Непосредственно к Велесовой книге отношения эта часть истории не имеет. Но позволяет еще раз внимательно посмотреть на Юрия Петровича, да решить: можно ли ему доверять. Ведь абсолютно вся информация о Влескниге исходит от него одного.
Итак, после смерти Федора Артуровича Изенбека властям Миролюбов смог предоставить свидетелей, которые подтвердили, что Изенбек собирался завещать картины именно ему [156]. И стал счастливым обладателем некоторого количества живописных полотен и графических рисунков. Часть которых была (по словам Миролюбова) украдена вместе с дощечками.
Художник умер в 1941, решение суда и вскрытие опечатанной мастерской состоялось в 1942. Шесть лет спустя Миролюбов по относительно свежим следам написал заметку в эмигрантский Музей-архив, созданный в г. Сан-Франциско:
Около 50 картин было украдено из запечатанного аффициальными печатями (полицией), после смерти художника. [125]
Похоже, что Изенбек вел учет своих произведений и их дальнейшей судьбы. Иначе откуда его наследник мог знать, что картин стало меньше? И конкретно на сколько? Или что господин Сандерс купил полтора десятка картин и немногим меньше фабрикант Борнштейн? Странно однако видеть в перечислении не точные цифры, а загадочное "около 12".
Одна из его картин была приобретена Е. В. Королевой Елизаветой, другая Е. В. Принцессой Мари-Жозэ, третье полотно было приобретено для Городского Музея в Юккле. Целый ряд картин был приобретен местным крупным промышленником Mr Sanders, фабрикантом фармацевтических продуктов (полотен 15), несколько картин было куплено г-ном Детрэн Директором фабрики. Несколько полотен (около 12) было куплено фабрикантом Борнштейном, около 30 картин находятся в частных руках. Несколько десятков полотен были удержаны лицами, не имевшими на это права, наконец много картин он просто раздал еще при жизни. [125]
Вот прям талант у человека. Как бы и привел цифры, но подсчитать по его данным ничего невозможно. В самых общих чертах, кроме рисунков для фабрики ковров, Изенбек нарисовал... Ушедших при жизни художника в чужие руки: 3 + "полотен 15" + "несколько" + "около 12" + "около 30" + "несколько десятков" + "много". Пропавших после его смерти 50 + 75 оставшихся. Пусть будет 250 картин. Раздать сотню он вряд ли мог. И совершенно непонятно, каким образом и зачем кто-то удержал несчитанные десятки полотен. Как это не имели права, но получили и держали у себя? Грабили они Изенбека, что ли? Но Миролюбову откуда-то это было известно. Туман, как всегда и везде у Юрия Петровича, о чем бы он не писал.
И это если брать лишь одно его сообщение. Если же его угораздило высказаться хотя бы дважды, положение исследователя становится почти безнадежным. Потому что в тот же день (!) того же года Миролюбов пишет еще одну заметку, где называет общее количество:
Написанные им полотна, числом около 400. [66]
Опаньки. Откуда еще около полутора сотен набежало? И каким чудом описанный Миролюбовым "вечно полупьяный" художник [159], смог с такой производительностью впахивать?
Около 75-ти картин перешли по наследству Юрию Миролюбову. [125]
За 6 лет владения он так и не сподобился сосчитать точно?
В письме Александру Куру ноября 1953 обошелся общими словами:
Картин и рисунков было украдено очень много. [153]
В письме тому же Куру 1954-55 года (публиковал Асов, поэтому даты нет) Миролюбов добавил циферку:
После его смерти ателье художника подверглось варварскому разграблению, и даже 3/4 его картин исчезли! Не говоря уже о "дощьках". [86, с.122-126]
Тут сразу интересно и то, что похищенных картин из 50 внезапно стало 220-230, и то, что всего в ателье никому не нужных картин хранилось около 280.
Изенбек был крупнейший Русский художник. Таково мнение иностранных знатоков-экспертов Русского Искусства. [66]
У Миролюбова в таком случае ничего не щелкало, интересно? Гордость России, даже иностранные его превозносили... а дома валялись невостребованные сотни полотен?!!
Только вот Изенбек не раз за неимением другой натуры рисовал свою мастерскую. И складом неликвида она определенно не была.
<По сообщению Миролюбова:> Всё, что удалось спасти после смерти Изенбека, т.е. около 60 картин и рисунков, находится в руках Ю.П. Миролюбова. Стоимость их определена в 50 000 долларов. [68]
Так писал со слов Юрия Петровича доверчивый Сергей Лесной в 1966. Когда Миролюбов предоставил ему эту информацию, сказать сложно. Но явно не ранее 1956, когда они начали переписку. Из "около 75" в Бельгии до Америки с ним доехало только "около 60", или как это понимать?
Пропавшие картины перешли в разряд кроликов и стали интенсивно размножаться, а полученные в наследство тихо вымирали?
Про неназванных экспертов, которые выкатили такую бешеную оценку работам художника средней руки, больше нигде ничего нет. Европа такого мастера попросту не знает. Ни гроша ни самому Миролюбову, ни его вдове вроде никто так и не заплатил.
Знакомый нам влесовец П.Т. Филипьев в статье 1973 года вспоминал:
Сам Миролюбов указывал, что имущество покойного он получил только через год после Изенбека, причем из 900 бывших в ателье картин и рисунков для него осталось только 60 картин. [190]
Он был уже немолод, живопись его особо не интересовала, так что вполне мог ошибиться в цифрах. Хотя в общих чертах соотношение украденного и оставленного у него верное.
Ведь Миролюбов к этой теме вернулся в 1960-е годы, в своем очередном опусе:
"Дощьки Изенбека" пропали во время смерти художника или, может, изъяты гестапо вместе с 600 его картин. [195]
Здорово у него получается. Сначала Изенбек всего 400 картин написал, похищено 50, а потом – хоп! – и только похищенных стало 220-230, а еще десяток лет спустя аж шесть сотен!!! На грузовике вывозили, наверное.
.
Ну и как можно Миролюбову верить на слово? Мне тут подсказывали, что ранняя информации должна быть близка к реальности. Но поскольку нет никакой документации о количестве картин и о похищении, я не понимаю, почему нельзя предположить, что сама байка о воровстве ЧАСТИ картин малоизвестного художника-эмигранта придумана лишь затем, чтобы пришить к ней кражу дощечек. Ведь вариант с хозяином дома, который использовал их для отопления, недостаточно романтичен, значителен и... убедителен – особенно если учесть печати на дверях до решения суда.
* * *
Думаете, всё? Да щас.
В ноябре 2006 г. в Киеве прошла выставка работ Федора Изенбека. Организовал ее председатель "Фонда памяти Юрия Миролюбова" Владимир Макарович Перегинец. Экономист, но для красоты еще академик Малой академии искусств. Помните, что Миролюбов по его словам получил не то 75, не то 60 картин? Наслаждайтесь тогда: "На сегодня насчитывается около 150 работ художника, которые сейчас возвращаются из реставрации, сказал В. Перегинец."
Поскольку везде он говорил лишь о встрече с Жанной Миролюбовой и передаче ею запасов покойного мужа, и нигде не упоминались иные владельцы картин, у которых фонд бы выкупал шедевры Изенбека, приходится признать, что размножались не только украденные картины, но и те, которые Миролюбов унаследовал. Правда, почему-то с меньшей скоростью...
PS. У меня выставленных Перегинцем картин и рисунков получилось 153, но пересчитать я не успела, а потом сайт уже не открывался.
66. Заметка Ю. Миролюбова "Русская гордость – художник Изенбек", 20 июля 1948 – ГАРФ, ф.10143, оп.47, архив Миролюбова, рулон 8.
68. С. Лесной. Влесова книга – языческая летопись доолеговской Руси. Виннипег, 1966.
86. Асов А.И. Ученые о Велесовой книге. М., 2023.
125. Миролюбов Ю.П. Заметка "Выставки художника Изенбека". 20 июля 1948 г. – ГАРФ, ф.10143, оп.47, архив Миролюбова, рулон 8.
153. Письмо Ю. Миролюбова А. Куру, 13.11.1953 – ГАРФ, ф.10143, оп.80, архив Филипьева, рулон 16.
156. Путеводитель. Том 7. Новые поступления. 1994–2019. М., Фонд "Связь Эпох", 2021. С.1005-1009.
159. Письмо Ю.П. Миролюбова С. Лесному, 16.06.1956 – С. Лесной. Влесова книга – языческая летопись доолеговской Руси. Виннипег, 1966.
190. Филипьев П.Т. Статья "Прояснение горизонта" для газеты "Русская Жизнь", 03-04.1973 – ГАРФ, ф.10143, оп.80, архив Филипьева, рулон 16.
195. Миролюбов Ю.П. Славяно-русский фольклор. 1984. С.123-124. (Время написания конец 1960-х.)