Римский-Корсаков. Последний вел оркестровый класс в музыкальной школе и поставил это дело настолько хорошо, что постепенно выпускники школы стали ведущими музыкантами оркестра. Совместная работа Балакирева и Римского-Корсакова в течение 10 лет – целая эпоха в развитии исполнительской, учебной и воспитательной работы в Капелле.
С 1884 года обучение в школе Капеллы стало происходить по программам консерватории с выдачей выпускникам удостоверения свободного художника, подтверждавшего высшее музыкальное образование.
При Балакиреве была осуществлена капитальная перестройка всех зданий Капеллы по проекту Леонтия Николаевича Бенуа (об архитектурных решениях перестройки можно написать отдельную статью. В эти дни в Манеже проходит масштабная выставка "Все Бенуа, всё Бенуа".
К концу XIX века Императорская придворная певческая капелла сложилась как уникальный, не имевший аналогов в мире, творчески-исполнительский и учебно-образовательный музыкальный центр, где процесс обучения и воспитания молодых музыкантов органично сочетался с концертно-исполнительской деятельностью. Именно здесь рождались наилучшие в России кадры по всем музыкальным специальностям.
XX век стал тяжелейшим испытанием для России и русской культуры. После Октябрьской революции 1917 года структура Капеллы подверглась разрушению: были аннулированы регентские классы и шляхетский корпус, где мальчиков, «спавших с голоса», обучали театральному мастерству. Впоследствии из структуры Капеллы был выведен симфонический оркестр, ставший основой первой советской филармонии, а затем и школа (Хоровое училище).
Бывшие Придворные хор и оркестр продолжили активную концертную деятельность. Большая часть концертов давалась на рабочих, студенческих и воинских клубных площадках, а также в собственном зале. В репертуар входили произведения Глинки, Даргомыжского, Чайковского, Мусоргского, Римского-Корсакова, Лядова, Рахманинова, народные и революционные песни.
В 1918 году Капелла была переименована в Петроградскую народную хоровую академию. В 1921 г. на базе Придворных хора и оркестра основана Петроградская государственная филармония. Бывший Придворный оркестр ныне известен как Заслуженный коллектив России Академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской филармонии.
До 1920 г. хор состоял из 30-35 мужчин и 40-50 мальчиков – воспитанников хоровой школы. Весной 1920 г. хор реорганизуется: в него впервые включается группа из 20 женских голосов.
В 1922 году хор был выделен в самостоятельную организацию и весь учебно-производственный комплекс, состоящий из хора, хорового техникума и хоровой школы, и переименован в Государственную капеллу. В октябре 1922 года она переименовывается в Академическую капеллу.
В 1923 году в хоровую школу при Капелле впервые были приняты девочки. С 1925 года хор Капеллы состоял из 30 мужчин, 28 женщин, 40 мальчиков и 30 девочек.
В 1928 году в Капелле был установлен орган фирмы E.F.Walcker, ранее находившийся в Голландской Реформаторской церкви на Невском проспекте.
Наивысшие творческие достижения Капеллы
первой половины XX века во многом связаны с именами выдающихся хормейстеров и педагогов – Михаила Климова и Палладия Богданова. В 1928 году Капелла под руководством Климова выезжает в большую гастрольную поездку по странам Западной Европы: Латвии, Германии, Швейцарии, Италии. Гастроли хора прошли с исключительным успехом.
В военные годы хор был эвакуирован в Кировскую область и продолжал концертную деятельность в госпиталях, на заводах, в различных городах.
В 1944 году при возвращении из эвакуации хор на несколько месяцев задержался в Москве. Результатом этой задержки стала организация в Москве хорового училища.
Рассвет деятельности Капеллы в конце XX века связан с руководством Владислава Александровича Чернушенко, который был художественным руководителем с 1974 по 2026 год.
17 марта художественным руководителем Капеллы назначен Александр Владиславович Чернушенко, он же является главным дирижёром симфонического оркестра.
В наши дни в структуру Капеллы входит
- хор (художественный руководитель Илья Николаевич Дербилов)
- симфонический оркестр (художественный руководитель Александр Владиславович Чернушенко
- концертный зал (в нём выступает много приглашённых артистов и коллективов)
В концертном зале Капаллы акустика одна из лучших в Европе. Отдельно хотелось бы рассказать об архитектурном ансамбле Капеллы, но это уже в другой статье.
14 февраля мы с сестрой были на чудесном концерте "Остановись мгновенье, ты прекрасно" и смогли убедиться и в мастерстве музыкантов капеллы, и в замечательной акустике этого зала, и в качественном звучании концертного рояля, и в величественном убранстве.
На сцене было около 60-ти музыкантов, дирижировал Иван Столбов. Я никогда не слышала оркестр в таком большом составе. Какая была программа можете посмотреть на фото. Музыка была изумительная.
Открою вам небольшой секретик, который сама узнала недавно. С 12 до 13 часов и вечером с 19.30 до 20.30 в кассе можно купить билеты со скидкой в 50%, имейте это ввиду, по-моему, замечательное предложение.
К сожалению, хор Капеллы я ещё не слышала, но в планах у меня это стоит обязательным пунктом.
Первое моё знакомство с Капеллой было таким, как в видео ниже.
А вы бывали в этом зале на концертах?