В нашем небольшом цикле о перевоплощении Пушкина в Дюма (а императора Александра I в старца Фёдора Кузьмича) мы уже затронули жанр исторического детектива, и теперь хочу этот жанр продолжить. Вообще, история (как и другие научные отрасли) остро нуждается в проведении исторического расследования, которое неизбежно представит казалось бы "знакомые" ситуации в совершенно новом виде. Сегодня расскажу о перевоплощении талантливого английского шпиона Кристофера Марлоу в не менее талантливого писателя Уильяма Шекспира. И тут уже до меня хорошо постарались ученые мужи...
Существует хорошо известная и принятая многими учеными "Марловианская теория", которая утверждает, что главным автором стихов и пьес, приписываемых Уильяму Шекспиру, был поэт и драматург-любитель и британский шпион по профессии Кристофер Марлоу. Согласно этой теории, Марлоу умер не в Дептфорде 30 мая 1593 года, как указывают исторические записи, а его смерть была инсценирована, после чего он уехал на долгое время за границу, а приехал оттуда уже Уильямом Шекспиром.
"Шпион"
Конечно, в полном смысле "шпионом" Марлоу назвать нельзя, но он действительно регулярно оказывал услуги британской тайной полиции. Во время учебы в Кембридже Марлоу часто отлучается в Европу, но его не отчисляют и не наказывают. Оказывается, за ним стоит сам глава разведки английской королевы Елизаветы I Томас Уолсингем и первый министр правительства лорд Барли.
Когда глава разведки выезжал в Европу по делам государства, он всегда брал с собой и юного Кристофера Марло для выполнения тайных миссий в Европе. Целью заданий Марло было не шпионить и не выкрадывать материалы, а просто мило болтать в самом высшем обществе - куда он был вхож - и собирать, таким образом, нужную короне информацию. Марлоу был обворожительным молодым человеком и прекрасным собеседником, который мог разговорить любого. Поговаривали также, что Марлоу полиция использовала не только для сбора информации, но и для распространения некоторых слухов, которые Британия хотела распространить. Марлоу обладал даром убеждения.
По возвращению красивый молодой юноша одаривался ценными подарками. Никто не мог ругать его за его долгие отсутствиях на занятиях в Кембридже. Я в свое время, когда учился в Семинарии, занимался по поручению очень важного человека изданием первой в СССР христианской газеты, объездил весь СССР, собирал материал, распространял газеты и мог неделями не появляться на занятиях. И мне тоже все сходило с рук, так что я могу все это прекрасно понять.
Связь с королевской властью
По окончании Кембриджа Кристофер Марло переехал в Лондон и занялся активной литературной деятельностью. Талантливого и красивого юношу приставили самой королеве. И здесь опять явное сходство с судьбой Пушкина у которого в жизни все изменилось с тех пор, как он сдружился с Государем. Интересно, что параллельно, по заданию главы разведки, Марло вступил в кружок драматургов «Университетские умы», куда входили многие, революционно настроенные поэты и писатели Англии. Таким же образом складывались отношения Пушкина с декабристами. Марлоу и Пушкин входили в революционные кружки, но в их деятельности участия не принимали и даже пытались остановить своих товарищей. К тому же как декабристы и Пушкин, так и молодые аристократы Англии и Марлоу с ними - были масонами.
После постановки двух частей его трагедии «Тамерлан Великий» (1587 – 1588) и создания драмы «Трагическая история доктора Фауста» (1588 – 1589) Кристофер Марло был признан первым поэтом Англии. За несколько лет Марло написал замечательных 6 пьес и большую поэму.
Церковь и королева
Как и Пушкин, Марлоу прослыл "еретиком" и "вольнодумцем" с точки зрения господствующей церкви. Марлоу несколько раз отмазывала от церковного суда сама королева (так же поступал царь в отношении Пушкина), но дело продолжало набирать обороты. От имени архиепископа Кентерберийского Джона Уитгифта, на имя королевы был написан донос, в котором Марло обвинялся в государственной измене, и покушении на устои церкви. А это каралось смертной казнью. В Лондоне свирепствовала эпидемия чумы, и епископ объявил, что чума — Божье наказание за ереси и богохульство. Это дало ему повод для новой волны обысков и арестов. И тут королева уже отмазать Марлоу не могла - это грозило ей буквально престолом. Церковь давно зарилась на большую, абсолютную власть, а королева, как казалось церковникам, не давала им развернуться и даже покрывала еретиков. Теперь она сама рисковала попасть под осуждение церковью.
На 2 июня было назначено новое слушание, где планировалось допросить и Кристофера Марло. Над драматургом нависла реальная угроза. Под угрозой была не только судьба фаворита королевы, под ударом находилась сама репутация Елизаветы. Ее враги только этого и ждали. Поэтому просто сбежать – не вариант. Агенты тайного совета и враги королевы найдут его где угодно. Выход – только смерть. Только не настоящая.
И тут, за два дня до важного слушания и допроса, 30 мая, Марло неожиданно для всех умирает в пьяной драке и без свидетелей, как простой бродяга, был похоронен в общей яме жертв чумы. Следственная комиссия даже не успела засвидетельствовать сам факт смерти драматурга. Убийца был оправдан, дело быстро закрыто. Но мы к нему вернемся.
"Совпадения"
Большинства ученых указывают на то, что произведения Марлоу оказали огромное влияние на произведения Шекспира, а многие филологи и литературоведы посвятили свои научные труды, чтобы доказать, что автором произведений, приписываемых Марлоу и Шекспиру является один человек. Указывается и на "совпадение", что, несмотря на то, что они родились с разницей всего в два месяца, первое упоминание имени Уильяма Шекспира в связи с каким-либо литературным произведением относится к публикации «Венеры и Адониса» - всего через неделю или две после смерти Марлоу.
"Аргументом" протов идентичности Марлоу и Шекспира является лишь то, что смерть Марлоу была признана подлинной шестнадцатью присяжными на следствии, проведенном личным коронером королевы (который, кстати, и занимался прикрытием Марлоу и сменой его идентичности, как мы увидим). Также говорят о том, что произведения Шекспира более "зрелые", чем Марлоу (а разве не должно так и быть?)
Шекспир, как и почти все авторы (включая меня) использовал в своих трудах псевдонимы - по различным причинам, от соображений цензуры, до соображений финансовых. «Кристофер Марлоу» ученые могут по праву назвать псевдонимом, который некоторое время использовал Шекспир. Шекспир исчезает из всех биографических исследований именно в тот момент, когда Марлоу впервые появляется на сцене; и вновь появляется под своим настоящим именем вскоре после первых сообщений о смерти Марлоу. Другими словами, утверждают марловианцы (я тоже - марловианец, смешное имя, почти как марсианин), только один человек был главным автором как канона Марлоу, так и канона Шекспира.
В научной литературе
Кандидатура Марлоу в научной литературе была впервые предложена Томасом Уильямом Уайтом, магистром искусств, в книге 1892 года «Наш английский Гомер, или Шекспир в историческом контексте». Первым, кто предположил, что произведения Шекспира принадлежат в основном Марлоу, был Уилбур Г. Зиглер, который представил аргументы в пользу этого в предисловии к своему роману 1895 года «Это был Марлоу: история о тайне трех столетий», в котором создается в художественной форме повествование о том, как мог произойти обман.
В 1916 году, в трехсотлетие со дня смерти Шекспира, редактор газеты «Курьер-Джорнл» из Луисвилля, лауреат Пулитцеровской премии Генри Уоттерсон, поддержал теорию Марлоу, также используя описание того, как это могло произойти. Первое эссе, посвященное исключительно этой теме, было написано Арчи Вебстером в 1923 году. Потом появился целый ряд книг, поддерживающих эту идею, среди которых, пожалуй, наиболее влиятельными являются работы Кэлвина Хоффмана (1955) и А.Д. Врейта (1994). Основной аргумент Хоффмана был сосредоточен на сходстве стилей двух писателей, особенно в использовании схожих формулировок или идей — так называемых «параллелизмах». Врейт, следуя за Вебстером, углубилась в то, что она считала истинным смыслом сонетов Шекспира.
К их вкладу, пожалуй, следует добавить вклад Майкла Руббо, австралийского режиссера документальных фильмов, который в 2001 году снял телефильм «Много шума из ничего», в котором теория Марлоу была подробно исследована, а также создание в 2009 году Международного общества Марлоу-Шекспира, которое продолжает привлекать внимание общественности к этой теории.
Официальная версия
Официально принято считать, что Кристофер Марлоу умер 30 мая 1593 года от ножевого ранения над правым глазом, нанесенного ему Ингрэмом Фризером, знакомым, с которым он обедал. Вместе с двумя другими мужчинами, Робертом Поули и Николасом Скересом, они провели тот день в доме Элеоноры Булл в Дептфорде, уважаемой вдовы, дом которой использовался тайной полицией Англии для конспиративных встреч (как выяснилось позже). То есть с самого начала как все участники этой сцены, так и сама сцена была тщательно выбрана британской тайной полицией, в которой служил Марлоу. Все участники сцены (включая следователя, который "случайно" оказался рядом) - сотрудники тайной полиции, того же отдела (чуть не сказал - труппы, театра) где служил Марлоу.
К 1593 года государство перестало нуждаться в услугах Мерлоу как шпиона-осведомителя, да и сам он к тому времени успел получить блестящее образование (за счет полиции) и решил использовать свои таланты в более благородном русле - тем более, что это у него уже неплохо получалось, и его пьесы уже игрались на помостках лондонских театров. Надо было теперь лишь разыграть еще одну пьеску, разорвать всякую ассоциацию с тайной полицией и уйти от церковного смертоносного суда. Поэтому на сценарий Марлоу с инсценировкой его "убийства" легко согласились. Это был как раз тот случай, который Пушкин возьмет в основу своей "смертельной дуэли" и преображения в Дюма.
В следующей публикации я расскажу, на фактах, о том, что действительно произошло с Марлоу и как он сделал себя Уильямом Шекспиром. Самое интересное впереди!
Продолжение следует