Русское искусство конца XVII века совершило стремительный переход от средневековых форм к барочным, минуя ренессансный этап, характерный для Западной Европы. До этого момента отечественная архитектура была строгой, даже аскетичной: мощные стены, маленькие окна-бойницы, крепостные сооружения. И вдруг произошел резкий слом традиций, растянувшийся на семьдесят лет.
Догоняя Европу
На рубеже XVII−XVIII веков в области художественного творчества происходил закат древнерусской цивилизации. В столице государства усилились западные влияния. В этой переходной атмосфере и родилось русское барокко — стиль, который, по словам академика Д. С. Лихачева, стал первым литературным направлением, пришедшим на смену тысячелетней однородности древнерусской культуры.
В российском барокко органично слились особенности московского зодчества — стремление ввысь и красноречие силуэта, и декоративность, пришедшая с Запада.
По сути, русское барокко приняло на себя просветительские функции, которые в Европе выполнял Ренессанс: оно приобщило отечественную культуру к достижениям западной цивилизации, минуя стадию Возрождения, так и не раскрывшуюся в России в полной мере.
Три лица русского барокко
В истории барокко в России принято выделять три основных этапа. Каждый связан с определенным городом и именем.
Первым сложился так называемый нарышкинский стиль, его еще называют московским барокко. Он возник в конце XVII века в столице и, по точному определению историка Дмитрия Володихина, представлял собой «блистательный компромисс» между древнерусской традицией и новыми веяниями, пришедшими с Запада.
Зодчие той поры сохраняли привычный тип ярусного храма, но одели его в совершенно новый наряд. Вместо суровых гладких стен появилось кружево из резного белого камня, красные и белые фасады, изящные колонны и пышный декор. Самый известный памятник этого направления — церковь Покрова в Филях, легкая и словно парящая над землей.
В начале XVIII века, когда Петр I заложил новую столицу, центр архитектурной жизни смещается на север. Петровское барокко решало совсем иные задачи. Если нарышкинский стиль был по преимуществу церковным, то новый стиль — светским и государственным, и это искусство отражало идеи славы государства Российского. Город строился по единому плану, архитекторы проектировали строгие, симметричные, но при этом нарядные здания. Декор был сдержанным, линии — ровными.
Своего расцвета русское барокко достигло в период правления императрицы Елизаветы Петровны, а имя, которое его олицетворяет, — Франческо Бартоломео Растрелли. Елизаветинское барокко — самый пышный и роскошный этап в истории стиля, когда архитектура приобрела черты торжественности.
Дочь Петра I любила роскошь и театр. Если петровское барокко было сдержанным, как военный костюм, то елизаветинское можно было сравнить с парадным мундиром.
Русское барокко оказалось недолгим, но ярким, словно музыка, которая звучит после долгой тишины. Екатерина II предпочла этому стилю строгий классицизм. Но дворцы Растрелли и узорчатые церкви Нарышкиных остались напоминанием о времени, когда Россия, догоняя Европу, придумала свой, ни на что не похожий стиль.
Автор — Вера Иванчикова
Источник — ШколаЖизни.ру