Его имя вызывает усмешку у снобов. «Рой? Это же женские романчики». Я слышала это раза три, прежде чем всё-таки взяла с полки первую книгу. Просто чтобы понять, о чём вообще разговор.
Семь книг спустя у меня есть ответ. И он сложнее, чем «всё плохо» или «всё хорошо».
Олег Рой — это псевдоним. Настоящее имя автора — Олег Резепкин, родился в 1965 году в Перми. Издаётся в Эксмо, суммарные тиражи давно перевалили за несколько миллионов. Это факт, который снобы обычно замалчивают, потому что он неудобен: миллионы читателей не могут все разом ошибаться в том, что им нравится.
Но и поклонники порой молчат о другом. О том, что не все его книги одинаковы. Что некоторые честно слабые. Что в паре романов автор делает именно то, за что его принято ругать: скользит по поверхности там, где можно было копнуть глубже.
Вот об этом и поговорим. Честно, без защитной реакции и без снобства.
«Капкан супружеской свободы»
С этой книги я начала. И именно о ней поклонники молчат громче всего. Не потому что плохая, а потому что неловко признаваться, насколько точно она попадает.
Рой пишет о браке без розовых очков. Не о том, как люди любят друг друга, а о том, как они друг с другом уживаются, устают, привыкают и продолжают жить рядом по инерции, называя это семьёй. Звучит жёстко. Читается узнаваемо, до дискомфорта.
Главное, что он здесь делает правильно: не осуждает никого из героев. Ни тех, кто уходит, ни тех, кто остаётся. Это редкость в жанре, где обычно кто-то должен оказаться виноватым.
Слабое место: финал. Рой даёт читателю примирение там, где честнее было бы оставить открытый вопрос. Но, может быть, именно за это его и читают.
«Мальчик на велосипеде»
Самая тяжёлая книга из семи. И та, о которой сложнее всего говорить вслух, потому что речь о потере ребёнка.
Я ожидала манипуляции. Ожидала, что автор будет давить на слёзные железы каждой страницей. Но Рой написал иначе. Горе здесь не показывают крупным планом, оно существует как фон — тихое, постоянное, меняющее всё вокруг.
Это не значит, что книга безупречна. Некоторые диалоги звучат слишком правильно для людей, которые переживают такую потерю. Живые люди в таких ситуациях говорят иначе: путанее, злее, тише. Но общее впечатление честное.
Поклонники молчат об этой книге, думаю, потому что она требует признания: да, я плакала. Над романом Олега Роя. И мне не стыдно.
«Дом без ключа»
Здесь Рой делает что-то нетипичное для себя. Меньше мелодрамы, больше атмосферы. Дом в этом романе почти отдельный персонаж, он помнит всех, кто в нём жил, и это ощущение накапливается от главы к главе.
Я бы назвала эту книгу лучшей по технике из тех, что читала. Темп выровнен, нет провисающих середин, которые встречаются у Роя в других романах. И финал здесь не примирительный, скорее задумчивый, что для него нехарактерно.
Почему об этой книге не говорят вслух? Наверное, потому что она не вписывается в образ «Роя-мелодраматиста». Неудобно хвалить то, что не совпадает с тем, что ты о человеке думал.
«Ловушка для влюблённых»
Самая предсказуемая книга из семи. И при этом самая читаемая по ощущениям. Вот парадокс.
Рой умеет строить эмоциональный ритм. Знаешь, что будет дальше, примерно с середины, но всё равно переворачиваешь страницы, потому что интересно не «что», а «как». Это отдельный навык, и у него он есть.
Слабое место этой книги: второстепенные персонажи. Они плоские настолько, что почти прозрачные. Существуют только затем, чтобы оттенять главных героев. В хорошей прозе даже эпизодический персонаж живёт своей жизнью. Здесь этого нет.
Но если нужна книга на вечер, когда не хочется думать, а хочется просто читать, это она.
«Обещание»
О ней молчат, пожалуй, больше всего. Потому что она про то, что обещания, данные самому себе, нарушить легче всего. А признавать это неприятно.
Рой берёт простую ситуацию и разворачивает её медленно, давая читателю время узнать в герое себя. Не в деталях. В логике. В том, как человек находит объяснения собственной непоследовательности и сам в них верит.
Это лучшая психологическая работа из всего, что я у него читала. Без громких конфликтов, без эффектных поворотов. Просто человек и его выборы.
Именно поэтому её не обсуждают. Нечем хвастаться: «читала Роя про то, как я сама себя обманываю» звучит слишком откровенно для книжных разговоров.
«Близкие люди»
Честно: самая слабая из семи. И об этом тоже стоит сказать, потому что подборка без одной честной оценки — это реклама, а не разговор.
Рой здесь делает именно то, за что его ругают: объясняет слишком много. Герои произносят монологи, в которых формулируют свои чувства так чётко и красиво, как люди в жизни не говорят никогда. Конфликт разрешается слишком легко. Финал слишком утешительный.
Книга не плохая. Она просто не добавляет ничего нового к тому, что Рой уже сделал в других романах. Если бы я начинала с неё, возможно, не продолжила бы.
Для тех, кто уже читал Роя и хочет ещё одну лёгкую книгу на вечер, она подойдёт. Для знакомства с автором лучше выбрать другую.
«Сон о белом тигре»
Последняя из семи, и самая странная. Рой выходит здесь за пределы привычного жанра: есть что-то почти притчевое в этой книге, что-то, что не укладывается в категорию «семейная драма».
Белый тигр как образ работает на протяжении всего романа — не как символ, который нужно расшифровать, а как ощущение. Что-то важное, что ускользает, когда пытаешься схватить напрямую.
Читатели обходят эту книгу стороной в разговорах, думаю, потому что не знают, как её объяснить тем, кто спрашивает «о чём». Она из тех, которые лучше читать, чем пересказывать.
Мне она понравилась больше других. Хотя я понимаю, что именно за неё Рой получит меньше всего читателей: слишком непохожа на то, за чем к нему приходят.
С какой начать
«Капкан супружеской свободы» — если хочется узнавания и чёткой истории про отношения. «Обещание» — если готовы к чему-то тихому и психологически точному. «Дом без ключа» — если интересует Рой, о котором обычно не говорят. «Мальчик на велосипеде» — если не боитесь тяжёлой темы. «Близкие люди» — оставьте напоследок, когда уже полюбите автора и захочется ещё.
Я не стала поклонницей Олега Роя после этих семи книг. Но и снобом по отношению к нему тоже. Потому что поняла одно: разговор о том, что читать «правильно», а что нет, это совсем другой разговор. Не о литературе. О том, кем нам хочется казаться.
Миллионы читателей выбирают Роя не из-за отсутствия вкуса. Они выбирают его, потому что он пишет о том, что болит. Не виртуозно всегда. Не безупречно. Но попадает.
А вы читали что-то из его книг? И если читали, признавались об этом вслух?