Многие из нас помнят «Грозовой перевал» как любимую книгу юности, которая пылится на полке с подросткового возраста. Перечитывая ее думаешь: «Боже, как же это прекрасно, как тонко, как глубоко». А потом приходит Эмиральд Феннел, которая прославилась тем, что в «Солтберне» заставила Барри Кеогана пить воду из унитаза, и говорит: «А давайте-ка я сниму «Грозовой перевал». С Марго Робби и Джейкобом Элорди. И пусть там будет много интима, потому что викторианская Англия, по моему мнению, только об этом и мечтала».
И ведь сняла. И зрители пошли. И даже собрали $40 миллионов за первый уикенд в США при бюджете в $80 миллионов . Но критики… О, критики устроили такое светопреставление, что Эмили Бронте, если бы она наблюдала за нами, уже наверняка попросила отправить ее на необитаемый остров, подальше от этих «интерпретаторов».
О провальном подборе актеров «КИ» писали еще до выхода кинокартины в свет. Теперь, когда фильм вышел, посмотрим на готовый продукт и сверим наши ожидания с реальностью.
Эмиральд Феннел: «Я прочла книгу в 15 лет и кое-что запомнила»
Начнем с главного, с режиссерского подхода. Эмиральд Феннел, которая когда-то получила «Оскар» за сценарий к «Девушке, подающей надежды», теперь, видимо, решила, что может позволить себе все. И позволила.
Она заявила, что ее «Грозовой перевал» это не столько экранизация, сколько «переложение ее восприятия романа в подростковом возрасте». То есть, если в 15 лет ты читала книжку и думала: «О, тут явно не хватает сцены, где Хитклифф и Кэтрин занимаются чем-то неприличным на обеденном столе», то Феннел это сняла. Причем сняла так, что даже повидавшие многое кинокритики застеснялись.
The Independent уже назвал картину «поразительно плохой». Обозреватель Collider выразился еще жестче: «Эмили Бронте точно перевернулась в гробу». Den of Geek и вовсе окрестил подход Феннел «дерзкой бастардизацией» литературного первоисточника. «Бастардизация» — вы слышите это слово? Это вам не «свежий взгляд», это уже преступление против классики.
Но самая соль в рецензии издания Collider, где журналистка Тереза Лаксон честно призналась:
Я задаюсь вопросом, читала ли Феннел вообще роман. Если убрать название и поменять имена персонажей, это вообще не имеет отношения к истории Бронте, — заявила Лаксон
Кастинг: двухметровый Хитклифф и Кэтрин-Барби
Теперь поговорим о главных виновниках торжества. Марго Робби (35 лет) и Джейкоб Элорди (28 лет) — актеры прекрасные, спору нет. Но давайте честно: когда вы представляли Хитклиффа, этого «смуглого цыганенка», одержимого демонами мести, вы видели перед собой 190-сантиметрового австралийца с идеальной челюстью и бакенбардами? А когда думали о Кэтрин Эрншо, этой порывистой, полубезумной дикарке, вам мерещилась идеальная блондинка с обложки Vogue, которая еще год назад скакала по розовому миру Барби?
КиноРепортер пишет, что дуэт Робби и Элорди — это «идеальные и идеально не вписывающиеся в сеттинг» персонажи. Марго, при всем уважении, комично выглядит, пытаясь играть капризную юную нимфу. А ее партнер по сцене теряется в аляповатых декорациях с золотым зубом и серьгой, которые должны, видимо, символизировать его «непокорный дух», а на деле напоминают скорее рэпера с окраин, случайно забредшего на костюмированную вечеринку.
И самое смешное: их химия, о которой так много говорили до премьеры, на экране просто отсутствует.
Создается стойкое ощущение, что актеры существуют в разных измерениях. Даже когда герои яростно хватают друг друга в амбаре или под дождем, в их страсти не чувствуется той самой «химии», — пишет Marie Claire.
То есть они стараются, хватают, дышат, потеют, а зритель сидит и думает: «Вы вообще друг друга видите или только камеру?»
Сюжет: останется только интим
Теперь о том, что случилось с великим романом. Феннел взяла фундаментальное произведение с его слоистой структурой, множеством рассказчиков, сложной историей двух поколений — и просто… выкинула все «лишнее». В фокусе осталась только любовная линия Кэтрин и Хитклиффа, да и ту она спрямила до банального треугольника: «любила одного, вышла за другого, пожалела, да поздно».
Тема мести, ради которой, собственно, Хитклифф и становился тем самым демоническим героем, смазана до полного исчезновения. Вместо рокового антигероя Элорди играет «немного токсичного, но очень красивого парня», который эффектно хмурит брови на ветру.
Исчезла психологическая глубина, исчезла вся вторая половина романа. Остался только «холодный эротический аттракцион», как метко окрестили фильм в Marie Claire.
Pinterest-дизайн против йоркширских пустошей
Особняком стоят декорации. Вы помните, как должен выглядеть дом Линтонов, мыза Скворцов? В романе это символ цивилизации, порядка и богатства, контрастирующий с мрачностью Грозового Перевала. В фильме Феннел это плод больного воображения дизайнера из Лос-Анджелеса.
Ярко-красные полы, камины из человеческих рук, стены, имитирующие кожу с венами — всё это, по задумке, должно было шокировать и удивлять. На деле выглядит так, будто съемочная группа перепутала павильоны и зашла не на ту площадку.
КиноРепортер иронизирует: в королевстве гротеска Феннел нашлось место «клубничкам размером с голову, фотогеничной заливной рыбе и кожаным фотообоям, украшающим Pinterest-обитель Кэтрин». Это не XIX век, это даже не стилизация это просто набор визуального абсурда.
Саундтрек: Charli XCX зачем-то завывает
Отдельного упоминания заслуживает музыка. За саундтрек отвечала поп-артистка Charli XCX, и она, конечно, постаралась. Но вот беда: когда на фоне страданий Хитклиффа и Кэтрин звучит автотюновое завывание современной поп-дивы, зритель впадает в когнитивный диссонанс.
С одной стороны, это смело. С другой, это окончательно добивает и без того шаткую атмосферу. Это выглядит нелепо и пафосно, будто фильм с самого начала снимали не как кино, а как поставщика контента для эдитов в тик токе.
Что говорят критики
Мы собрали для вас самые яркие цитаты критиков:
- Марианна Нил, Impression Blend: «Это кино, снятое для постов в Tumblr».
- Кейт Гарлингтон, Keith & the Movies: «Новый взгляд на «Грозовой перевал» больше влюблен в себя, чем во что-либо, написанное Эмили Бронте. В результате получается удивительно пустое и раздражающе бессвязное упражнение в самолюбовании».
- Ханна Лодж, Screen Rex: «Дерзкое переосмысление могло бы сработать с более целостным развитием персонажей, но в нынешнем виде эту адаптацию лучше воспринимать как визуальный пир, а не эмоционально удовлетворительную историю»
Зрители vs Критики
Но тут есть один забавный момент. Пока критики соревнуются в остроумии и поливают фильм помоями, простые зрители выходят с кинотеатров довольными.
Почему так? Да потому что массовому зрителю плевать на Эмили Бронте. Он пришел смотреть на красивую Марго и высокого Джейкоба, которые страстно целуются. И зритель свое получил.
Феннел обещала сделать «новый Титаник». По кассовым сборам пока не тянет, но по количеству стонов и вздохов на квадратный метр пленки, вполне возможно.
Вердикт
«Грозовой перевал» Эмиральд Феннел это идеальный пример того, как не надо экранизировать классику. Это не фильм по Бронте, это фильм про то, как якобы крутой режиссер и звездные актеры решили поэкспериментировать на литературной классике.
Хотите увидеть, как выглядят постмодернистские пляски на костях великой литературы? Добро пожаловать! Хотите проникнуться историей страсти и мести, от которой мурашки по коже? Перечитайте книгу. Или пересмотрите старую экранизацию.