Имя Джо Баррези ассоциируется с плотным, агрессивным, при этом детализированным рок-саундом. Работая с такими артистами, как Tool, Queens of the Stone Age и Slipknot, он выстроил репутацию продюсера, который умеет сочетать тяжесть и прозрачность. Надо отметить, что существенную роль в этом сыграли ленточные микрофоны. Рассмотрим несколько методов и их применение в повседневной студийной практике.
Для начала главное — Баррези использовал ленточные микрофоны не как винтажный эффект, а как инструмент управления спектром и динамикой. Классические модели применялись им на гитарных кабинетах. Ленточный микрофон с его естественным спадом в области верхней середины и мягкой атакой позволяет сгладить избыточную агрессию усилителей без тонкой эквализации. В результате гитара оставалась плотной, но не «песочила» в миксе. Для реализации этого нехитрого приёма применяем МЛ-52-02 на разных позициях относительно динамика.
Не остаётся без внимания и классическое сочетание ленточного и динамического микрофона. Баррези часто ставил ленточный микрофон рядом с динамическим, получая два разных транзиентных профиля. Динамический давал атаку и фокус, ленточный — тело и глубину. Балансируя их на этапе сведения, он фактически настраивал характер кабинета уже после записи, что увеличивало гибкость аранжировки. Для реализации этого приёма добавляем к МЛ-52-02 динамический микрофон МД-307.
На барабанах МЛ-52-02 можно применять для оверхедов и румов — Баррези это делает, в первую очередь, для контроля резкости тарелок и формирования объёма без избыточной яркости. В тяжёлой музыке этот метод играет важную роль — агрессивная аранжировка быстро перегружает верхний диапазон. Лента, благодаря своей направленности «восьмёрка» и особенностям отклика, позволяет зафиксировать не только источник, но и контролируемую долю комнаты, добавляя объём без лишних артефактов.
Отдельно стоит отметить работу с вокалом. В некоторых проектах Джо использовал ленточные микрофоны для партий, где требовалась плотность без подчеркнутых сибилянтов. МЛ-52-02 естественным образом сглаживает резкие согласные и делает голос буквально «частью» инструментального слоя.