Тенор-саксофонист Марк Тёрнер бесстрашно ведет свой безпианинный квартет в неизведанное будущее с альбомом 2026 года *Patternmaster*. Это его третья работа с этим гармонически дерзким составом, и альбом вновь застает его черпающим вдохновение в мире научной фантастики. Если *Lathe of Heaven* 2014 года был назван в честь романа Урсулы К. Ле Гуин, а *Return from the Stars* 2022 года опирался на творчество Станислава Лема, то *Patternmaster* заимствует свое название у всегда актуального романа Октавии Э. Батлер 1976 года о далеком будущем, где человечество разделено на иерархические классы. Однако, даже оставляя в стороне более тяжелые философские понятия, *Patternmaster* может быть одним из лучших названий для джазового альбома за всю историю, вызывая в памяти мотивный импровизационный язык или «паттерны», в которых Тёрнер и его группа здесь преуспевают.
К нему присоединяется тот же состав, который был вместе с 2022 года: трубач Джейсон Палмер, басист Джо Мартин и барабанщик Джонатан Пинсон. Музыкально группа Тёрнера опирается на квартет Орнетта Коулмана 60-х годов, чьи гармолодические «свободные» импровизации служат смелым эскизом для композиционно мыслящей, хотя и не менее раскованной работы Тёрнера. В игре квартета есть органичное качество, которое кажется одновременно сочиненным и свободно импровизированным в моменте.
В латинообразном заглавном треке он и Палмер, кажется, придумывают мелодию в унисон, кувыркаясь и поворачивая, как птицы в небе. Эта игривость становится более агрессивной в жестко свингующем «It Very Well May Be», где они гоняются друг за другом, как дети на грязевых велосипедах по гравийной дороге. На протяжении всего альбома Тёрнер и Палмер придерживаются своего мотивного «паттернового» подхода, беря запоминающиеся мелодические линии и перерабатывая их постоянно эволюционирующими способами. Мартин и Пинсон реагируют соответственно, создавая кинетические грувы, которые служат более темно-окрашенными зеркалами красочных валторновых мелодий.
Это верно, обменивается ли квартет спиральными линиями над бурлящим, минорным «Lehman's Lair» или окутывает себя теплым, послеполуденным сиянием «The Happiest Man on Earth». В любом случае, чистота звука и гармонической концепции пронизывает всю игру Тёрнера и его квартета на *Patternmaster*, ощущаясь столь же глубоко продуманной, как и научно-фантастические идеи, вдохновившие ее.