Когда Хендрик Гольциус (1558-1617) в 1603 году сделал несколько зарисовок прибрежных дюн близ Харлема, возможно, даже он сам не подозревал, что начинает революцию в европейской пейзажной живописи.
Вместо идиллических сцен итальянской живописи, для мастеров Харлема стало важно показывать "здесь и сейчас", и они изображали повседневные голландские равнины: дюны, каналы, деревенские улицы и море.
До этого они считались недостойными сюжетами для картины, но теперь казались подходящими для передачи новой идеи нации.
И чтобы сделать эти новые отношения ещё более понятными, точка зрения была перенесена с высоты птичьего полета на землю.
Теперь на картине доминировало небо, и влажный воздух накладывал свою завесу на сельский пейзаж.
Харлемских пейзажистов ценили прежде всего за мастерское изображение именно этой атмосферы.
И каждый художник умел создавать разное настроение.
Говорят, что в работах Яна ван Гойена (1596-1656), всегда кажется, что вот-вот пойдет дождь,
в то время как у Саломона ван Рейсдала (1602-1670) мы чувствуем, как свежий ветерок только что рассеял ливень.
На картине «После дождя», известной под этим названием с XIX века, можно почти почувствовать тот запах, которым пахнет все вокруг сразу после грозы.
Четкие, кристально чистые контуры предполагают, что туман на мгновение рассеялся.
Холодные тона создают бодрящее настроение, хотя полоса дюны залита золотистым сиянием солнца, пробивающегося сквозь облака.
В доме на окраине деревни уставшие путники наконец находят пристанище.
Картина была написана в 1631 году.