Сегодня качественных боевиков осталось не так много. А ведь в 80-х и 90-х они были повсюду — почти каждый уважающий себя актёр считал долгом кого-нибудь поколотить на экране. Сейчас жанр «мордобоя» становится исчезающим видом.
Когда-то на заре карьеры через боевики пытался прорваться Дуэйн Джонсон. У него получилось, но как только он закрепился, сразу ушёл в детские фильмы и мультики — там платят гораздо больше. В начале нулевых, в этот низкий для многих жанр внедрился ещё один актёр. В отличие от Скалы, мультики он пока обходит стороной, зато в жанре крепкого мужского кино закрепился лучше всех.
Это Джейсон Стэйтем.
В чём его секрет?
Возможно, всё дело в том, что ему не нужно перевоплощаться. При взгляде на лицо Джейсона не требуется долгая подводка или предыстория персонажа. Всем и без слов понятно: сейчас этот парень кого-то будет бить.
Кому-то приходится учиться на курсах актёрского мастерства, показывать недовольство или изображать сложные эмоции. По лицу Стэйтема всё понятно и так. «Оскар» ему за это не дадут — бить людей нехорошо. Да и сам Джейсон понимает свои достоинства и недостатки. Он сравнивает себя с обычным бургером: что видишь, то и получаешь.
Кто-то скажет, что это плохо, что нужно уметь пускать сопли на камеру и играть душевнобольных. Но правда в том, что многие признанные таланты не смогли бы сыграть в фильмах Стэйтема так же аутентично, как он сам. Боевики — самый обделённый критиками жанр именно потому, что в них не могут играть многие «серьёзные» актёры.
Сегодня мы поговорим о главном голливудском философе, его взлётах и падениях. Всего этого у Джейсона было предостаточно.
Часть 1: От футбола до модельного бизнеса
Первоначально Стэйтем не собирался связывать жизнь с кино. Он пытался стать футболистом, познакомился с Винни Джонсом и даже выступал за свою гимназию. Но футболист из Джейсона вышел простенький. Тогда он решил научиться прыгать в воду с разных возвышенностей.
Здесь дела пошли лучше. Он попал в сборную Англии, но пробиться на Олимпийские игры не хватило сил. Это не значит, что он прыгал только «бомбочкой» — просто несколько человек в Англии умели падать в воду лучше него.
Покончив со спортом, Стэйтем подписал контракты с модельными агентствами и стал рекламировать… трусы. Одно из агентств признавалось: им нужен был «деревенский английский паренёк». Обычные англичане неохотно покупали бельё, которое рекламировали парни модельной внешности. А Джейсон своим видом доказывал: трусы — это не что-то подозрительное, покупать их вполне можно.
Но возраст брал своё. Постепенно Стэйтем переместился с подиумов на вещевые рынки, где демонстрировал прохожим модную китайскую одежду и показывал, как ловко можно остаться без денег, играя в азартные игры. На всё это ушло больше 10 лет.
В кино Джейсон попал в достаточно солидном возрасте — ему был 31 год. Его заметил на рынке режиссёр Гай Ричи. Стэйтем так эффектно «разводил» английскую публику, что режиссёр проникся и пригласил его на кастинг в своё маленькое кино «Карты, деньги, два ствола».
Гай Ричи и рождение легенды
«Карты, деньги, два ствола» — удивительное кино. В России его любят гораздо больше, чем на Западе. Там его ценят только избранные вроде Брэда Питта или Тома Круза, а у нас — почти все. Этим же объясняется и любовь к Стэйтему: он выглядит как Вася из соседнего подъезда. Свой парень, вроде нормальный, но иногда у него чешутся кулаки.
Фильм обошелся примерно в полтора миллиона долларов. Часть денег вложил певец Стинг, за что и получил важную роль. При бюджете в 1,5 млн лента собрала 28 — настоящий прорыв для режиссёра. Для Стэйтема этот фильм прорывным не стал, но Ричи позвал его и в следующий фильм — «Большой куш».
Ситуация повторилась: у нас фильм популярнее, чем на Западе, хотя благодаря Брэду Питту «Большой куш» неплохо прошёл и в США. Сборы составили 80 млн при бюджете в 10. После такого успеха Джейсон стал получать предложения: «Сделай погромче», «Призраки Марса», «Костолом» с Винни Джонсом. Но знаковым для него стало «Противостояние» — фильм провалился, но Стэйтема там заметили.
Заметили его и французские продюсеры со студии Люка Бессона.
Прорыв — «Перевозчик»
Французам для нового фильма нужен был бюджетный паренёк, умеющий бить с разворота. Сценария ещё не было — только идея про молчаливого принципиального перевозчика, работающего на плохих людей. Полноценный сценарий писали уже под Стэйтема.
Джейсон, хоть и умел задирать ногу выше пояса, боевыми искусствами владел посредственно. Его отправили на тренировки: почти 4 месяца он занимался под руководством профессионалов, после чего его форму признали достойной.
Актёр настоял, что в сценах погонь будет сидеть за рулём сам. Потерять его тогда не боялись, так что разрешили. Каскадёры подменяли его только в самых опасных эпизодах.
В последний момент герою прописали романтическую линию с актрисой Шу Ци. При этом Джейсон не должен был проявлять интереса первым — его «совратили», чтобы зритель понимал: парень сам бы никогда, так просто получилось. Это важно: не все любят бабников, а вот когда обычного парня совращают — силу духа проявлять не требуется, все понимают, что он сделал всё, что мог.
«Перевозчик» не сразу стал для Стэйтема тем самым фильмом. В прокате он собрал скромные 42 млн при бюджете 25, и студия даже отказалась от планов на сиквел. Всё изменилось после выхода на DVD. Продажи носителей только в США принесли студии в два раза больше, чем кинопрокат. Продолжение немедленно запустили в производство.
Череда экспериментов и провалов
Главные роли Джейсону пока не спешили давать, но в крупные проекты на роли второго плана звать начали. Он засветился в «Сотовом», «Ограблении по-итальянски». Говорят, Майклу Манну понравился «Перевозчик», и он специально искал роль для Стэйтема.
После этого Джейсон вернулся к Ричи в «Револьвер». Это кино, как обычно, стало хитом только в России. На Западе о нём мало кто знает, к тому же в американский прокат попала сильно порезанная версия. «Револьвер» провалился, собрав 7 млн при бюджете 25.
Провалился и «Хаос» — ещё одна попытка показать, что Стэйтем умеет не только бить в морду. Но никому это не было интересно.
Спас его второй «Перевозчик». Сам Джейсон считает эту часть лучшей во франшизе. Он и режиссёр долго уговаривали продюсеров снять фильм со взрослым рейтингом R, но им отказали. Сборы составили 84 млн при бюджете 31 — не фонтан, но третью часть запустили сразу.
Однако дела шли неважно. Платили мало, и Стэйтем откликнулся на предложение немецкого режиссёра Уве Болла. Тот предлагал рекордные для Джейсона 5 млн долларов. Кто такой Уве Болл, Джейсон не знал. А зря. Болл был большим специалистом по освоению немецких госсубсидий, и его фильмы никогда не отбивались в прокате. «Во имя короля: История осады подземелья» стала самым громким провалом в карьере Стэйтема. Удивительно, но даже за этот фильм Джейсон не получил номинацию на «Золотую малину». Это его суперспособность: выглядеть хорошо даже в самых плохих фильмах.
Спасение «Адреналином»
Закрыл провал фильм «Адреналин». Скромный бюджет — всего 12 млн долларов. Говорят, денег не хватало даже на массовку, и все прохожие в кадре — обычные люди, которые просто заинтересовались, что это Джейсон делает посреди улицы.
Сценарий писался под Стэйтема, но он сомневался в комедийной роли, не считая себя забавным. Режиссёры убедили его: «Не надо пытаться выглядеть смешным, просто будь собой». Быть собой Джейсон умел лучше всех. Фильм собрал 43 млн, и сиквел не заставил себя ждать (правда, провалился).
После «Адреналина» Джейсон мелькнул в фильме «Война» и неплохо выступил в «Ограблении на Бейкер-стрит» (65 млн при бюджете 20).
«Смертельная гонка» и рекордные тренировки
В 2008 году случился самый масштабный на тот момент фильм Стэйтема — «Смертельная гонка».
У этого проекта долгая история. В начале нулевых главную роль могли отдать Тому Крузу, для него написали три варианта сценария, но ни один не понравился. После отказа Круза проект заглох, а потом переехал на другую студию.
Изначальный сценарий был гораздо масштабнее — с летающими и невидимыми автомобилями, кругосветной гонкой. Но студия попросила ужать бюджет: первоначальная версия тянула на 150 млн. Когда к проекту присоединился Джейсон, из сценария убрали все сцены мордобоя — побоялись, что фильм начнут сравнивать с «Перевозчиком».
Ирония в том, что ради «Смертельной гонки» Стэйтем прошёл самые тяжёлые тренировки в жизни. За три месяца он сократил процент жира в организме до 7% под руководством тренера, который готовил актёров для «300 спартанцев». Всё это ради того, чтобы красиво сидеть за рулём. В прокате фильм собрал 76 млн при бюджете 45 — провал.
«Перевозчик 3» и кризис жанра
Залечивать раны Джейсон отправился в третьего «Перевозчика». Режиссёр хотел превратить франшизу в смесь "Крепкого орешка" и "Джеймса Бонда". Сам Стэйтем позже признавался, что ему не нравится этот фильм, но он не конфликтный человек. Это отдельное качество Джейсона: у него нет историй про ссоры с режиссёрами или скандалы на площадке. Возможно, это и объясняет его живучесть в профессии.
Третий «Перевозчик» собрал 109 млн при бюджете 30 — успех. Но это был конец нулевых, доходы от продажи носителей начали падать. За третью часть Джейсон получил около 5–7 млн, а за четвёртую запросил уже 11. Платить отказались и решили перезапустить серию без него. Ходят слухи, что Джейсон просто заломил цену, на которую заведомо не согласятся, потому что сам не хотел сниматься в четвёртом фильме из-за недовольства третьим.
«Неудержимые» и новые горизонты
2010 год стал переломным. «Неудержимые» Сильвестра Сталлоне стали самым дорогим проектом в карьере Стэйтема. Бюджет — 82 млн, половина ушла на гонорары звёзд. Сталлоне нужен был боевой парень, и Джейсон идеально подходил.
Сталлоне заметил Стэйтема в «Смертельной гонке» — ремейке одного из своих ранних фильмов. В «Неудержимых» могло быть ещё больше звёзд, но Уэсли Снайпс собирался в тюрьму, Микки Рурк отказался из-за маленькой роли, как и Джеки Чан, Стивен Сигал не захотел работать с продюсером. Джейсон, не вникая в дрязги, согласился без проблем. Фильм собрал 274 млн — отлично.
А вот следующие проекты тонули один за другим: «Механик», «Профессионал» (57 млн при бюджете 70), «Эффект колибри». Вторые «Неудержимые» немного исправили ситуацию, но потом вышел «Паркер».
«Паркер» и несчастливый случай с датой премьеры
Писатель Дональд Уэстлейк долго не продавал права на имя своего знаменитого персонажа — Паркера. Он соглашался только на отдельные истории, где героя называли иначе. Так появилась «Расплата» Мела Гибсона с Портером. Но в 2008 году Уэстлейк умер, родственники быстро продали права, и получился фильм «Паркер» со Стэйтемом.
Говорят, в этом фильме Джейсон самостоятельно выпрыгнул из движущейся машины на ходу. Правда, с первого раза не вышло, пришлось повторить. Дженнифер Лопес подписали, по слухам, чтобы привлечь женскую аудиторию, хотя создатели это отрицают.
Провал «Паркера» связывают с переносом даты релиза. Фильм должен был выйти в октябре 2012-го, но студия Fox поставила на эту же дату «Заложницу 2». Прокатчик Джейсона испугался конкуренции и перенёс премьеру на конец января 2013-го. Дата оказалась мёртвой. Сборы — 46 млн при бюджете 35. Все планы на франшизу отменили.
Подарок судьбы — «Шпион» и «Форсаж»
В 2015 году Джейсон получил настоящий подарок. Сначала он согласился на роль второго плана в комедии «Шпион», где сыграл пародию на самого себя. Режиссёр Пол Фиг, бывший каскадёр, был большим поклонником Стэйтема и специально прописал персонажа под него. Джейсон согласился мгновенно.
«Шпион» собрал 235 млн при бюджете 65.
А потом пришёл «Форсаж». За седьмую часть Джейсон получил уже совсем другие деньги. Восьмой «Форсаж» собрал 1,236 млрд, а за спин-офф «Хоббс и Шоу» актёр получил рекордные для себя 13 млн. В 52 года его карьера взлетела на новую высоту.
Воссоединение с Ричи и снова провалы
В 2021-м Стэйтем снова встретился с Гаем Ричи в фильме «Гнев человеческий». 104 млн при бюджете 40 — с учётом ковидных ограничений результат неплохой. А вот следующий совместный фильм, «Операция «Фортуна»: Искусство побеждать», провалился, собрав 49 млн при бюджете 50.
Неудачно выступил и десятый «Форсаж», из-за чего бюджет одиннадцатой части урезают. Четвёртые «Неудержимые», где Джейсон уже стал главным лицом, стали одним из главных провалов года — 51 млн при бюджете 100. Пятый фильм, по слухам, тоже будут делать с минимальным бюджетом.
Но «Механик 2» хотя бы отбился (397 млн при бюджете 129).
Наши дни — «Пчеловод» и возвращение в форму
В 2024 году Джейсон Стэйтем выдал фильм, который стал настоящим событием для поклонников жанра — «Пчеловод» (The Beekeeper) от режиссёра Дэвида Эйра. Картина с бюджетом около 40 миллионов долларов неожиданно для многих выстрелила. При скромных вложениях сборы перевалили за 160 миллионов по всему миру. Критики приняли фильм прохладно, но зрители оценили по достоинству — 92% одобрения на Rotten Tomatoes.
История про бывшего оперативника секретной организации «Пчеловоды», который выходит на тропу войны против кибермошенников, доведших до смерти его пожилую соседку, показала: Стэйтем по-прежнему способен тащить на себе кассовый хит. И, что важнее, он создал новую потенциальную франшизу.
В 2025 году последовал «Мастер» (A Working Man) — вновь работа с Дэвидом Эйром и вновь попадание в яблочко. Картина собрала в стартовый уикенд 15,2 миллиона долларов, лишь немного уступив «Пчеловоду». Сборы по миру достигли 89 миллионов при том же бюджете в 40. Зрители на CinemaScore поставили фильму твёрдую четвёрку, что для боевика отличный показатель.
2026 год — эксперимент, который не сработал
Начало 2026 года вышло для Стэйтема неоднозначным. В январе на экраны вышел фильм «Убежище» (Shelter) режиссёра Рика Романа Во — человека, который специализируется на брутальных историях с Джерардом Батлером.
Это не совсем типичный стэйтемовский боевик. Первые полчаса — чистая медитация: его герой с окладистой седеющей бородой живёт на отдалённом острове, играет в шахматы сам с собой, разговаривает с собакой и делает художественные наброски. Создатели дали зрителю редкую возможность полюбоваться философской стороной актёра. Но когда начинается экшен, становится понятно, что с сюжетом работали «табуреткой»: нелогичные повороты, спецназ, охотящийся за отшельником из-за ошибки в системе распознавания лиц, и Билл Найи, выдающий шаблонные реплики.
К сожалению, касса подтвердила опасения. При бюджете в 50 миллионов долларов стартовые сборы в США составили всего 5,5 миллиона — это худший старт актёра за последние 18 лет. По мировым сборам картина едва перевалила за 13 миллионов в первый уикенд, что делает её провалом года.
Перезагрузка — новые проекты и возвращение к корням
Но Стэйтем не был бы Стэйтемом, если бы опустил руки. В 2026 году у него сразу несколько громких проектов на разных стадиях производства.
Во-первых, долгожданное воссоединение с Гаем Ричи. Они снова работают вместе над фильмом Viva La Madness — продолжением культового «Слоёного торта» (по которому в своё время прославился Дэниел Крейг). Съёмки стартовали в начале 2026 года, и это событие для всех фанатов «Большого куша» и «Карт, денег, двух стволов».
Во-вторых, сиквел «Пчеловода». Успех первого фильма не остался незамеченным: студии Amazon MGM и Miramax официально запустили вторую часть. Правда, Дэвид Эйр занят другими проектами, поэтому режиссёрское кресло займёт Тимо Тьяджанто, известный по фильму «Никто 2».
В-третьих, фильм с рабочим названием «Мятеж» (Mutiny) , премьера которого ожидается в августе 2026 года. Компанию Стэйтему составит Аннабелль Уоллис из «Острых козырьков».
Самое неожиданное — Стэйтем сыграет… Стэйтема
Но самый интригующий проект анонсирован на 2026 год. Режиссёр Дэвид Литч («Дэдпул 2», «Быстрее пули», «Каскадёры») снимет экшн-комедию с гениальным названием — «Джейсон Стэйтем спёр мой байк» (Jason Statham Stole My Bike) .
Сюжет держится в секрете, но, судя по названию, Джейсон сыграет самого себя — мировую звезду боевиков, у которой, видимо, угнали мотоцикл, или которая сама его угнала. Бюджет проекта — более 80 миллионов долларов, что редкость для независимого кино, а сценарий написала Элисон Флирль, работавшая над мультсериалом «Конь БоДжек». Это обещает быть самоироничным и очень смешным проектом.
А что дальше?
Сейчас Джейсону Стэйтему 58 лет. За плечами — спортивная карьера, рынки, модельный бизнес и десятилетия съёмок. Да, бывают провалы вроде «Убежища», но он всё ещё остаётся главным лицом качественного экшена. Пока другие пытаются изображать сложные эмоции, Стэйтем просто выходит на площадку и делает своё дело. И зритель на это идёт.
«Пчеловод» и «Мастер» доказали, что он ещё на коне. А грядущие проекты — и с Ричи, и в образе самого себя — показывают: актёр не боится экспериментировать и смеяться над своим амплуа.
Таких, как он, действительно осталось мало. Обычный бутерброд — это не всегда вкусно, но это честно. И это лучше многих изысканных блюд в элитных ресторанах.
Ждёте его новые фильмы?