Приветствую всех любителей фантастики. В сегодняшняя статья посвящена экранным адаптациям романа Станислава Лема «Солярис». «Солярис» — одно из тех произведений, которые кинематографисты мучают десятилетиями, пытаясь упаковать необъятный мыслящий Океан в рамки кадра. Обычно вспоминают Тарковского и Содерберга, но на самом деле видео-воплощений романа больше, о чем и поговорим в данной статье.
Но прежде чем мы начнем, по традиции канала, для придания статье необходимого настроения, я отыскал для Вас соответствующий аудиоряд
Читайте также:
Итак. Первой экранизацией "Соляриса" стала советская одноимённая двухсерийная телепостановка 1968 года.
Постановка вышла в рамках первой программы Центрального телевидения («ЦТ-1») под режиссурой Бориса Ниренбурга и Лидии Ишимбаевой, а сценаристом выступил Николай Кемарский.
Сюжет повествует об учёном Крисе Кельвине, который прибывает на космическую станцию на орбите планеты Солярис. По прибытии Кельвин узнает от доктора Снаута, что начальник станции Гибарян недавно покончил с собой, а ещё один работник — Сарториус — забаррикадировался в лаборатории. Впоследствии Кельвина посещает его жена Хари, которая погибла 10 лет назад, но ведёт себя так, будто никогда не умирала, и не понимает, как оказалась на станции. Со слов Снаута, такие «гости» здесь не редкость: по его предположению, разумный океан Соляриса извлекает их из памяти членов экипажа.
Из всех экранизаций эта является наиболее точной первоисточнику. Комментариев самого Лема о ней нет — предполагается, что он о ней просто не знал. Однако, судя по его отзывам на следующие фильмы, он и здесь был бы недоволен, так как акценты смещены к решению моральных дилемм, человеческим отношениям и страстям.
Следующей экранизацией является советский фильм Андрея Тарковского 1972 года "Солярис".
Как и предыдущая адаптация, фильм повествует о станции на орбите планеты с разумным океаном, который показывает экипажу "гостей" из их прошлого, но Тарковский сместил акценты.
По словам Лема, они с Тарковским сильно поругались из-за фильма. По мнению автора, фильм скорее напоминает не его "Солярис", а "Преступление и Наказание". Кроме того, в своём фильме режиссёр пытался показать, что космос неприятное и страшное место, а Земля - прекрасный дом, в то время, как Лем в книге пытался показать диаметрально противоположный взгляд.
Данная картина Тарковского критиками как хвалилась, так и беспощадно критиковалась. Впрочем, неоднозначность можно назвать визитной карточкой Тарковского. Однако, несмотря на критику и неоднозначность, "Солярис" 72-го года является значимой картиной в истории не только советского, но и мирового кинематографа.
Занятный факт. Часто можно встретить, что данный фильм Тарковского является ответом "Космической Одиссее" Стенли Кубрика. Однако в различных интервью участники съёмочной группы отмечали, что Тарковский перед съёмками "Соляриса" устроил показ фильма Кубрика, после чего сказал, что "Вот так снимать не нужно". Оставим споры, оба режиссёра мастодонты кинематографа, оба фильма замечательных.
Что ж. Вот мы добрались и до третьей экранизации Соляриса (Solaris), который вышел в релиз в 2002 году из-под руки именитого американского режиссёра Стивена Содерберга.
Сюжет картины аналогичен предыдущим. Психолог Крис Кельвин прибывает на космическую станцию Афина, вращающуюся на орбите планеты-океана Солярис. На станции находятся учёные, которые уже давно не выходят на связь. Кельвину необходимо узнать, что именно произошло на станции, и можно ли дальше продолжать научное исследование планеты.
Как и экранизация Тарковского, представляет собой фантастическую психологическую драму, где центральный акцент - переживания главного героя, а фантастическая подоплёка является фоном для эмоций, любви и прочих экзистенциальных вопросов.
Вероятно после картины Тарковского Лем разочаровался в киноделах, так как условия продажи прав на экранизацию включали то, что Лем не принимал и не хотел принимать никакого участия в создании фильма. Как и ожидалось, Лем разгромил фильм за отход от первоначальных идей. Если фильм Тарковского он обозначил скорее как "Преступление и наказание", то картину Содерберга назвал "Любовь в открытом космосе".
Вот и закончились известные версии, а теперь перейдём к малоизвестным экранизациям. Одной из таковых является кинокартина "Возвращаясь на Солярис" (Revisiting Solaris/Aplankant Soliarį).
"Возвращаясь на Солярис" это германо-литовский короткометражный фильм 2007 года.
В какой-то мере эта 18-и минутная короткометражка представляет собой продолжение или скорее дополнение к фильму Тарковского, так как основано на последней главе книги Лема, которую Тарковский не экранизировал, в которой Кельвин размышляет о своем кратком пребывании на Солярисе незадолго до возвращения на Землю.
В фильме явно постаревший Кельвин перемещается по различным архитектурным пространствам. Эти промежуточные пространства — дверные проемы, лестницы, коридоры, вестибюли — являются отсылкой к различным страницам литовской истории. Наблюдая за движением персонажа в этих пространствах, где границы между жизнью и искусством размываются, режиссёр поднимает вопросы о том, какие персонажи играют важную роль в построении так называемых исторических истин, как нация относится к отдельным неоднозначным этапам своей истории, создавая коллективную межпоколенческую память, является ли молчание о трагедиях прошлого ответственной стратегией для формирования будущего и прочих нарративах.
К исполнению роли главного героя Криса Кельвин спустя 4 десятка лет вернулся литовский актёр Донатас Банионис, который играл Кельвина в фильме Тарковского.
К слову, для изображения Соляриса использовались фотографии Чёрного моря, сделанные в 1905 году Микалоюсом Константинасом Чюрлёнисом, те самые пейзажи, которые вдохновили Тарковского при изображении океанической поверхности Соляриса.
Ну и завершит список ещё одна крайне малоизвестная экранизация - японский фильм 2007 года "Солярис" (Solaris).
Солярис — планета, покрытая океанами, плавающая на краю Вселенной и вращающаяся вокруг двух солнц, одного красного и одного синего. Считается, что океаны Соляриса сами по себе являются живым организмом, «мыслящим океаном». Многие исследователи прибывали с Земли на Солярис, пытаясь установить контакт с его океанами. Однако за 100 лет с момента открытия океаны Соляриса оставались безмолвными. Главный герой, Кенджи Такано (Кенджи Мацуда), поднимается на борт станции «Солярис» с заданием подтвердить местонахождение трёх мужчин, ранее выполнивших там миссию. Однако капитан покончил жизнь самоубийством накануне, у первого помощника, похоже, развился космический невроз, из-за чего даже общение становится затруднительным. Третий мужчина одержим молчаливым младенцем. Главный герой также проводит день на этом корабле и переживает шокирующее событие: перед ним появляется женщина, с которой он встречался в молодости и которая 10 лет назад покончила жизнь caмoyбийcтвoм,
Взял описание с одного японского сайта, так как просмотр фильма крайне затруднителен. Дело в том, что эта экранизация была снята в 2007 году в рамках учебного курса в Токийском университете искусств под руководством легендарного Киёси Куросавы и является дипломной работой Рюсукэ Хамагути (который позже стал всемирно известным режиссёром, получив «Оскар» за «Сядь за руль моей машины»). К слову. картина позиционируется не как отдельная экранизация, а как ремейк картины Тарковского.
Студенты не выкупали права у наследников Лема. Поэтому фильм легально может демонстрироваться только в стенах университета или на специальных закрытых ретроспективах, типа фестивалей.
По упоминаниям в сети, которые я не могу ни подтвердить, ни опровергнуть, Хамагучи отринул идеи самобичевания Тарковского и мелодраму Содерберга, сместив акцент на «смену желаний» и психологическую игру между Кельвином и его «гостьей».
Что ж. Это все известные мне экранизации "Соляриса". Надеюсь ничего не упустил, а если упустил, обязательно напишите и я дополню статью.
Что ж. А на этом у меня всё. Ставьте лайк если Вам понравилась статья, а также не забудьте подписаться на мой канал "Миры Фантастики" или на мой Telegram. Также вы можете "угостить меня чаем (а лучше кофе)" благодаря функции "поддержать". До встречи в новых статьях.