Как же быстро бежит время! Казалось, только что мы обсуждали перспективы наших фигуристов в Милане, но вот уже Олимпиада 2026 стала историей.
После Олимпиады всегда остаётся ощущение недосказанности и пустоты. Две с половиной недели в жёстком режиме олимпийских соревнований, а потом словно чего-то не хватает.
Разумеется, после олимпийских перипетий внутренние старты смотрятся уже не так интересно. Конечно, возвращение к нашему фигурному катанию после олимпийского это не то же самое, что просмотр Чемпионата России по регби после Кубка мира по регби – всё не настолько плохо… Пока не настолько, но Сихарулидзе даже после олимпийского провала никуда уходить не собирается – тем более, что Бразилия получила олимпийского чемпиона по горным лыжам (хоть он и норвежец), так что другу «национального достояния» теперь вполне можно задуматься о том, чтобы по старой недоброй «нашдомовской» традиции завезти бразильских легионеров. Главное, не давать им мяч, а то на коньки не поставишь.
Если серьёзно, то впечатление от возврата к нашим стартам после Олимпиады примерно такое же, как после Чемпионата мира по футболу возвращение к нашему внутреннему чемпионату с его «свисткоблудами», устраивающими скандалы в каждом матче каждого тура и приближающими празднование «вечного столетия».
В фигурном катании судьям свистки не выдают, но от этого лучше они не становятся. Вот и Финал Гран-при не обошёлся без очередного скандала с судейством, но о нём не в этой статье…
Начнём с того, что в плане показа соревнований Первый канал по бездарности снова превзошёл сам себя. С каждым годом Первый показывает фигурное катание всё хуже и хуже. Вопрос на засыпку: зачем выкупать эксклюзивные права, если потом по телевидению соревнования практически не показывать? Ладно бы, было что интересное в сетке вещания, так нет же ничего! Если бы не фигурное катание, я бы Первый канал вообще годами не включал – вот так же, как я уже много лет не включаю канал «Россия-1». В своей сетке вещания, видимо, Первый рассчитывает на аудиторию, которая с советских времён привыкла к тому, что есть всего два телеканала. Как формируются рейтинги, где передачи Первого часто среди лидеров, все хорошо знают – доверия им никакого.
Трудно понять, в какой реальности живут руководители и менеджмент Первого, а вместе с ними и руководство ФФККР, но неужели они не осознают, что ради внутренних стартов в фигурном катании общеспортивные болельщики вместо удобного и комфортного телевизора не полезут в Интернет! Тем более, сейчас, когда он работает всё реже и всё хуже, а потому даже любители фигурного катания в нынешних условиях тотального отключения Интернета не всегда могут нормально посмотреть соревнования.
Итак, Первый вообще не показал по ТВ соревнования пар. К тому, что парное катание у нас бедный родственник на телевидении, мы в общем-то уже привыкли, но чтобы не показать произвольную у женщин, показав короткую, это что-то новенькое!
Вот интересно, что было в голове у тех сотрудников Первого, кто решил вместо произвольной в женском одиночном катании, 9-го числа показать в записи (впрочем, по ТВ Первый все соревнования показывает в записи) произвольный танец у танцевальных дуэтов, который вообще проходил днём ранее?!
Нет, безусловно, хорошо, что в кои-то веки Первый сподобился показать и танцы (хотя ритм-танец, разумеется, не показали), но раз уж вы решили показывать фигурное катание в очень усечённом виде, то всё-таки нужно правильно расставлять приоритеты в плане интереса для спортивных болельщиков.
Очевидно, что на Первом давно разучились транслировать спортивные соревнования, но как можно не понимать, что спорт смотрят не ради самого просмотра, а из-за интриги в борьбе за победу. А какая была интрига в танцах? Тем более, на следующий день, когда результаты уже многим были известны! Да, и если честно признаться, в произвольном танце танцевальных дуэтов ничего особо интересного в плане спортивной борьбы не было – практически всё строго в порядке очереди. Из десяти участников только две перестановки после короткой программы: в борьбе за 5-6-е места и за 7-8-е.
После высочайшего уровня олимпийских соревнований в танцах на льду на наши смотреть очень тяжело, значительно тяжелее, чем в других дисциплинах.
И, пожалуй, едва ли не единственное, ради чего я сейчас через несколько недель после олимпийского великолепия в танцах могу заставить себя смотреть российские танцы на льду в записи, зная результаты (точнее, ради кого), это прекрасная Софья Леонтьева, которая радует глаз, особенно в ритм-танце. Однако Первый обычно отказывается показывать дуэт Леонтьева / Горелкин – видимо, красивые девушки – это не их конёк.
Софья, чей сезон был испорчен травмой руки, со своим партнёром по дуэту Даниилом Горелкиным выступила лучше, чем на Чемпионате России.
Хороший зажигательный в стиле «латино» под хиты Рики Мартина прокат ритм-танца принёс Леонтьевой / Горелкину пятое место. Настоящая эстетика, особенно во внешнем виде и одежде партнёрши. Что ещё нужно для популяризации фигурного катания! Но на Первом этого не понимают!
Есть некоторые вопросы и к судьям.
Леонтьева / Горелкин набрали 79,13. Занявшие четвёртое место Елизавета Пасечник / Дарио Чиризано 80,50. Расположившиеся на третьей позиции Екатерина Миронова / Евгений Устенко – 81,48. Я не буду разбирать техническую сторону, хотя Софья с Даниилом, например, по базе обошли Елизавету с Дарио, но по оценкам за технику немного проиграли (всего 0,45). У меня вызывает большие сомнения другое. По компонентам Леонтьева / Горелкин получили почти на балл меньше обоих вышеозначенных дуэтов. Соответственно: 33,92, 34,84 и 34,71.
Я специально сравнивал все три проката, просматривая в записи уже зная результаты, что дало возможность более внимательно и придирчиво оценить каждый из дуэтов. И вот совершенно не видно этой разницы почти в балл. Миронова / Устенко мне вообще не понравились. Пасечник / Чиризано смотрелись чуть получше своих постоянных по этому сезону оппонентов в борьбе третью позицию, за а вот Леонтьева / Горелкин из шести лидирующих дуэтов гораздо более других соответствовали мировым тенденциям в танцах.
Если мы вернёмся к Олимпиаде, то трудно не отметить серьёзное отличие в выборе музыки между нашими и лучшими дуэтами мира.
Безусловно, тема ритм-танца, выбранная ИСУ на олимпийский сезон, создает определённые трудности в выборе музыкального сопровождения, ведь 90-е - это начало активной деградации музыки в целом. От хорошей стали переходить к плохой, а потом к очень плохой. Я уже писал, что у новоиспечённых Олимпийских чемпионов с этим тоже были проблемы в начале сезона. Первоначально они планировали катать ритм-танец под «Personal Jesus» группы «Depeche Mode», но музыку пришлось заменить из-за несоответствия теме сезона, поскольку песня вышла в 1989 году. Так появилась Мадонна и блестящая программа под «Vogue» с очень запоминающимся розовым костюмом Лоранс.
Замечу, что никогда не был поклонником творчества Мадонны, и тем более Лени Кравица, под кавер-версию «American Woman» которого катали серебряные призёры Олимпиады и трёхкратные чемпионы мира Мэдисон Чок / Эван Бэйтс (впрочем, и Рики Мартина тоже), но это всяко лучше, чем то, под что выступали первые четыре российских дуэта ФГП 2026 в ритм-танце.
Понятно, что о 90-х сами участники мало что знают – в 90-е родились только Александра Степанова и Иван Букин, да и то были ещё слишком малы, но их-то тренеры должны знать! Что-то более-менее приличное для ритм-танца выбрать вполне можно. Хотя бы того же Рики Мартина, как Леонтьева / Горелкин. (Кстати, у легендарной Сандры ещё в 1991-92 годах, пока она не ушла в проект «Энигма», были очень хорошие песни, но никто не догадался их попробовать, да и сама «Энигма» тоже подошла бы.)
Леонтьева / Горелкин, выбрав Рики Мартина и подчёркивающие образ костюмы (особенно для Софьи), поступили намного креативнее, чем остальные. В первой шестёрке, разве что занявшие шестое место в ритм-танце Елизавета Шичина / Павел Дрозд, которые выступали под нарезку ряда популярных в 90-е хитов, тоже смотрелись более приближённо к мировым тенденциям. Впрочем, без Доктора Альбана можно было бы и обойтись, да и того, что у них там шло вторым. Хватило бы и начального «Obsession» «Army of Lovers» и финального «Beautiful Life» «Ace of Base».
По мне так, Миронова / Устенко вполне могли бы оказаться пятыми после ритм-танца, а вот Леонтьева / Горелкин - третьими.
Но судейство было в порядке очереди.
В борьбе за первое место после ритм-танца тоже многое решили компоненты. Александра Степанова / Иван Букин набрали 88,85 (международные судьи, наверное, посмеялись бы над этими баллами), Василиса Кагановская / Максим Некрасов – 87,61. При этом база у обоих дуэтов одинаковая - 32,07; за технику Степанова / Букин получили 51,68, Кагановская / Некрасов – 51,23 (в пределах статистической погрешности – разница в пару-тройку плюсов из 25 пошедших в зачёт). И компоненты, хоть и немного, но тоже в пользу пары под № 1: 37,17 против 36,38.
Очередь, однако! Это с одной стороны, но опять же, если сравнивать с лучшими мировыми образцами ритм-танца этого сезона, которому (судя по набранным баллам) оба наших лидирующих дуэта вполне соответствовали, хотя в реальности были весьма и весьма далеки, тут надо выяснять не кто был лучше из этих двух дуэтов, а кто хуже. Что Майкл Джексон Степановой / Букина, что «Prodigy» Кагановской / Некрасова, мягко говоря, совсем не то, что хотелось бы и можно было бы увидеть от этих дуэтов. Тут дело не в том, что мне музыка эта откровенно не нравится (а к Майклу Джексону моё отношение хорошо известно – повторяться не буду), а в том, что ни композиция, ни представление программ никак не цепляют. Какие-то незапоминающиеся. Тем более, есть с чем сравнивать. На Лоло в розовых шортах, подпевающую Мадонне, я бы смотрел и смотрел.
Впрочем, у Александры тоже было на что посмотреть, и этот вырез её кофточки, пожалуй, для меня стал решающим фактором согласиться с тем, что Степанова / Букин были чуть лучше Кагановской / Некрасова в ритм-танце.
Если же говорить серьёзно, то мы ещё раз смогли убедиться, что ни одному из двух наших ведущих дуэтов на Олимпиаде ничего бы не светило, сколь бы много отечественные судьи им не накидывали.
По итогам ритм-танца между двумя лидирующими дуэтами разница вроде небольшая – можно сказать, что судьи создали какую-то интригу, но кто всерьёз верил, что Кагановской / Некрасову в произвольном танце позволят выиграть?!
По итогам двух программ Софью Леонтьеву / Даниила Горелкина судьи решили всё-таки поставить в очередь ниже Елизаветы Шичиной / Павла Дрозда. Как расставить эти два дуэта, это, пожалуй, единственное, что у судей в танцах в этом сезоне под большим вопросом. Впрочем, есть ещё Анна Щербакова-мл. / Егор Гончаров, которых здесь не было. Но, честно говоря, не увидев двух сомнительных программ под «гайморитное» сопровождение, я совсем не расстроился. Дуэт Щербакова / Гончаров в этом сезоне, скорее, разочаровывает. Вот совсем не уверен, что этот дуэт, будь он на ФГП, смог бы снова, как и на ЧР, финишировать на пятом месте выше Шичиной / Дрозда и Леонтьевой / Горелкина. Разве что судьи бы постарались «выдержать очередь».
У Леонтьевой / Горелкина Шичина / Дрозд выиграли за счёт более высокой базы, но опять же всегда есть вопросы к баллам за компоненты, которые у Софьи с Даниилом хоть и выше, но всего на 0,2.
В итоге Шичина / Дрозд 120,20 и 199,02 в сумме, Леонтьева / Горелкин - 119,46 и 198,58 в сумме. Пятое и шестое места соответственно. Отмечу, что оба дуэта существенно прибавили по сравнению с Чемпионатом России. Но при этом не скажу, что «любовно-монархический» сюжет Шичиной / Дрозда меня тронул. Было, конечно, что-то оригинальное в их прокате, и шпагат в поддержке, например, и страсть, которую они ближе к концу продемонстрировали, но бóльшая часть программы какая-то слишком академическая.
То ли дело Леонтьева / Горелкин, пошедшие в этом сезоне на очень смелый эксперимент в произвольном танце, который усовершенствовали по ходу сезона даже в костюмах. Есть такой определённый элемент абстракционизма, эдакий стиль Изабель и Поля Дюшене, но если посмотреть на абстракционизм, например, Мироновой / Устенко, то там абстракционизм ради абстракционизма, а у Леонтьевой / Горелкина настоящая программа, где в каждом движении видны те звуки (а катали они, напомню, под музыкальное сопровождение, отражающее «мелодии» Земли), которые мы и услышали. Было абсолютно понятно, что они изображают. Каждое движение в такт музыке, сложные оригинальные поддержки, перестроения, связки между элементами, потрясающая артистичность – за что ещё ставить высокие баллы за компоненты?! Но судьи явно пожадничали. Только одна «девятка», не пошедшая в зачёт, и в итоге только 51,50. Ничем особо не запомнившийся прокат Мироновой / Устенко на очень странную тему судьи оценили в 52,60 – и вот это очень сомнительно и весьма спорно, как и то, что Леонтьеву / Горелкина поставили ниже даже Шичиной / Дрозда.
Спорной оказалась и развязка в борьбе за третье место. По «правилам очереди» было понятно, что если Миронова / Устенко в очередной раз грубо не ошибутся в своём более чем сомнительном произвольном танце, то судьи их вытащат выше Пасечник / Чиризано. В отличие от прошлого ФГП и прошедшего ЧР, где грубые ошибки в произвольном танце Мироновой / Устенко оба раза стоили «бронзы», в этот раз они не ошиблись.
По базовой стоимости они даже уступили Пасечник / Чиризано, но всего 0,01. А вот за технику получили больше почти на балл: 69,79 против 68,90. Берут меня смутные сомнения в справедливости такого решения, но «бронза» ЧР Пасечник / Чиризано и красивый прокат под Жюля Массне для судей оказались менее значимыми, чем заранее определённая очередь. За компоненты Пасечник / Чиризано получили всего на 0,1 выше, хотя разница должна быть, на мой взгляд, гораздо больше.
Как и в борьбе за пятое место в борьбе за третье очень близкий итог: 122,88 и 204,36 в сумме у Мироновой / Устенко против 122,49 и 202,99 в сумме у Пасечник / Чиризано. Снова очень спорно. Если уж мы проецируем на возможное возвращение наших спортсменов на международную арену, то что-то мне подсказывает, что у Пасечник / Чиризано шансов на относительно успешное выступление поболее будет. Но опять же нужно учитывать, что и в международном судействе существует очередь и номер дуэта в национальном рейтинге тоже имеет значение.
Была ли борьба за первое место? Судьи её не допустили. Однако трудно было не заметить, что в то время как Кагановская / Некрасов продолжают прогрессировать, то Степанова / Букин от стагнации двигаются к медленному, но верному регрессу. Переход к Жулину этому дуэту на пользу явно не пошёл, да и то, что считалось ранее аксиомой, а именно: красота Александры, в этих новых не очень удачных образах после возвращения как-то словно лишилась былого шарма. Иван уже больше не выглядит второстепенным персонажем при красавице-партнёрше. В этом плане можно сказать, что дуэт стал более гармоничным, но программы, мягко говоря, вызывают некоторые вопросы. Они какие-то невыразительные получаются. Не тот стандарт, что мы видели у лучших дуэтов мира.
А вот в произвольном танце Кагановской / Некрасова есть и гармония, и выразительность (и он получился гораздо лучше их же ритм-танца). Да и трудно не заметить, что они катались в стиле близком к тому, в котором выступают нынешние олимпийские чемпионы Лоранс Фурнье-Бодри / Гийом Сизерон. Это правильный выбор, хотя Максиму брать пример с Гийома во всём, разумеется, не стоит, а вот Василисе с Лоло – очень даже не помешает. С монреальной школой тоже можно бороться, если забирать от неё всё лучшее, не забывая и о своём. Однако пока что Василиса и Максим только на пути к мировому уровню, до достижения которого предстоит ещё очень и очень много работы. Но заходы на поддержки у них уже сейчас на высочайшем уровне сложности и оригинальности!
В любом случае оценивать наши дуэты всё равно так или иначе приходится сквозь призму будущего возвращения на международную арену, которое рано или поздно всё равно случится. И тут, конечно, у Степановой /Букина шансов на успех практически нет, а вот у Кагановской / Некрасова они вполне могут появиться, если наши судьи не будут продолжать держать их за спиной пары в очереди № 1. (О Хаврониной с Нарижным, я, естественно, помню, но об их возвращении трудно что-то сказать определённое.)
Пока же судьи отсыпали Степановой / Букину за произвольный танец аж 131,86 – прямо-таки снова близко к уровню лучших международных образцов.
Не 135,64 как у триумфаторов Милана из Франции, но не так уж и далеко – на 0,3 больше, чем у бронзовых призёров прошедшей Олимпиады канадцев Пайпер Гиллес / Пола Порье. Правда, только по баллам, а не по прокату.
Кагановская / Некрасов получили 128,44.
Оба дуэта набрали больше, чем на Чемпионате России, но такое впечатление, что судьям было дано указание подтягивать как можно ближе к баллам лидеров олимпийского турнира. (Естественно, сравнивать баллы на внутренних соревнованиях и на международных бессмысленно, но всё равно определённых, хотя бы общих сравнений не избежать.)
Степанова / Букин выиграли и по базовой стоимости – 47,16 против 46,04 (это вопрос уровней), и по технике: 75,65 против 73,44 (тут уже более субъективно), и по компонентам: 56,20 против 55,00 (а вот тут уже очень спорно).
В итоге: 216,05 у Кагановской / Некрасова; 220,70 у Степановой / Букина. Если верить этим цифрам, что нарисовали наши судьи, Степанова / Букин заняли бы на Олимпиаде третье место, а Кагановская / Некрасов – четвёртое без Степановой / Букина и пятое со Степановой / Букиным. Верится, с трудом. Полагаю, что цифры были бы на порядок ниже. До реального уровня прошедшей Олимпиады, повторюсь, пока далеко.
Да и вообще ощущения от соревнований танцевальных дуэтов на ФГП, честно говоря, неоднозначные. С точки зрения правил, вроде и можно согласиться с победой Степановой / Букина, а вот с точки зрения общего восприятия и перспектив на будущее – выглядит как-то не очень. Хотя, разумеется, перспективы перспективами, а победитель должен определяться по правилам. Но и тут к судьям есть некоторые вопросы.
А в целом, соревнования в этой дисциплине получились по накалу борьбы откровенно пресными, без особой интриги. Конечно, сравнение с лучшими дуэтами мира пока что явно не в нашу пользу. И хорошо, что у нас есть красавица Софья Леонтьева, которая собою скрасила не самое лучшее общее впечатление от этого танцевального турнира…
© Ратибор Волхов, 15.03.2026