Непринятые полотна
- Нет, нет и нет! Солидное предприятие, крупная компания, серьёзные деловые люди, а тут - сказка: царевны, витязи, ковры-самолёты! Крайне не уместно для служебного помещения!
Члены правления Донецкой железной дороги были единодушны в своей оценке и отказали в приёмке заказа. Картины, написанные специально для украшения кабинета руководства, остались не у дел.
А начиналось всё так...
Интересный заказ
В 19 веке Донбасс, крупнейший промышленный регион Российской империи, активно развивался - открывались новые рудники, увеличивалась добыча угля, возводились металлургические заводы, повышался товарооборот, росла численность населения. К этому времени уже была построена железнодорожная ветка, соединившая Юзовку (ныне Донецк) и Мариуполь. Савва Мамонтов, известный промышленник и меценат, построивший Донецкую каменноугольную железную дорогу, обратился к подающему большие надежды художнику Виктору Васнецову с просьбой написать картины, которые могли бы украсить кабинет правления этой самой дороги. Причём заказчик никак не ограничивал художника: живописец мог работать, ориентируясь на свой вкус.
И Васнецов приступил к работе.
Картины-символы
Всего было создано три полотна: "Ковёр-самолёт", "Битва скифов со славянами", "Три царевны подземного царства". И все три наполнены глубоким смыслом.
Картина "Ковёр-самолёт" изображала сказочный способ передвижения в пространстве и символизировала перемещение во времени - из дня сегодняшнего в историческое прошлое, в седую глубь веков, когда земли Донецкого края были диким полем и копили свои могучие силы и несметные богатства.
Картина "Битва скифов со славянами" тоже обращена к историческому прошлому и символизирует борьбу древних народов за территории и право проживать на них. Несмотря на историческую неточность (скифы и славяне проживали в разные эпохи, и Васнецов об этом знал), художник стремился передать тему героической защиты русских земель. Славянский воин в кольчуге на вороном коне изображён к нам спиной, и у зрителя возникает ощущение, что именно нас он защищает. Это на нас с диким воплем скачут кочевники, это в нас сейчас вонзится острие копья могучего скифа, это нас растопчут копыта его коня. И мы страстно желаем, чтобы булава воина остановила этот набег.
Впоследствии Н. К. Рерих описывал свои впечатления от картины так: «Богатыри, бьющиеся со скифами, — мотив фантастический, но эта смешанная нота взята так поэтично, что зритель соглашается с нею…».
"Три царевны подземного царства"
Гораздо сложнее по замыслу последняя из заказанных картин - "Три царевны подземного царства". В её основе - русская народная сказка о подземных мирах и их сокровищах. Поскольку это произведение фольклора, существует несколько вариантов сюжета сказки. По одному из них, злодей Ворон Воронович выкрал и спрятал у себя в подземелье царицу Анастасью Прекрасную, которую и отправился вызволять её сын, Иван-царевич. Спустившись в подземный мир, Иван спас не только матушку, но и других пленниц злодея - Медную, Золотую и Серебряную царевен, в благодарность за помощь в борьбе со злом и в осуществлении освободительной эпопеи (именно царевны подсказали, как вызволить царицу-матушку). На Золотой герой женился, двух других выдал замуж за братьев.
Выполняя заказ Мамонтова и создавая картину, Васнецов хотел показать богатства недр Донецкого края. Художник взял сюжет сказки за основу, но несколько интерпретировал его, изменив имена двух царевен - Медной и Серебряной, и, следовательно, изменил их символическое значение.
На картине мы точно определяем Золотую царевну (она слева). На ней дорогая узорчатая ферязь с рукавами до пола и прорезями для рук; на голове - причудливой формы коруна, головной убор незамужних девушек; в руках чистейшей белизны тонкий шёлковый платочек. Весь вид царевны выражает холодное спокойствие и царственное величие.
Серебряная царевна из народной сказки на картине превратилась в царевну Драгоценных камней. Она тоже в богатых одеждах - шёлковые ткани расписаны замысловатым узором; опястья рубахи оторочены вышивкой; голову покрывает чудной красоты венец из драгоценных камней. Царевна необыкновенно горда и самолюбива, при этом надменно посматривает на сестру.
Третья девушка стоит чуть поодаль от старших сестёр и, если присмотреться, чуть ниже. Она явно младше и скромнее: тёмное приталенное платье с тонким пояском, короткие рукава, скрещенные от неуверенности руки. Это царевна Каменного угля. Символика очевидна: золото и драгоценные камни давно известны человечеству, они давно признанная "валюта" этого мира, а разработка каменного угля - новое направление промышленности, его ценность и полезность ещё надо изучать и доказывать. За спиной девушки - огромные скальные глыбы: непросто добыть уголь из крепких земных недр. Именно эта скромная царевна гораздо понятнее и ближе народу, она символизирует мудрый союз человека природы.
Судьба отвергнутых картин
Несмотря на отказ начальства Донецкой железной дороги принять заказанные Васнецову картины, судьба полотен сложилась вполне удачно.
Картины «Ковёр-самолет» и «Битва скифов со славянами» купил сам Савва Мамонтов, они долгое время украшали особняк мецената. Сегодня картина "Ковёр-самолёт" находится в Нижегородском историко-художественном музее, а "Битва скифов со славянами"- в «Русском музее» в Санкт-Петербурге.
Наиболее успешна судьба картины "Три царевны подземного царства". Выставленная на одной из выставок передвижников, она привлекла внимание зрителей. "Производит, несомненно, впечатление и нравится многим, но затрудняются содержанием, и мне привелось несколько раз вступить в объяснения сюжета. Что же касается меня лично, то я просто влюбился в черненькую, прелестна и золотая, но немного горда; одежда на последней, по-моему, сделана так, что ничего нет на выставке, что бы сравнилось по широте письма и натуральности…», - так писал Виктору Васнецову его брат Аполлинарий, рассказывая, какое впечатление произвела картина на публику. Сегодня эта картина находится в Государственной Третьяковской галерее.
Это ещё не всё!
Но это ещё не всё. В 1884 году Васнецов пишет ещё одну версию картины, она чуть больше по размеру, в ней несколько изменены цветовая гамма и композиция: например, руки царевны Каменного угля расположены вдоль тела, что придаёт девушке больше спокойствия, уверенности и величавости. Картину приобретает киевский коллекционер и меценат И. Н. Терещенко, а сегодня она находится в Киевской картинной галерее.
#русскаяживопись #васнецов #картинываснецова #трицаревны #мамонтов #шедеврыживописи #ковёрсамолёт #битваскифов #третьяковскаягалерея