Наконец посмотрела «Клют» (1971) — с Джейн Фондой и Дональдом Сазерлендом.
На скриншоте — Бри (героиня Фонды) читает «Sun Signs» Линды Гудман — книгу по астрологии. И, кажется, засыпает с ней каждый вечер. Обычный, незащищённый жест, который многое говорит о ней: в мире, где за женщиной следят, угрожают, манипулируют, она держится на тонких ритуалах и пытается разобраться в себе хоть как-то — пусть и через звёзды.
🎬 Klute начинается как триллер, но незаметно становится историей близости. Бри — секс-воркерша с опытом, голосом, который часто звучит в записях, но без ощущения, что её кто-то действительно слышит. Клют — детектив, влюбляющийся в неё без громких заявлений. Он смотрит так, будто видит внутреннюю тебя, не требует, не давит, просто присутствует. Его взгляд — не на роль, не на тело, а внутрь. Он даёт пространство, и в этом пространстве Бри впервые может немного быть собой.
Работа дизайнера костюмов Анны Рот здесь делает ровно то же, что делает взгляд Клюта: показывает уязвимость под образом. Сначала — эффектные платья, массивные украшения, прозрачные блузы: Бри как будто постоянно "на сцене". Но в повседневности — мягкие ткани, домашние свитера, скромные пижамы. Рот помогла построить визуальный мост между “перформансом” и настоящим, сделав героиню глубже и ближе.
Это фильм, где напряжение держится не на убийствах, а на том, как сложно позволить себе быть настоящей рядом с другим человеком. Где в одной сцене хочется раствориться в чьих-то объятиях, а в следующей — спрятаться обратно в броню.
Жду вас также в моем телеграм канале: https://t.me/unfinishedsculptures. Там еще больше интересного и уникального контента о моде и кино...