Конферанс: искусство быть связующим звеном между сценой и залом
Конферанс — один из самых сложных и увлекательных жанров эстрадного искусства. В переводе с французского conférence означает «доклад» или «беседа», а конферансье — соответственно «докладчик» . Однако за этим скромным определением скрывается уникальная профессия, требующая от исполнителя целого спектра талантов: актерского мастерства, режиссерского мышления, сценарных способностей, импровизационного дара и, конечно, безукоризненного чувства юмора.
Содержание
- Что такое конферанс?
- История возникновения и развития конферанса
- Основоположники отечественного конферанса
- Задачи и функции конферансье
- Виды и типы конферанса
- Мастерство и секреты профессии
- Заключение
Что такое конферанс?
Конферанс — это эстрадный жанр, представляющий собой выступление на сцене, связанное с объявлением и комментированием номеров программы, а также текст такого выступления . Конферансье — артист эстрады, который объявляет номера и выступает перед публикой в промежутках между ними, объединяя разнородные элементы концерта в единое художественное целое .
Поведение конферансье на сцене и текст его реплик обычно носят комедийный характер. Он не просто информирует зрителей о предстоящем номере, но и комментирует отдельные выступления, стремится придать программе злободневный характер, создает определенное настроение . Конферансье — это «лицо» концерта, связующее звено между сценой и зрительным залом, «дирижер» программы, который управляет вниманием публики и задает эмоциональную тональность всему действу .
История возникновения и развития конферанса
Предшественники конферансье
У современного конферансье были далекие предки. Историки эстрады усматривают истоки профессии в народных забавниках — так называемых «карусельных дедах», которые выступали на народных гуляниях и ярмарках . Эти острословы в пестрых костюмах, с бородой из серой пакли, появлялись на балконах качелей и начинали веселые речи, шутки и прибаутки. В их обязанности входило не только развлекать публику, но и объявлять номера — выводить танцоров, представлять их зрителям . Тесная связь с публикой, непосредственный разговор с ней и «подача» исполнителей — вот те ниточки, которые связывают народных забавников с современными конферансье.
Рождение жанра в России
Конферанс как самостоятельный жанр эстрадного искусства возник в России в начале XX века. Исследователи называют точную дату и место рождения отечественного конферанса — 29 февраля 1908 года, когда в Москве, в подвале дома в Большом Гнездниковском переулке, начал свою деятельность театр-кабаре «Летучая мышь» .
Изначально это был закрытый ночной актерский клуб, созданный артистами Московского Художественного театра для отдыха и творческого общения. Здесь, в непринужденной атмосфере, рождались шутки, пародии, импровизации. 9 февраля 1910 года «Летучая мышь» дала первый платный благотворительный спектакль, и именно в этот день перед зрителями впервые появился совершенно новый персонаж эстрадного зрелища — конферансье .
Развитие в советский период
На советской эстраде искусство конферанса приобрело более острый, актуальный характер. Наиболее талантливые исполнители органически претворяли в своих выступлениях образцы народного юмора и сатирической литературы, их конферанс носил политически злободневный характер .
Получил распространение парный конферанс, который вели артисты, работающие в амплуа комика и резонера. Яркими представителями этого направления стали Л.Б. Миров и М.В. Новицкий, Ю.Г. Тимошенко и Е.И. Березин (известные как Тарапунька и Штепсель) . Конферанс продолжал развиваться, обогащаясь новыми формами и приемами.
Основоположники отечественного конферанса
Никита Федорович Балиев
Никита Балиев (1876–1936) — создатель театра «Летучая мышь» и первый профессиональный конферансье России. Актер Московского Художественного театра, он обладал уникальным даром импровизатора и организатора веселья .
К.С. Станиславский высоко оценивал «открытие» Балиева, отмечая его неистощимое веселье, находчивость, остроумие, смелость и удивительное чувство меры. Режиссер подчеркивал особую «форму сценической подачи» текста, умение держать аудиторию в своих руках, балансировать на грани дерзкого и веселого, оскорбительного и шутливого .
Современники описывали Балиева как полного человека в безукоризненном смокинге, с добродушно-лукавым, лунообразным лицом и заразительной улыбкой. Он выходил на сцену как радостный жизнелюб, хозяин-хлебосол, который умело направлял программу и одновременно «дирижировал» зрительным залом . Балиев не просто объявлял номера — он комментировал их, рассказывал публике о многих интересующих ее вещах, вглядывался в гостей, сидящих за столами, способствуя тесному общению зала и сцены .
Алексей Григорьевич Алексеев
В противовес москвичу Балиеву, Алексей Алексеев (Лившиц) стал истинным петербуржцем на эстраде. Худощавый, безулыбчивый, с ехидной улыбкой, тщательно одетый, очень любезный, но сдержанный хозяин-собеседник — таким запомнили его зрители. В глазу у него поблескивал монокль . Алексеев был прирожденным импровизатором, режиссером и автором многих оперетт и миниатюр .
Другие выдающиеся мастера
Вслед за первопроходцами появилась целая плеяда блистательных мастеров жанра: К. Гибшман, А. Минделевич, П. Муравский, М. Гаркави, Б. Брунов . Каждый из них создавал свой неповторимый образ, находил уникальную манеру общения с залом. Г.А. Амурский играл роль гостеприимного, благодушного хозяина; А.А. Менделевич рассказывал любопытные курьезы, высмеивал проявления некультурности; некоторые конферансье представали в облике меланхоликов, что контрастно оттеняло их острые шутки .
Задачи и функции конферансье
Конферансье выполняет целый комплекс задач, без которых невозможно успешное проведение концерта или представления :
- Объединение номеров в единое целое. Конферансье — это «цементирующий элемент», стержень всего действия, который связывает разнородные номера в единую программу .
- Подготовка аудитории к восприятию номера. Конферансье помогает зрителям лучше понять и оценить исполнение, создает в зале благоприятный настрой, добивается, чтобы каждый номер имел успех.
- «Подача» исполнителей. Задача конферансье — максимально ярко и выгодно преподнести как известного артиста, так и дебютанта, найти «изюминку» каждого исполнителя .
- Установление контакта со зрителями. Создание атмосферы непринужденного общения и доверия — одна из важнейших функций конферансье.
- Заполнение пауз. Конферансье должен сделать незаметными для зрителей технические паузы, возникающие в ходе концерта.
- Забота о ритме и динамике. Конферансье следит за нарастанием или спадом напряжения, регулирует темп программы, чтобы удерживать внимание зрителей на протяжении всего представления.
Виды и типы конферанса
В процессе развития жанра сформировалось несколько разновидностей конферанса, каждая из которых имеет свою специфику .
По манере ведения
Официальный конферанс используется на официальных мероприятиях, классических концертах, церемониях вручения премий. Здесь конферансье практически не позволяет себе импровизировать и шутить. Главное правило: правильно объявлять, вовремя выходить, красиво уходить .
Игровой конферанс предполагает активное использование юмора и работу в определенном образе. Конферансье может выступать в роли сказочного персонажа на детском празднике, пирата, Айболита — образ выбирается в зависимости от тематики мероприятия .
По количеству исполнителей
Сольный конферанс — самый ранний и наиболее распространенный тип. Он отличается оперативностью отклика, легкостью применения к различным формам концерта, богатыми импровизационными возможностями. Сольный конферанс, в свою очередь, делится на репризный и интермедийный .
Парный конферанс строится на контрасте двух персонажей. Движущей силой здесь становится конфликт между двумя конферансье, столкновение их мнений и характеров. Чрезвычайно важен подбор партнеров: оптимисту должен противостоять пессимист, флегматику — сангвиник, комику — резонер, эрудиту — тупица. Отличия характера, внешнего вида, манеры поведения — основа конфликта в парном конферансе .
Театрализованный конферанс представляет собой следующую ступень развития жанра. Фактически это своеобразная пьеса, части которой врастают в представление и органично соединяются с концертными номерами .
Мастерство и секреты профессии
Качества, необходимые конферансье
Три главных признака этого жанра — неистощимое веселье, находчивость, остроумие. Эти качества являются определяющими для искусства конферанса . Как точно заметил кто-то из великих: «Для того, чтобы быть хорошим конферансье, практически ничего не нужно: быть хорошим актером, режиссером, сценаристом, хорошо говорить по-русски, на других языках, петь, танцевать, а так совсем ничего не нужно» .
Импровизация и подготовка
Искусство конферанса держится на импровизации. Даже у маститых артистов есть специальные блокнотики с тезисами — историями, шутками, репризами, зафиксированными в двух-трех словах. Но в большей степени это именно импровизация, рождающаяся здесь и сейчас, в живом общении с залом .
Опытный конферансье всегда чувствует внутренний метроном программы. Если номер затягивается, он не будет растягивать свой выход, рассказывать кучу анекдотов — достаточно одной-двух коротких, четких, смешных реприз, чтобы сгладить динамический провал, и сразу же переход к следующему номеру .
Маска-образ
Важнейшее понятие в искусстве конферанса — маска-образ. Это концентрированное выражение творческой индивидуальности артиста, найденная форма сценического поведения, органичная его природным данным. Маска хороша только тогда, когда она органична с творческими и физическими данными исполнителя. Здесь важно не только ЧТО говорить, но и КАК говорить .
Работа с залом
Особенность конферанса — в его прямой обращенности к зрителю. Конферансье говорит не в пространство, а выбирает персонального собеседника. В зависимости от того, сидит этот человек в первом ряду или на галерке, меняется характер и подача общения .
Зритель должен полностью верить, что все шутки созданы сиюминутно талантом конферансье — это и есть сильнейший эффект конферанса .
Заключение
Конферанс — уникальное явление в истории эстрадного искусства. Возникнув в начале XX века в атмосфере артистических кабаре, этот жанр прошел сложный путь развития, обогатился новыми формами и продолжает жить на современной сцене.
Первое появление конферансье перед публикой задает атмосферу всего вечера. Именно он создает настроение, объединяет номера в единое целое, становится посредником между сценой и залом . И как точно сформулировал герой пьесы Григория Горина «Прощай, конферансье!», назначение этой профессии выражено в простых и мудрых словах: «В Библии сказано: радуйся сам и радуй других. Время, правда, сейчас не очень… Тяжелое время! Но ведь кому-то надо быть веселым и в тяжелые времена, иначе время становится невыносимым» .