Фэнтези никогда не было особенно кассовым жанром. Обычно за успехом какого-нибудь фильма следовал парад провалов, который «закапывал» жанр на какое-то время. Особенно сильно не везло фэнтези в восьмидесятые, на которые пришлось сразу несколько масштабных провалов. Многие из этих фильмов позднее нашли своего зрителя и теперь считаются классикой, но провалы восьмидесятых привели к тому, что в девяностые мы остались практически без фэнтезийного жанра. Никто не хотел снимать кино про розовых пони или «властелинов скрепок в магической башне». Редкие попытки проваливались или были смесью жанров, когда обычного зрителя удавалось обмануть, и он шёл в кинотеатр.
Вдохнули в жанр новую жизнь сразу две серии в начале нулевых: «Гарри Поттер» и «Властелин колец». Если на похождения маленького волшебника Джоан Роулинг смотрели с оптимизмом и не хоронили проект до выхода, то с «Властелином колец» ситуация была иной. Он был совсем никому не интересен, так что Питеру Джексону пришлось оббежать с протянутой рукой весь Голливуд. Где-то Питеру давали ускорение, услышав необходимый бюджет, а где-то он сам не соглашался на большое количество ограничений, которые ему навязывали. Когда же одни сумасшедшие всё-таки выписали ему минимальный бюджет из всех возможных, над ними смеялась половина Голливуда. Все ожидали большого кассового провала.
Но, как теперь уже многие знают, получилось немного иначе. И «Властелин колец» стал тем самым фильмом, который часто используют в ситуациях, когда необходимо подчеркнуть глубину, на которую ушло современное кино. Ведь когда-то Голливуд мог. Именно о том, как когда-то Голливуд смог с помощью Новой Зеландии, хотелось бы вспомнить. И о том, как он пытался повторить успех с «Хоббитом» — тоже.
Интро и «Страшилы»
К «Властелину колец» Джексон приступил после провала фильма «Страшилы» (The Frighteners). Это как раз один из тех фильмов, у которых были отличные тестовые показы, но которые, как считает тот же Джексон и продюсер Роберт Земекис, фильмы и убивают. Студия слишком сильно поверила в проект, и его премьеру поставили не на осень, куда-нибудь в район Хэллоуина, а на лето. Джексон и Земекис уговаривали этого не делать, но студия считала, что в её руках гарантированный хит, и летом можно будет собрать гораздо больше денег. К тому же у фильма был взрослый рейтинг R, который снова-таки лучше бы работал осенью, всегда являвшейся отличным временем для хоррора. Но студия Universal слушать Джексона и Земекиса не стала. Возможно, не провались здесь «Страшилы», у «Властелина колец» был бы немного другой дом.
Братство кольца
Избавившись от «Страшил», Джексон решил удариться в фэнтези, первоначально в какое-нибудь другое фэнтези, не связываясь с «Властелином колец». Но, как он сам позднее рассказывал, всё, что у него получалось в набросках, слишком сильно напоминало Толкина. Плюс он не мог найти студию, которая согласилась бы финансировать его идеи, напоминавшие «Властелина колец». Было принято решение во что бы то ни стало достать права на книги Толкина. Эти права оказались у одного известного продюсера — Харви Вайнштейна из студии Miramax. И, к его удивлению, студия Miramax согласилась с тем, что «Властелин колец» — это неплохая идея. Да, тот самый известный продюсер заинтересовался проектом и увидел в нём какие-то перспективы. Но увидел не всё. Студия согласна была бросить в Питера деньги, но с большим количеством нюансов.
Предлагались варианты с одним фильмом по сюжету, двумя фильмами или фильмом по части сюжета, а остальное снимать когда-нибудь потом. Например, в случае провала первого фильма «потом» превращалось в «никогда». О вероятном провале громко не говорили, но он предполагался, и тогда Питеру дали бы только деревянный кол или ещё что-нибудь похуже. Считается, что студия Miramax потратила на подготовительные работы над фильмом около 15 млн долларов. И весь масштаб того, во что они вляпались, продюсеры стали осознавать именно тогда. Многое из дальнейших событий стало известно позднее, в том числе и то, как пугающий продюсер запрещал брать на разные роли актрис, которые ему не нравились, вроде той же Эшли Джадд.
Когда производство остановили, продюсеры быстро побежали на студию Disney просить много денег. Студия Miramax принадлежала Disney. В середине девяностых её купили за 100 млн долларов, 40 из которых ушло на погашение долгов студии. Диснеевское руководство в лице Майкла Айснера покрутило у виска и отказалось выделять пару сотен миллионов, которые у неё просили. Айснер считал, что эта ерунда провалится и никто её смотреть не захочет. После чего Питеру Джексону поставили окончательное условие: один фильм. Однако Джексон смог выторговать ещё один месяц на поиск студии, которая согласилась бы выкупить «Властелина колец» и снять сразу три фильма. Предполагая, что сумасшедших не найдётся, ему это время выдали. Позднее будет много разговоров о том, что если бы кто-то знал, что Джексон найдёт новую студию, то Miramax его бы не отпустил и даже как-то согласился бы на его требования. Но все считали, что Джексон приползёт назад. Все эти истории, естественно, появились уже после успеха фильма, так что сказать, где здесь правда, никто не может.
В результате получился очень ловкий ход. Когда Джексон работал на Miramax, у него не было ничего, чем можно завлечь потенциальных инвесторов. Или, точнее, был минимальный объём, который он мог позволить на собственные деньги: что-то вроде книжки-раскраски и пафосной жестикуляции. Когда же он побежал по Голливуду с разрешения Miramax, у него уже был на руках прототип за 15 млн долларов. То есть заготовок было в разы больше, и уже можно было свои размахивания руками и рассказы о том, как же всё будет круто, подтвердить чем-то осязаемым. Согласитесь, задача сильно упростилась.
Есть ещё и разные слухи о том, что Джексона хотели заменить Квентином Тарантино, если он не найдёт покупателей и будет упорствовать в желании снимать два или три фильма. Звучит это дико, но «Властелина колец» от Квентина Тарантино было бы увидеть любопытно. Хотя, скорее всего, он бы отказался. Сам Джексон считает, что это были просто «страшилки», направленные на него, чтобы он перестал нудить и согласился со всеми требованиями продюсеров.
Но, хотя задача и упростилась, многие студии всё равно отказывались от предложений Джексона. Была одна, которая долго думала, — та самая студия Universal. Как уже отмечалось, если бы «Страшилы» стали кассовым успехом, возможно, думали бы они поменьше и согласились. Но с ответом они не спешили, а у Джексона не было времени. Путешествие его по студийным кабинетам прервала студия New Line Cinema. Что самое забавное, она согласилась выкупить проект у Miramax и предложила сделать три фильма вместо двух, которые предлагал режиссёр. Официальная версия именно такая. Генеральный директор New Line Роберт Шей решил, что три — это лучше, чем два. Правда, сперва он согласился выделить на трилогию 180 млн (по 60 млн на фильм), что по тем временам не очень много, но и не сильно мало для трилогии, которую решили снимать нон-стоп. То есть получалась какая-то экономия.
Питер Джексон вложил во «Властелина колец» почти все свои деньги. Часть имущества он заложил ещё на съёмках фильма «Страшилы». Но для «Властелина колец» мощностей его компании Weta было недостаточно, так что пришлось вложить в неё и всё, что оставалось.
Много проблем возникло с актёрами, точнее, с актёрами, которых Джексон хотел видеть в своём фильме, но не увидел. Одним из них был Шон Коннери, которому предлагали сыграть Гэндальфа. Сперва предлагали 10 млн, а потом и 15% от будущих кассовых сборов. Версий отказа здесь масса: и мало денег, и Шон ничего не понял, и перспектива на полтора года поселиться в Новой Зеландии. Это вам не «Матрица», от которой шотландец тоже отказался. Так что, скорее всего, дело в деньгах и неверии в успех. Жить в Новой Зеландии полтора года за 10 млн или 15% от «вероятного воздуха» не входило в его планы.
Хотел Джексон видеть в роли Арагорна Дэниела Дэй-Льюиса, но тот сказал, что привык, чтобы фильм бросал ему вызов, а бегать с накладными ушами или носом — это никак не вызывающе. Так что Джексона он быстро прогнал. Тогда всплыл Рассел Кроу. У него тоже имеется пара версий отказа. Обычно выделяют занятость, которая ему помешала. Но есть и версия с мешком денег, который ему не давали, а он его очень хотел. Без этого мешка денег он и сделался очень занятым.
В итоге Арагорном стал Стюарт Таунсенд. Сейчас его уже никто не помнит, но тогда он считался восходящим талантом и был согласен работать за еду, которую сам и принесёт. Так что его подписали. Тем более на прослушиваниях он довольно ловко размахивал сабелькой. И все решили, что если не присматриваться, то паренёк вполне подходит. Ему быстро нашли профессионала, который обучил его владению мечом и перекатам. Ушло на это несколько месяцев. Те, кто видел фильм, уже заметили, что что-то пошло не так. Пошёл не так Стюарт Таунсенд. В первые дни съёмок стало очевидно, что он на фоне хоббитов смотрится как-то не грозно. Он выглядел таким же обычным, как хоббит. Спустя неделю после начала съёмок терпеть такого Арагорна уже никто не мог, и Джексон с продюсерами указали Таунсенту на дверь.
Звонить стали снова Дэниелу Дэй-Льюису, предлагая ему миллионы долларов, проценты от кассовых сборов и отдельный вагончик для занятий всяким возвышенным. Дэниел Дэй-Льюис снова отказал. И лишь тогда, когда уже было решено, что придётся брать на эту роль кого угодно, кто-то из продюсеров вспомнил о существовании «подобного кого угодно» — Вигго Мортенсена. Вигго вроде бы тоже не хотел сниматься, но его убедили собственные дети, так что он в итоге дал своё согласие.
Мортенсен позднее ещё умудрился доставить Питеру Джексону много проблем. Актёр был большим фанатом сёрфинга, так что в свой законный выходной любил найти волну повыше и почувствовать своё величие. Но попалась какая-то особо неприятная новозеландская волна, которая не видела в Вигго большого потенциала, так что актёра здорово потаскала по дну, и где-то там пришлось оставить половину своего лица. Из-за этого на часть съёмочных дней у актёра появилась «рабочая сторона», которую Питер Джексон усиленно и снимал. Другую сторону пришлось месяц чинить.
Только с ролями хоббитов особых проблем не возникло. Взяли всех, кто плохо лежал. По разным байкам, Элайджа Вуд пришёл на прослушивания в бабушкиных тряпках и в компании своих друзей, которые тоже были одеты по последнему слову моды Средиземья. Всей компанией они стали разыгрывать разные представления, и Джексон, чтобы прервать этот кошмар, согласился Вуда подписать.
Иэн Маккеллен рассказывал, что не читал «Властелина колец» и тоже не очень хотел сниматься в подобном фильме. Но здесь уже Питер Джексон был как «Элайджа Вуд»: он так быстро размахивал перед Маккелленом руками и воинственно покрикивал, что тот проникся, решив, что подобный псих может сделать что-то хотя бы запоминающееся.
Никому в те годы не нужный Орландо Блум тоже был набран по объявлению. Актёр всё ещё учился в театральной школе. Пришлось на пару лет брать академ. Первоначально он должен был играть другого персонажа, так как Блум хотел сыграть Фарамира, на роль которого он и пробовался. Но спустя какое-то время его повысили до Леголаса, и ему пришлось страдать на съёмках больше года.
Городок Хоббитон построили за год до съёмок. По дорогам весь год водили овец, которые регулировали высоту травы, из-за чего сама местность и выглядит естественно. Можно для примера посмотреть на новейший сериал «Властелин колец: Кольца власти» и его «масштабную» битву у харчевни. Хорошо заметна повсеместная бутафория, хотя над сериалом работали не один год, и сказать о какой-то спешке уже не получится. Видимо, всё дело в настоящих профессионалах. Раньше их в Голливуде было как-то побольше.
Все три фильма снимали одновременно, так что на съёмки ушло больше года. Звучит грозно, но для трёх фильмов не так уж много. Когда-то большой специалист по продолжительным съёмкам Фрэнсис Форд Коппола почти столько же потратил на один фильм — «Апокалипсис сегодня». Сценарий у фильма вроде как был, но потом оказалось, что это был какой-то не тот сценарий, так что его в лучших традициях переписывали и дописывали уже по ходу съёмок. Все, естественно, вовсю импровизировали, даже тогда, когда не очень хотели, вроде того момента, где Гэндальф проверил своим лбом на прочность потолочную балку. Иногда какая-нибудь идея приходила в голову позднее, а плохая идея уже оказывалась снята. То есть фильмы могли бы быть немного дешевле, что с высоты наших дней выглядит уже совсем смешно, глядя на бюджет трилогии.
Те 60 млн на фильм постепенно превратились в 90 млн на фильм. Но когда многое было снято и продюсерам показывали отснятый материал и часть визуальных эффектов, в Джексона бросали ещё деньги, не делая из этого проблем. Условий у студии было немного. В процесс она почти не вмешивалась. Одним из её условий стал пролог, который объяснил бы тем, кто не знаком с книгами, из-за чего, собственно, начался шум. Джексон согласился и выдал пролог на 10 минут. Его ещё и пришлось сократить. Итоговый идёт чуть меньше 8 минут.
Наснимал Джексон материала сразу на 10 фильмов. Так много получилось из-за того, что над проектом работало сразу несколько съёмочных групп. Пока Джексон возился с актёрами, кто-то снимал лес или статистов, бегающих по лесу. Первый монтажный вариант «Братства кольца» шёл 4 часа 30 минут. Его, естественно, попросили сократить изо всех сил. Итог получился чуть меньше 3 часов.
Первый фильм трилогии попал в кинотеатры в декабре 2001 года. И уже в первые выходные всё стало очевидно. Только в Штатах фильм собрал 66 млн. Сейчас это уже не впечатляет, но в 2001 ещё не было ни одного фильма, который в свой первый уикенд взял бы больше 100 млн в домашнем прокате. То есть цифра в 66 была очень солидной. За весь прокат «Братство кольца» собрало 880 млн при бюджете в 93. Позднее с разными перевыпусками фильм соберёт ещё около 20 млн.
Кстати, есть забавный момент, связанный с Питером Джексоном. Многие, наверное, слышали, что основные актёры сделали себе татуировку с эльфийской цифрой «девять». Вот только они её сделали ещё до премьеры фильма, а подозревавший разное Питер Джексон присоединился к ним уже после премьеры, когда в восторгах утонули все критики. Джексон в целом никогда не скрывал, что переживал, и даже узнавал стоимость разных специфических порошков, которые можно было бы засыпать в себя, чтобы не увидеть окончание жизненного цикла фильма. С татуировкой он выжидал.
После такого успеха были организованы досъёмки второго и третьего фильмов. Их бюджеты тоже постепенно довели до 90 с небольшим миллионов. Если бы первая лента провалилась, то второй и третий фильмы выглядели бы несколько иначе и сильно потеряли бы в масштабе. Благодаря новым вливаниям Джексон доснял несколько больших эпизодов.
Две башни и Возвращение короля
Энди Сёркис, с чьим лицом Голлум появляется во втором фильме, первоначально должен был только озвучивать персонажа, поэтому в первом фильме Голлум выглядит несколько иначе. Так как над визуальными эффектами работали сразу же, как появлялся отснятый материал, то получалось, что когда Энди Сёркис появился в касте, сцены с Голлумом для первой картины уже были готовы. Переделывать их не стали. Хотя Джексон часто шутит, что как-нибудь он соберётся и, в духе «Звёздных войн», изменит некоторые эпизоды, которые пострадали из-за подобных нюансов. Из-за Голлума к созданию «Властелина колец» чуть не подключили студию Джорджа Лукаса. Персонаж предполагался очень сложным, и студия New Line не верила в то, что студия Джексона справится. Убедил их только тестовый вариант с Энди Сёркисом, отличный от того, который уже был сделан для первой ленты.
«Две башни» заехали в кинотеатры в декабре 2002 и по итогу общемирового проката взяли 948 млн долларов. Денег стало гораздо больше. Утверждается, что последний кадр «Возвращения короля» отсняли уже после того, как фильм попал в кинотеатры. Питеру Джексону просто показалось это забавным. В театральную версию фильма по понятным причинам эпизод не вошёл, но он присутствует в расширенном издании трилогии. А из тех сцен, что вошли в итоговый фильм, последнюю досняли всего за неделю до старта проката. Джексон уверял, что полностью собранный фильм он впервые увидел только на премьере.
Третий фильм уже завалили премиями «Оскар». У фильма 11 премий. Всего же за трилогию у «Властелина колец» 30 номинаций. Это больше, чем у любой другой серии фильмов. В прокате же «Возвращение короля» насобирало 1 млрд 155 млн долларов. Фильм ещё обновил рекорд общемирового старта: за первые выходные собрать удалось больше 250 млн долларов.
Орлы и невероятный кассовый провал
Официальный общий бюджет трилогии — 500 млн. Именно столько по итогу потратила студия New Line. Около 300 ушло на производство, и остальные деньги потратили на маркетинг. Сейчас для трёх фильмов это не так много, и рекламный бюджет в 100 млн имеет любой средний блокбастер. Но в начале нулевых около 70 млн на 100-миллионный фильм — это были огромные деньги. Больше тратили только на рекордсменов вроде «Годзиллы» Эммериха или «Титаника» Джеймса Кэмерона.
Однако средние 90 млн, которые потратили на производство каждого фильма — это не все деньги. Точных цифр никогда не сообщали, но за счёт налоговых льгот в Новой Зеландии студия вернула часть затрат. Стандартно в графе «бюджет» пишут цифру уже после вычета налоговых льгот. Утверждается, что на «Властелине колец» вернули в 10 раз больше годового бюджета Новозеландской комиссии кинематографии, которая и занимается распределением этих налоговых льгот в стране. Их годовой бюджет оценивают в 5-7 млн долларов. То есть вернуть льготами смогли около 50-70 млн. И получается, что бюджеты в 90 с плюсом превращаются в 110-115 на каждый фильм. По разным слухам, цифры ещё больше.
Подобные маленькие хитрости позволяют студиям хулиганить с выплатами обещанных процентов. Кино становится не таким успешным, из-за чего Джексон позднее не досчитался бонусов и будет судиться со студией New Line. Тогда как раз выяснилось, что трилогия «Властелин колец» — ни разу не успешное мероприятие, а полностью провальное. Так как фильмы стоили дороже, на рекламу потратили какие-то сумасшедшие деньги, а студии New Line пришлось заплатить большой процент за дистрибуцию фильма. Да, самой себе, но всё по закону, так как юридические лица у прокатной и производственной компании разные. И Питеру Джексону внезапно никто и ничего не должен. Это он бы мог ещё что-нибудь доплатить.
Здесь, конечно, рекордсмен — «Орден Феникса», который при кассовых сборах почти в миллиард долларов оставил студию без штанов с убытками в 167 млн. Студия позднее выпустила ещё три фильма о Поттере и даже спин-оффы о фантастических тварях. Но это просто студия очень хотела, чтобы её посильнее наказали. Говорят, некоторым это очень нравится, так что всё довольно реалистично.
С «Властелином колец» ситуация не такая пугающая, но когда стали поднимать документы, то тоже оказалось, что успеха там как бы и нет. На дисках заработали пару долларов, и то через много лет. Питер Джексон — не совсем незначительный человек, так что, как обычно, за закрытыми дверьми вопросы утрясли. Где-то за теми же, за которыми такие вопросы постоянно решает Кевин Костнер, которому вечно не доплачивают за его хиты девяностых.
Первоначальное нежелание Джексона заниматься «Хоббитом» часто связывают именно с этими событиями. Это не значит, что студия никому не выписала бонусов. Основные актёры получили бонусами от 300 до 500 тысяч долларов за каждый фильм. К этим цифрам уже можно относиться по-разному в том плане, что много бы потерял фильм, если бы всех актёров заменили на других — и вместо Вигго Мортенсена был бы Рассел Кроу, а вместо Иэна Маккеллена — Шон Коннери?
Хоббит
«Хоббит» мог бы случиться ещё в начале нулевых. Когда Питер Джексон задумал экранизацию «Властелина колец», первым фильмом должен был стать именно «Хоббит». Ещё в тот момент, когда над лентой работала студия Miramax. Но возникли проблемы с правами. Если с «Властелином» всё было просто, то с правами на «Хоббита» был один из зверьков Крайнего Севера. Часть из них была у одних людей, а часть у других. Студия MGM и известный продюсер пытались договориться. Но в те годы студия MGM в очередной раз банкротилась, так что времени у неё на подобные мелочи не оставалось. И от идеи снять «Хоббита» пришлось отказаться.
Вернулись к ней уже после успеха трилогии. В 2005 году было много разговоров, и Питер Джексон лично собирался поставить фильм. Как раз MGM уже обанкротилась и снова ожила. И теперь проблем с правами не было. Но здесь Джексон как раз стал требовать со студии New Line деньги, и на него все обиделись. Глава New Line даже называл Джексона неблагодарным и жадным, после чего сообщил, что с подобным человеком студия работать больше никогда не будет.
Однако успех «Властелина» был слишком велик. Все хотели снять пару «Хоббитов» и снова так же ловко «провалиться». Поэтому в 2007 году Джексона вернули и все помирились. Так как Питер за закрытыми дверьми получил немного миллионов с «Властелина», он тоже ко всем быстро проникся искренней симпатией и был готов работать. Но когда всё закрутилось, он был занят и соглашался только на место талантливого продюсера. Джексон как раз купил права на «Хроники хищных городов» и хотел поставить именно их.
Режиссёром взяли Гильермо дель Торо, который сказал, что терпеть не может хоббитов и ещё больше ненавидит драконов. Это всех убедило в том, что Гильермо — идеальный кандидат. (Вместо дель Торо рассматривалась кандидатура Дэвида Йейтса — того самого, который поставил последние фильмы по «Поттеру» и три части «Фантастических тварей», и тогда всё могло закончиться совсем здорово). Дель Торо, хотя и не был фанатом всего этого, в работу ушёл с головой. Он нарисовал тысячи раскадровок, придумал дизайн всех существ и даже отснял разные тестовые кадры для будущего фильма. Работал он над «Хоббитом» около 2 лет. Питер Джексон ему во всём помогал, смотрел на цветные картинки, рассказывал, как он счастлив работать с дель Торо.
Но в 2010 году студия MGM снова решила обанкротиться, и разработка фильма встала. Дель Торо, потративший на «Хоббита» 2 года, устал ждать и ушёл. Естественно, есть разные версии того, что же произошло. Гильермо не был кассовым режиссёром, он скорее был специфическим, и все этого боялись. Через несколько месяцев после ухода дель Торо Джексон согласился стать режиссёром фильма, и работа сразу же закипела. В общем, возможно, 200-миллионного «Хоббита» с дель Торо просто боялись снимать и вынудили Джексона стать режиссёром. Или всё проще, и всё так быстро закрутилось просто потому, что звёзды на небе встали необходимым образом.
У Джексона было всего полгода на подготовку к съёмкам. Этим он объясняет то, что фильмы получились настолько неровными. Он не успел закончить сценарий, не успел сделать раскадровки, так что на съёмках приходилось придумывать, как и что снимать, прямо на ходу. Он не успевал общаться с актёрами, которых хотел видеть в фильме. Он не успевал подготовить места для съёмок. Он ничего не успевал, но пришлось снимать, потому что надо.
Филиппа Бойенс, которая отвечала за сценарии «Хоббитов», рассказывала, что у дель Торо был другой сценарий, и всё было бы гораздо более сказочно. Совершенно другим стал бы и Бильбо. У дель Торо он был растерянным и молодым пареньком, а у Джексона стал сорокалетним, постоянно суетящимся Мартином Фриманом. В переводе на человеческий по книге Бильбо должно было быть лет 50 (хоббиты взрослеют медленнее), так что Фриман не так уж и стар.
Смауг и Битва пяти воинств
Первоначально Джексон снял материалы на два фильма, как и было задумано. Но после ознакомления с черновыми материалами студия убедила Джексона расширить всё до великой трилогии. Часть кадров и эпизодов из первой и второй частей вырезали и отправили в третью. Плюс были организованы 2 месяца дополнительных съёмок. Побив все рекорды скорости, для «Битвы пяти воинств» написали мощный сценарий. В него вошли разные записочки и пояснения Толкина, которые он оставлял к «Властелину колец» и своим прочим книгам.
«Неожиданное путешествие» попало в кинотеатры в декабре 2012. Бюджета у него два. Иногда мелькает цифра в 200 млн. Это без учёта затрат на версию Гильермо дель Торо. С ней же у фильма бюджет становится 315 млн. Собрать удалось 1,17 млрд долларов. В этот момент как раз происходила основная резня между вторым и третьим фильмами. Что-то постоянно меняли местами и проходили небольшие досъёмки, так как сшить правильно не получалось, а зрители на тестовых показах умирали от скуки.
Появилась в фильме и любовная линия с эльфийкой Тауриэль. В неё был внедрён Орландо Блум. Первоначально он просто иногда бегал рядом и всячески демонстрировал отсутствие интереса к героине Эванджелин Лилли. Но студии не нравилось то, что она видела в имевшейся любовной линии, и она потребовала вставить туда и Леголаса. Питер Джексон сопротивлялся, но всё-таки уступил. Он неоднократно в интервью сообщал о своём недовольстве, хотя сама любовная линия — это его идея. Он очень хотел подключить к фильму Эванджелин Лилли и придумал для неё подобную историю.
На «Пустошь Смауга» обычно выделяют 250 млн. Из-за досъёмок и пересъёмок первоначальные 200 млн пришлось раздуть. В кинотеатры ленту завезли в декабре 2013, и второй «Хоббит» уже не дотянул до планки в 1 млрд. Собрать удалось 959 млн. Даже с таким огромным для 2013 года бюджетом это всё равно был отличный результат. Провалился ли «Хоббит» на бумаге, пока неизвестно. Никто ещё не судился.
С «Битвой пяти воинств» ситуация самая сложная. Фильм собирали просто потому, что надо, из-за чего он считается самым порезанным фильмом из шести. Хронометраж у него получился наименьшим в серии картин, снятых Питером Джексоном. Некоторые эпизоды, отсутствовавшие в театральной версии фильма, можно увидеть даже в трейлерах. Часто Питеру Джексону приписывают слова об отказе смотреть итоговый вариант «Битвы пяти воинств» из-за нежелания видеть, что с ним сотворила студия. Но сам Джексон официально не подтверждал подобные заявления. Возможно, их выдумали нехорошие люди, которые часто что-то слышат. Тем более многим не хотелось верить, что за этот фильм отвечал Питер Джексон. Лучше звучит, что его просто заставили.
Спешка и постоянные переделки привели к тому, что «Битва пяти воинств» — единственная из всех фильмов Джексона по Средиземью, не получившая номинацию на премию «Оскар» за визуальные эффекты. Номинация у ленты была всего одна — за лучший монтаж звука. В кинотеатры «Битва пяти воинств» попала в декабре 2014. Её бюджет оценивают в 300 млн долларов. Собрать фильм смог 962 млн, что тоже очень неплохо. Хотя с учётом затрат новая трилогия, конечно, принесла гораздо меньше денег студии. А так как New Line и Warner пришлось делиться с MGM и фондом Толкина, выхлоп мог быть совсем небольшим. В ситуации с «Хоббитом» все эти ловкие телодвижения студии выглядят не настолько странно и потешно.
Влияние и всё такое
Хотел бы я сказать, что это одна из редких серий фильмов, в которых на протяжении шести картин выдержан некий высокий уровень, но я не скажу. Виноваты и Джексон, который сам согласился снимать наскоро, и студия, которой вдруг понадобилось три фильма. А когда нет нормального сценария даже на два, ожидать что-то удивительное от трёх было тяжело.
Однако, если кому-то в 2014 году казалось, что всё получилось как-то не очень здорово и как можно было так уронить уровень относительно трилогии «Властелин колец», то совсем недавно нам продемонстрировали, что могло быть ещё гораздо хуже. Скоро выйдет второй сезон сериала «Кольца власти» от Amazon. После первого тоже может показаться, что ниже уже некуда, но авторы пообещали превзойти культовую битву у харчевни из первого сезона, и поводов им не верить нет.
Можно добавить, что «Властелин колец» может кому-то не нравиться. Нет фильма, который нравится всем, но есть фильмы, влияние и знаковость которых отрицать тяжело или даже глупо. «Властелин колец» именно из таких. И ещё через 20 лет его всё равно будут вспоминать как одного из самых важных представителей жанра фэнтези. Это как «Бегущий по лезвию» для киберпанка, но в масштабах фэнтези.
Спасибо за внимание! Оставайтесь на связи.