Режиссер — Андрей Гончаров.
От стены до стены
Спектакль поставлен по рассказу Артура Стриндберга с одноименным названием. Его темой являются отношения между супругами, прожившими вместе 10 лет. Разлука на месяц (Аксель получил место секретаря при тюремной инспекции) неожиданно возвращает весну в их брак.
Текст переписан и дополнен вставками, и «Осень» становится обобщением о современной жизни и перспективах на будущее. Почему двое людей не смогли восстановить прежние чувства? Что им помешало? На чем они строились раньше? Трагедию режиссер заостряет с помощью гротеска и эксцентрики и делает это блестяще!
Как всегда, у Гончарова яркие, эпатирующие детали создают символический план. Сценограф построил комнату-коробку, задник и пол которой выложены широкими деревянными панелями, сквозь которые пробивается свет. Поначалу она пуста, отражая выхолощенность супружеских отношений.
Аксель (Артем Быстров) и Лили (Ольга Литвинова) предстают комическими фигурами. Они выглядят расплывшимися из-за накладных толщинок, образно обозначающих груз времени и привычек. У него на голове парик, похожий на клоунский: лысину обрамляют рыжеватые волосы, торчащие в разные стороны. Жизнь вместе им явно осточертела. Дети не спасают. Муж спокойно сообщает об отъезде за пять минут до ухода. Жена привычно собирает чемодан, даже два. Они долго хлопают друг друга по спинам. С уходом Акселя Лили выплескивает какую-то воду из банки, словно избавилась от чего-то надоевшего и затхлого. Тем не менее женщина не оставляет мужа без внимания ни на секунду, даже в разлуке она заботится о его сне и еде и не забывает отчитывать.
Символично и смешно, что Аксель, выступая в командировке перед заключенными с лекцией, как преодолеть тревожность, сам напоминает узника в своей семье. Следуя указаниям по телефону, он послушно укладывается спать прямо в узком пространстве между досок в полу, едва там поместившись. Тем не менее именно на расстоянии герои почувствовали желание что-то изменить (работница гостиницы делает уборку с такими разрушениями и грохотом, что герой начинает смотреть в сторону жены).
Постепенно внутренность коробки наполняется предметами: микрофонами, блестящими надувными шарами, и мы видим попытки установить контакт друг с другом. В ход идет все: письма, исполнение серенад под аккомпанемент гитары и аккордеона. Аксель расстилает широкий лист бумаги и, лучезарно улыбаясь, фонтанирует эпитетами в адрес супруги: золотая хризантема, персиковая косточка, моя облепиха. Она же, ползая по бумаге, гладя ее, собирает его расплесканные эмоции и даже взбрызгивает разгоревшееся лицо тем, что еще осталось на дне той самой банки.
Героев распирают эмоции, словно молодых. Не случайно следующим героем лекции Аксель делает Робинзона Крузо, ощущая свою особость и называя себя человеком мира. Лили в ответ выкатывает на сцену огромные блестящие шары и поет арию нимфы из оперы Монтеверди «Орфей», прося вернуть ей любимого таким, каким он был прежде.
Кульминацией становится их реальная встреча — самая комичная и драматическая часть спектакля. После прогулки от стены до стены вдоль первого ряда зрителей (это шутка актеров, которые, ломая четвертую стену, не раз выходят из ролей и иронизируют над своими персонажами), раздевания до толщинок и нижнего белья, купания, возлияний и закусывания бутерами дело идет к постельной сцене, но она так и не состоится из-за количества выпитого.
А утром в героях прорывается грубость — жизнь возвращается на круги своя. В самом начале Аксель сообщает, что, прожив в браке 10 лет, они давно расстались с иллюзиями. Однако по ходу действия оказывается, что они все еще ими живут. Близость им нужна. В разлуке надежды на возрождение любви разгорелись с новой силой и достигли размера надутых шаров.
Последнее избавление от одежды и телесных утолщений (героиня скидывает свои «телеса» на спящего мужа) явно обозначает расставание с надеждами на понимание. И проблема не в том, что они подошли к старости. На самом деле они сдулись, как два шара (в прямом и переносном смысле), поскольку даже в молодости не были способны на глубокие переживания.
Аксель не слышит Лили и рассуждает на отвлеченные темы, оставляя ей работу по дому и заботу о детях. Лили не понимает Акселя и продолжает терпеть и срываться. Раздевание становится жестким приемом режиссера: он показывает современных людей без прикрас, одинокими и зацикленными на себе, но не расстающимися с иллюзиями, что смена работы (как здесь и в «Трех сестрах»), смена локации (путешествие) или воскрешение прошлого — словом, внешнее может что-то изменить. Нет, так и придется шагать от стены до стены.
Читайте меня в Телеграмм . Будем ближе! https://t.me/theatre_ma