Там, где подают напитки и любовь, где всегда веселье и шум, а очаровательные женщины высоко поднимают стройные ножки в модном и таком пикантном танце «канкан», она печально смотрит на нарядную публику.
Дамы в модных шляпках и изящных нарядах по последней моде, важные господа в костюмах с иголочки и неизменных цилиндрах пришли посмотреть представление и весело провести время. А те, кто пришел в бар «Фоли-Бержер» без подруги, обязательно постараются найти себе компанию. Сколько раз она уже видела всё это, сколько таких галантных господ уговаривали ее ехать с ними дальше, в освещенную огнями парижскую ночь.
Она кажется отстраненной, равнодушной, но только до того момента, как взгляд переместится в левый угол. В зеркальном отражении внезапно становится ясно: девушка за барной стойкой беседует с одним из тех господ. Какие его слова так опечалили ее? Отчего грустит эта красивая девушка?
Он написал скандал
Эдуард Мане написал эту картину в 1882 году. Наброски он делал прямо в баре, и в первоначальной версии замысел был не столь оригинален – хорошенькая барменша беседует с посетителем. Но гений превратил обычную сцену в головоломку на века.
«Фоли-Бержер» – одно из самых известных мест богемного Парижа второй половины XIX века. Здесь выступали такие звезды своего времени, как Лина Кавальери, Каролина Отеро, Лиана де Пужи, Мата Хари, Жозефина Бейкер и даже Эдит Пиаф. Мане часто бывал там с друзьями и делал наброски прямо на месте.
Но была одна деталь, которая делала это место «запретным плодом».
Посетить подобное заведение приличной женщине было совершенно невозможно. Даже в сопровождении супруга или родственника ни одна благовоспитанная дама не решилась бы отправиться в это «гнездо порока». А уж о тех, кто там работал, в обществе существовало устойчивое убеждение: это особы легкомысленные и доступные. И не важно, выступают они на сцене или разносят напитки.
Реальная Сюзон и больной Мане
Позировать для картины художник попросил девушку, которая действительно работала в баре «Фоли-Бержер». Ее звали Сюзон. К тому моменту Мане уже был серьезно болен. Работа давалась ему с трудом: выполнив наброски в баре, окончательный вариант он писал уже в своей мастерской, страдая от болей в спине и ногах. Для художника сконструировали специальное кресло, чтобы он мог работать.
Будучи сам завсегдатаем подобных заведений, Мане хорошо знал ту сторону жизни, которую желал изобразить. И когда картину выставили, публика восприняла ее как провокацию. Музеи не торопились покупать полотно. Ведь художник изобразил совершенно неприличный, скандальный сюжет!
«Фоли-Бержер» славились не только шоу, но и барменшами, продающими, по меткому выражению Ги де Мопассана, «напитки и любовь». Изобразив одну из таких женщин и ее клиента в огромных масштабах, Мане дерзко ввел морально сомнительную тему в сферу высокого искусства.
Скрытые смыслы: что хотел сказать художник?
Барменша на картине печальна и задумчива. Сложно представить, что она так же легкомысленна, как остальные. Но художник дает нам подсказки, словно детектив, раскидавший улики по полотну.
Силуэт шампанского. Затянутая в корсет фигура героини напоминает бутылку шампанского. Намек прозрачен: открой ее, и легкомысленные пузырьки подарят веселье. Но сама «бутылка» запечатана и грустна.
Золотой браслет. На руке у нее дорогое украшение. Чей это щедрый подарок? Того ли господина в зеркале?
Язык жестов. На первоначальном эскизе руки героини были скрещены на животе — жест защиты и закрытости. Рентгеновский снимок подтвердил: Мане изменил положение рук в последний момент, но драматизм остался.
Фантазия зрителя дорисовывает историю: возможно, ее взгляд столь отрешен потому, что она сама когда-то поддалась атмосфере заведения, а теперь расплачивается за опрометчивый шаг. Господин в отражении ничего не сделает для нее, а сама она обречена опуститься на дно.
Оптический обман или замысел гения?
«Бар в «Фоли-Бержер» стал последней крупной работой Эдуарда Мане. Через год, в 1883-м, он скончался. А загадки полотна до сих пор тревожат искусствоведов.
Помимо социальной драмы, картина представляет собой визуальную головоломку. Барменша смотрит прямо на нас, а зеркало за ее спиной отражает зал и посетителей. Кажется, мы стоим прямо напротив нее. Но! Отражение бутылок на стойке и фигура мужчины справа не совпадают с геометрией. Мане намеренно исказил пространство, словно спрашивая нас: «А с чьей точки зрения вы смотрите на эту историю?»
Детали, которые легко пропустить
Желтые перчатки. На балконе в отражении сидит дама в желтых перчатках — это известная «ночная королева» Парижа, актриса Жанна де Марси. Положение ее рук противоположно позе барменши. Это словно немой укор: «Не будь такой доступной, как я».
Увядающие цветы. Вырез платья девушки украшен живыми цветами, но они уже поникли. Еще одна метафора: красота быстротечна, а для героини всё уже кончено. Как понять, что цветы увядают? Обратите внимание, что художник наносил мазки вниз, а теперь посмотреть на розу в бокале перед Сюзон. Мазки наносили по направлению вверх.
Автограф на бутылке. Свое имя и дату Мане поместил на этикетку бутылки розового вина слева: «Manet, 1882». Скромно, но со вкусом.
Сегодня этот шедевр хранится в Лондоне, в Институте искусств Курто. И каждый, кто смотрит на него, невольно задается вопросом: о чем же на самом деле думала эта девушка? И почему мы до сих пор не можем разгадать ее тайну?
А вы что видите в этой картине? Делитесь мнением в комментариях!
Bellalavanda в телеграм
Bellalavanda теперь и в MAX
Подписывайтесь на мой канал об истории, чтобы не пропустить новые статьи! И спасибо вам за лайки и комментарии! Без вас невозможно развитие канала, а сейчас мне так нужна поддержка!