Как описано в разделе «История голограмм», пропускающие и отражающие голограммы имеют разную структуру интерференционных полос и поэтому выглядят по-разному.
В отражательной голограмме восстанавливаются только определенные длины волн (цвета), в то время как пропускающая голограмма дифрагирует все длины световых волн, поэтому она может иметь радужный оттенок. Голограмма не меняет длину волны (цвет) света, но регулирует его перенаправление.
Существует несколько различных типов художественных голограмм, которые можно классифицировать по оптической геометрии и материалу записи.
Голограмма отражения Денисюка
Голограмма Денисюка создается с помощью «одиночного» луча лазерного света, который проходит через поверхность голограммы, отражается от объекта и снова возвращается к поверхности голограммы. Встречные пучки интерферируя, создают структуру будущей голограммы.
Голограмма с псевдо цветным отражением
Голограммы — это изображения интерференции света, поэтому цвета можно регулировать, выбирая и комбинируя спектральные цвета. Путем химической обработки можно увеличить или уменьшить структуру голографической интерференционной полосы, изменив цвет восстановленного изображения. Псевдо цветные отражательные голограммы можно получить с помощью многократной экспозиции, во время которой эмульсия набухает или сжимается, изменяя расстояние между интерференционными полосами и, следовательно, цвет. Этот метод широко использовался Джоном Кауфманом и Иньяки Бегиристайном.
Лазерные просвечивающие голограммы
Просвечивающая голограмма, видимая в лазере, позволяет практически идеально реконструировать оптическое поле. Это означает, что записанная сцена находится за пленкой, и при воспроизведении с помощью лазера она может выглядеть очень объемной и четкой. Такие голограммы также используются в качестве мастер-записи, с которой затем можно сделать отражательную или пропускающую голографическую печать.
Художница Паула Доусон, много работавшая с лазерными голограммами, описывает эти записи как «конкретные» голографические изображения, поскольку они создают ощущение физического присутствия.
Радужные Голограммы
Пропускающие голограммы имеют другое визуальное качество, а цвет в них определяется геометрией, а не химическим составом. При освещении белым (широким спектром) светом пропускающая голограмма преломляет все длины световых волн, формируя изображение. Однако поскольку красные волны длиннее, они отклоняются сильнее, чем синие, поэтому изображение получается размытым — свет рассеивается, образуя радугу.
Радужная голограмма, записанная с горизонтальной мастер-пленки и воспроизведенная с помощью света, падающего сверху, будет иметь горизонтальный параллакс, что позволяет создавать пространственные эффекты при взгляде двумя глазами или при движении из стороны в сторону. Но при движении вверх-вниз пространственная перспектива не меняется, и зритель видит только смену цвета. Если записать несколько мастер-пленок под ахроматическим углом, спектральные цвета можно будет скомбинировать для получения беловатых (ахроматических) или смешанных цветов (например, RGB: красный + зеленый + синий).
Импульсная лазерная голография
Для записи голограммы необходимо, чтобы интерференционная картина оставалась неподвижной во время экспонирования. По этой причине голограммы традиционно изготавливают из статичных скульптур на виброизолированных столах. Импульсный лазер генерирует сверхкороткую вспышку света, которая «замораживает» движение и позволяет создавать голограммы живых объектов.
Голографическая интерферометрия
Поскольку процесс голографической записи зависит от интерференционной картины между оптическими волнами, голографическое изображение представляет собой результат наложения этих волн. Голографическая интерферометрия использует это свойство для обнаружения небольших изменений формы и применяется в промышленном неразрушающем контроле. В рамках своей серии «Слои» Салли Вебер использовала метод голографической интерферометрии — двойной лазерный импульс — для демонстрации движения воздуха и крови под кожей.
Голографические Оптические Элементы
С помощью голограмм можно направлять свет, что находит практическое применение в светодизайне, а также используется для создания видеопроекционных экранов и дисплеев дополненной реальности. Художники используют это свойство при создании голограмм. До того как широкое распространение получили трафаретная и цифровая печать, Руди Беркхаут создавал пространственно-динамические голограммы, используя несколько голографических оптических элементов (ГОЭ) для формирования динамических абстрактных изображений. В своих работах Берхаут исследует оптический ландшафт в контексте космической природы поля восприятия: «Мне нравится, когда работа балансирует между пейзажем и абстрактной живописью, бросая вызов зрителям и разрушая их привычное восприятие мира».
Трафаретная печать и мультиплексная голография
Мультиплексирование — это метод записи нескольких голографических экспозиций на поверхности мастер-голограммы. При переносе мультиплексированной мастер-голограммы можно получить финальную копию, в которой «виртуальные окна» на сцену фрагментированы, что обеспечивает пространственную анимацию, стереоскопию и восприятие глубины за счет параллакса при перемещении зрителя.
В 1972 году Ллойд Кросс разработал одноэтапный процесс записи мультиплексных голограмм, в котором для создания цилиндрической голограммы с изображением в центре используется последовательность кадров на пленке. Этот процесс сочетает в себе кинематографические и голографические технологии и позволяет отображать короткую анимацию в виде циклически повторяющегося изображения. При вращении цилиндра или перемещении зрителя изображение оживает.
В начале 90-х Патрик Бойд, используя фотографический подход к мультиплексированию, создал несколько мультиплексных голограмм с помощью ручной анимации с использованием слайдов и трафаретов поверх голограммы. Он так описывает процесс создания мультиплексных голограмм: «По сути, это интерактивное взаимодействие со зрителем, в ходе которого он сам контролирует скорость, с которой изображение раскрывается и изучается, кадр за кадром».
Три фотографии голограммы в Музее Массачусетского технологического института, 2008 год. Разделив голографическое окно на небольшие области экспонирования, можно использовать несколько двумерных изображений для синтеза трехмерной сцены или записи анимации.
"Стереосистему следует рассматривать с изображениями размером не больше, чем почтовая заметка (62 мм между одинаковыми точками изображения), поскольку гиперпараллакс, вызванный слиянием временного и стереоскопического параллакса (вытянутая правая нога), действительно трудно совместить в этой паре", из инструкций по электронной почте от Дэвида Пиццанелли, которые сопровождали изображение, 2010.
Процесс мультиплексирования также можно рассматривать как способ оптического наложения различных изображений на сцену. Голограмма Бригитты Бургмер «Идеальное будущее» была создана путем маскировки мастер-записи в некоторых местах, так что артефакты можно было увидеть только с очень определенного ракурса. Затем негатив маски был наложен на перевернутую мастер-запись, заполняя пустоты псевдоскопическим изображением сцены. Бургмер описывает этот диптих как «визуально очень сложный и требующий напряжения для восприятия».
Точечно-матричная голографическая печать — это метод создания изображения из дифракционных «пикселей». Каждая область имеет особую геометрию, которая преломляет свет под соответствующим углом. Освещающий свет преломляется, образуя различные расходящиеся цветовые спектры. Изображение представляет собой мозаику из цветов, поэтому оно очень яркое, но не имеет информации о трехмерной глубине. Точечно-матричные голограммы используются в качестве элемента декоративной «светоархитектуры». Майкл Блейенберг дает определение понятию «легкая архитектура»: «Этот термин указывает на концепцию: “планировать и создавать” среду, выходящую за рамки повседневного восприятия и опыта, едва осязаемую, использующую не твердые материалы, а эфемерный носитель — свет».
При создании «цифровых» голограмм с помощью компьютера интерференционная картина каждого пикселя рассчитывается и записывается на голограмму. Существует несколько способов создания цифровых голограмм, при которых небольшие участки пленки, называемые «вокселями» или «хогелями», подвергаются воздействию предварительно рассчитанной интерференционной картины, например с помощью пространственного модулятора света (ПМС) или электронно-лучевой литографии. В ранних системах эти воксели были заметны, из-за чего поверхность голограммы выглядела пикселизированной.
Заимствовано с сайта https://holocenter.org/what-is-holography/different-types-of-holograms