«Меланхолия» фильм, где большая часть смысла не в сюжете, а в эстетике. В прологе, завораживающем и пугающем своей оперной красотой под прелюдию Вагнера, мы видим финал: планета Меланхолия неумолимо приближается к Земле, чтобы уничтожить всё живое. Но этот фильм не фильм-катастрофа, а психологическая драма, где настоящая бездна скрывается не в космосе, а в душе человека, имя которому — Джастин.
Фильм чётко разделён на две главы, названные именами сестер. В первой части — «Джастин» — мы наблюдаем за роскошной, но с самого начала идущей наперекосяк свадьбой. Джастин (невероятная Кирстен Данст) пытается играть роль счастливой невесты, но с каждой минутой праздничный фасад рушится. Мы видим её отчуждённый взгляд, её побеги от гостей, её неспособность поддерживать фальшивую веселость. Окружающие — муж, сестра Клэр, родители, босс — постоянно что-то от неё хотят, требуя соответствовать их ожиданиям. Джастин ломается не под давлением обстоятельств, а под тяжестью собственного внутреннего состояния — глубокой депрессии, которая лишает мир красок и смысла.
Кирстен Данст, получившая за эту роль приз Каннского кинофестиваля, играет здесь не просто грусть, а физически ощутимую тяжесть существования. Её Джастин — это не истеричка, а человек, который видит мир насквозь, лишённый иллюзий. Она произносит страшную фразу: «Земля — зло. Не нужно её оплакивать». Это не цинизм, это диагноз. Фон Триер, сам прошедший через депрессию (это я прочитала из его биографии), создает портрет состояния, в котором внешнее благополучие не имеет никакого веса. И я думаю, каждый кто столкнулся таким понятием как депрессия понимают главную героиню. Это не романтизм, не красивые слёзки на аватарке и т.д. это состояние, когда нет желания даже существовать, сцена с попыткой Клэр искупать в ванне Джастин прекрасно передает его, слезы во время семейного обеда, отказ от жизни через постоянный сон и желание физические исчезнуть - это лишь малая часть депрессии. Депрессия тут не показана как-то романтично или эстетично. А вот освобождение от нее - очень даже.
Антиподом Джастин выступает её сестра Клэр (Шарлотта Генсбур) — воплощение тревоги «нормального» человека. Клэр цепляется за жизнь, за мужа, за привычный уклад. Для неё надвигающаяся планета — это катастрофа, которую нужно пережить, от которой можно убежать или спрятаться. Ирония судьбы, заложенная режиссёром, заключается в том, что именно «больная» и сломленная Джастин оказывается самой спокойной и сильной перед лицом реального конца света.
Когда прагматичный муж Клэр, Джон, осознав неизбежность гибели, кончает с собой, именно Джастин берет на себя заботу о сестре и маленьком племяннике. В финале, который критики называют «самым красивым апокалипсисом в истории кино» , Джастин строит для мальчика «волшебную пещеру» из веток — хрупкий, но честный жест любви и принятия. Она не обманывает ребёнка сказками о спасении, она дарит ему последнее утешение — своё присутствие.
Визуальный ряд «Меланхолии» безупречен. Оператор Мануэль Альберто Кларо создаёт образы, напоминающие полотна старых мастеров: приглушённые тона, живописные крупные планы, сюрреалистичные замедленные съёмки. Голубая планета на небе выглядит одновременно ужасно и прекрасно, а сцена, где Джастин, лежащая обнажённой на берегу ручья, позволяет свету гибнущей звезды омывать себя, — одна из самых сильных метафор слияния человека с неизбежностью. Именно в этот момент она начинает исцеляться.
В "Меланхолии" нет острого сюжета, нет особых интриг. Есть только два парадокса жизни и людей. Клэр и Джастин. Если Клэр живёт по понятиям шаблонов, организовывает свадьбу сестры, живёт по социальным нормам, то Джастин этого не делает. В конце фильма мы понимаем главную силу и волю Джастин - она искренняя. Да, она в депрессии, да она не стала прогибаться под других, но она искренняя перед собой. Она не стала лицемерить и истерить. Она единственная сильная личность в фильме. Клэр же до самого конца ничего сама не знает о себе, она потерялась и абсолютно не искренняя ни с собой, ни с другими, у нее есть муж и ребенок потому что "так надо", на свадьбе Джастин именно сама виновница торжества бросает гостей, свою собственную свадьбу , чтобы уложить ребенка спать, когда же Клэр из-за "приличия" остаётся с гостями, ее желание встретить конец света "как все" верх лицемерия и Джастин открыто ей об этом говорит. С одной стороны, Клэр цепляется за жизнь потому что это нормально, инстинкт самосохранения никто не отменял, она истерит и пытается убежать с ребенком, но ало - какого ребенку видеть такую мать? Истеричную, заплаканную и мечущуюся? Джастин же не врёт своему племяннику, она предлагает то, что по-настоящему ценно - искренность и правду. Да, спасения нет, да, смерть часть жизни и тут уж правда ничего не поделаешь.
И честно говоря, это лучший фильм не о депрессии, а о ее принятии. Именно принятии себя и того, что ты не такой как остальные. Это не плохо, не хорошо. Джастин в начале фильма уставшая от лжи, уставшая от лицемерия девушка, и в конце фильма она же принявшая не только то, что все моментально закончится, но и принявшая себя. Вся атмосфера фильма это идеальный визуал состояния в депрессии. Только человек, хоть немного побывав в депрессии, поймет этот визуал. Режиссер мастерки показывает это. Мы видим разбитую Джастин, а мир вокруг лицемерно идеален - "всё хорошо ", "все в порядке " и это именно то, что ещё больше усугубляет состояние Джастин. И постепенно мир меняет и становится "неадекватным", а Джастин же принимает себя. То град, то дождь, то начнет свет, то лошади словно сходят с ума, но внутренне умиротворение Джастин мы чувствуем через взгляд и движения. Она обрела покой. Неважно от чего именно - от осознания собственной смерти или от осознания того, что этот бессмысленный мир перестанет существовать в какой-то глобальном смысле это уже перестает быть впжным. В какой-то момент мы видим настоящую гармонию героини с миром, ее принятие судьбы. Когда лошади успокоились, когда Джастин стоит под градом, дождём и наслаждается жизнью. Это и есть исцеление от того депрессивного состояния, что у нее было, ее личная терапия. Она самостоятельно вышла из своего состояния и это реальный подвиг для неё. Да, порой в депрессии кажется, что смерть это лучший выход, что всё бессмысленно, что нет смысла ни есть, ни пить, ни жить, но этот фильм не про это, этот фильм про внутреннюю работу не зависимо от обстоятельств, от социальных норм и правил. Депрессия тут в центре внимания. В фильме она показана не просто "тяжёлой ", а тяжёлой буквально в физическом смысле, у героини нет сил даже элементарно ходить и обслуживать себя, тут уж явно не до "показушных попыток". Она не истеричная и нарочно яркая, она тихая и тягучая, как болото.
Сцена, где Клэр после истерики и метаний возвращается к Джастин, бесценна. Прям потрясающая. Мне кажется не даже как-то комментировать нет смысла.
Пожалуй, этот фильм привлекает своим визуалом, музыкой и актерской игрой. Главная героиня прям потрясающе сыграла эмоции и чувства. И наверное это покажется странным (наверное оно так и должно быть) но актриса играющую Клэр как-то не искренне играла переживания и волнения. Ее метания и истерики прям буквально порой казались нечестными, "шаблонными". Может быть, так оно и должно было быть. Что даже такие чувства как страх и переживания люди разучились показывать искренне.