Оззи умер. Его душа отправилась в иные странствия. Однако, для большого количества людей, его физическая смерть не играет никакой роли. Лично, не были знакомы, никогда не встречались, не знали его в собственных ежедневных буднях. Оззи, как образ, созданный им самим при жизни, отлично работает вместо него на все сто процентов. Пускай его уже нет физически, но для людей Оззи продолжает существовать и жить посредством голоса и музыки. В принципе, это касается и всех ушедших от нас людей, которых, или "о которых" мы знали или которых мы помним. Но сейчас я об Оззи. Он запомнился мне больше как великий артист, чем тень, от изувеченной болезнями в следствии чрезмерных излишеств некогда былой личности, хотя и в своих суровых недугах он оставался невероятно артистичен. А участвуя в своём финальном выступлении на шоу Back To The Beginning 5 июля 2022 года, Оззи выглядел чрезвычайно достойно, что и смогли зафиксировать все посмотревшие этот фантастический, как оказалось, прощальный концерт (я об этом писал ранее).
Читатель вправе воскликнуть, что ведь с любым человеком, покинувшим наш мир происходит подобное - его помнят и продолжают любить все те, кому он был при жизни небезразличен, что лишний раз подтверждает то, что смерть физически происходит, а с другой стороны, духовно, или ментально - нет. То что время от времени, мы продолжаем взаимодействие с устойчиво сформировавшимся образом есть тому прямое подтверждение. Не так ли?
В общем, как-то так, делайте выводы.
Rockdigger сегодня вновь с Вами! Приветствую всех!
Первый номер американского музыкального бюллетеня Billboard в этом году, содержит интересный материал от обозревателя Ханны Карп (Hannah Karp) под названием Sharon's next Act (пер. Следующее деяние Шэрон), исследуя которое, можно получить представление о сегодняшней жизни вдовы Оззи Осборна Шэрон Осборн, после его кончины 22.07.2025 года, организовавшей своему мужу наидостойнейшие похороны в родном городе Оззи - Бирмингеме.
Всю свою сознательную жизнь, сначала в СССР а потом в современной России, я ощущал неудовлетворённость людей отсутствием того, что в западном мире называют "шоу-бизнесом" (entertainment - развлечения). Ведь нехитрая аналитика более двух тысяч лет нам подсказывает, что не только работа и пропитание основа нормальной жизни, но и "зрелища", куда входит досуговая часть времени людей: музыка, кино, музеи, театры, выставки, архитектура наших городов и сельских поселений (да даже промышленных объектов). И причины, почему мы отстаём на этом поприще, отдавая свои лавры западному феномену очень разные. Важная причина - люди. А точнее, их отсутствие. Сорвиголов, которые самостоятельно поднимали бы из небытия артиста или группу сквозь "тернии к звёздам" пересчитать на пальцах одной руки и на общую погоду в стране, формирующую своей общей энергией индустрию шоу-бизнеса к сожалению, никак не влияют. Застой в российской рок-музыкальной сцене имеет свою причину. Поэтому, важно понять, кто и как формировал эту индустрию "там". Наверное, это важно для того, что-бы в новой цифровой эпохе прочувствовать уникально новые возможности для российской среды.
Жизнь Шэрон Осборн яркий пример становления бизнеса в до-цифровую эру.
Эта женщина родилась в семье так и не состоявшегося артиста и музыканта и матери-домохозяйки в Лондоне (09.10.1952). Шэрон выросла, не получив никакого образования. Даже среднюю школу не окончила, только младшие классы, куда, её, кстати, привозил и отвозил один из будущих "громил" отца - Питер Грант (открывший "Led Zeppelin"). А ещё, занималась танцами - не пошло, играла в театре - не пошло и т.д. Деятельность родного отца была для неё настоящей и школой, и институтом и академией жизни.
Отец, Гарри Леви (вырос в еврейской семье выходцев из России), позднее взявший себе новое имя Дон Арден, стоял у самых истоков развития этого самого британо-американского шоу-бизнеса, где правовые отношения, такие образцово-идеальные для мира сегодня, выстраивались тогда буквально насилием и кровью. Весь менеджмент мира шоу-бизнеса 70-х годов имел связь с гангстерами и решалами. По другому и не получалось: держать, хранить и перевозить огромные суммы наличных денег собираемых с концертов стоило порой жизни. Мафия в этой отрасли процветала наряду с распространением наркотиков и алкоголя. Музыкантов обкрадывали поголовно. Сотни известных сегодня имен, в 70-е обворовывались своим менеджментом нещадно. Причем, управляющие фирмы (скрывавшиеся под "record company") грубо обманывали как друг друга, так и самих артистов, выплачивая им при аншлаговых турах сущие крохи, а вся "недвижка, машины, мотоциклы и всякое разное" записывалось на счет менеджмента компании.
Шэрон Осборн воспитывалась в этой дикой среде. Она сама описала свой путь в трёх своих замечательных книжках, прежде всего в автобиографиях "Extreme" (Экстрим, 2005) и "Survivor" (Выжившая, 2025), где подробности буквально шокируют от того, как её отец Дон Арден наказывал тетку-прислугу за воровство в их доме, привязав её к стулу, нанося тяжелые удары в лицо толстенной золотой цепью намотанной на кулак, или как молодая Шэрон покупала себе особняк в Лос-Анджелесе с видом на океан, эксклюзивное авто и всякие разные "безделушки" за миллионы долларов, которые ей предоставлял отец, а потом выяснилось, что происхождение таких денег - многолетнее обкрадывание Арденом музыканта Джеффа Линна (ELO), который был на контракте у фирмы Jet принадлежавшей Дону Ардену. (Кстати, Джеффу Линну через несколько лет, наняв адвокатов и разорвав с Jet, удалось вернуть себе недополученное). Лично с Шэрон Осборн они остались друзьями. Привратности судьбы, скажете?
Шэрон пережила чудовищные личные потрясения, прошла через тотальные предательства, ложь, обман и клевету, не растеряв при этом самых обычных человеческих качеств, которые позволили ей, вопреки решению Дона Ардена и пойдя на разрыв отношений с семьёй, выйти замуж за наркомана и алкоголика, жить с ним, терпеть его, зачастую, непотребные выходки, родить от него ТРОИХ детей, стать верной и заботливой женой и матерью, а из мужа - Оззи создать нормального адекватного любящего человека и отца, а в целом, большую, настоящую и уважаемую рок-икону современности.
Как удалось Шэрон Осборн, невысокой и полненькой необразованной девушке с кучеряшками, постепенно трансформироваться в мощнейшего и значимого игрока мирового рок-н рольного пространства? Это характер! Ключевой фактор - личный пример деятельности её родного отца, маячивший у неё перед глазами и вопиющий как делать НЕ НАДО! Поэтому, Шэрон, когда приступила к делам самостоятельно старалась делать всё сама и как надо. И у неё всё получилось. Впрочем, ничего другого она делать и не умела. Менеджмент (управление) бизнесом в рок-индустрии, где сценой для неё и по её словам "был весь мир", было настоящим для неё Божиим Промыслом.
У Шэрон Осборн всегда были собственные музыкальные предпочтения, однако она никогда не вникала в творческие процессы музыкантов которых брала под свою опеку. Это было для неё табу. Она на уровне инстинкта имела способность определять хороши ли музыка и тексты тех исполнителей которые получали путёвку в жизнь через организованные ею с 1996 года рок-фестивали OzzFest. Кстати, рок-фестиваль OzzFest возник как реакция на отказ организаторов взять Оззи Осборна в программу популярного тогда фестиваля "Лоллапалуза'93 ". Это был вызов, и раздраженная Шэрон его приняла, начав с тура Оззи по США, взяв на разогрев группу Korn, одного из менеджеров которой, ей пришлось заставить себя уважать просто ударом ноги так, что тот летел по лестнице вниз. В результате, капитализация фестивалей Ozzfest добралась почти семизначных цифр, а количество групп, получивших широкую известность и выступающих и поныне сосчитать есть настоящий труд.
И вот Оззи Осборна не стало. Горе Шэрон можно понять, так как со своим мужем они давно представляли из себя одно целое, и вполне понятно, что на время, её персона выпала из зоны повышенного внимания. Но не на долго.
Статья в Billboard тому подтверждение, где справедливо утверждается, что вдова Оззи Осборна была провидцем, стоявшая за несколькими бизнес-инновациями, и сегодня, она всё еще занята формированием будущего.
А ведь, Шэрон Осборн приложила руку к тому, что сегодня называют огромными империями марчендайзинга, превратила славу звезды реалити-шоу в новый гигантский источник дохода, опытным новаторским путём видоизменила концепцию обычного гастрольного тура в популярный международный рок-фестиваль и мн. другое.
Сейчас, вдова Оззи Осборна вновь в деле. Она работает с крупнейшей компанией Live Nations по возвращению фестивалей OzzFest на ещё более широкий уровень, в рамках запуска тура по классическому репертуару Black Sabbath в исполнении местных оркестров и исполнителей с использованием самых передовых визуальных эффектов. Фестиваль может стартовать уже в 2027 году. Кроме того, завершается работа над сценарием художественного фильма о последней части жизни Оззи, о которой в действительности мало кто что знает. (Напомню, что более 10$ млн. собрал на благотворительность концерт Back To The Beginning с финальным живым участием Оззи Осборна 5 июля 2025 года в Бирмингеме).
И самое интересное, это то, что Шэрон до сих пор не потеряла интереса к поиску новых талантов среди молодых музыкантов. Для этой цели она просматривает массу концертных выступлений, прослушивает очень много разной рок-музыки, много времени уделяет серфингу по интернету в поисках "драгоценных камней". "Я не сплю 24 часа в сутки, - говорит Шэрон, - мне достаточно просто подрёмывать. Я могу всю ночь сидеть за компьютером, так как я буквально одержима просмотром как можно большего количества музыкантов, и я обязательно свяжусь с людьми. которых посчитаю талантливыми. Я должна представить, а выдержат-ли эти или те, испытание временем. Однозначно, должна присутствовать индивидуальность, непохожесть ни на кого другого. Если вы хотите стать серьёзным артистом, кто вы? Клон? или вы всё-таки пожелаете стать иконой?. Ваша внешность и голос должны быть оригинальны и узнаваемы. Тогда - я вас найду и поддержу вас!".
Вы спросите, а почему нам должна быть интересна Шэрон Осборн и её жизнь? В общем и целом ничего она нам не должна, как и мы ей. Только сдаётся мне её личность заслуживает особого внимания. В России так точно. Потому как не я один заметил, что с музыкальным бизнесом в России дела обстоят хуже некуда. Причем, обстояли всегда. Между тем, музыкальный бизнес, это ротация и обилие сотен музыкальных дарований, что делает обоюдовыгодным условием качества жизни, как слушателей, так и многочисленных талантов, пробующих себя на этом поприще.. И это очень большие деньги, порой, гигантские бюджеты, которые могут превышать доходы целых промышленных отраслей вместе взятых. Пример я приводил в своих статьях ранее, когда, скажем из десятков британских групп первого эшелона, самый большой сбор за 59 шоу в 2025 году собрала команда Coldplay, собрав за полгода (!) более 464.9 $ млн. т.е. пол-миллиарда долларов! (В рублёвом эквиваленте это на сегодня 37 миллиардов 192 миллиона рублей). А сколько Coldplay выручили плюсом за продажу своей музыки на стримовых платформах, на физических носителях, на рекламе в конце-концов?
Другой пример: американская промоутерская компания Live Nation огребла за 2025 год более 7.6 $ млрд. (эквивалент 608 млрд. рублей т.е. пол-триллиона (!). Отстаёт от Live Nation - другая промоутерская фирма AEG Presents сборы которой за 2025 год чуть скромнее - 2.5 $ млрд. Замечу, что эти две компании расположены в одном городе - в Лос-Анджелесе. Представляете ли вы себе суммы налоговых отчислений в казну города, штата? А если суммировать это в масштабах сотен и сотен артистов, музыкальных исполнителей, концертных залов, агенств и т.д. на самом деле речь идёт о невероятно высоких суммах в общем исчислении. И это не за счет физического труда людей на заводах по выработке стали, добыче угля, нефти и газа, золота и алмазов. Это другое.
Это Entertainment Business (Развлечение, или шоу-бизнес).
Можно справедливо заметить: но ведь англоязычная музыка доминирует в мире, и будете не правы! Третье и четвёртое место в рейтинге Top Promoters, промоутерских фирм, занимают мексиканская OCESA и южнокорейская HYBE с почти миллиардным долларовым доходом за 2025 год (!).Ну и так далее, а есть ещё доходы авторских правовых агенств, музыкальных юристов, концертных залов, сотен площадок, музыкальных издательств и стриминговых платформ и т.д. и т.п. Российский музыкальный бизнес здесь не представлен никак и нигде. Потому как российского музыкального бизнеса (шоу-бизнеса) для мирового сообщества не существует. Почему? Отчего так? Неужели нечего предложить? Корейцы и китайцы могут, даже филипинцы, а мы? У меня ответы имеются, но хочу услышать ваше мнение.
Rockdigger всегда с Вами! Берегите себя!
_______________________________