«Гондор уже не торт» - хихикала я, увидев располневшего Вигго Мортенсена в роли вышибалы ночного клуба. А потом на экране появилась Долорес в исполнении Линды Карделлини, и я вздохнула с облегчением. Арагорн по-прежнему женится на эльфийках, а значит, все в порядке. Наш король с нами, и он, как и всегда, упорно борется со злом, не оставляя ему ни единого шанса. Ну а наградой для него и будет сама эта борьба – что для него «Оскар», когда мир в огне.
Для картины сразу с тремя статуэтками - за лучший фильм, за лучшую роль второго плана (Махершала Али) и лучший оригинальный сценарий – «Зеленая книга» смотрится потрясающе легко. Особенно на контрасте с номинировавшимся за год до него фильмом «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Сценарий, съемки и монтаж катятся ровно и гладко, как кадиллак Дона Ширли по идеальным американским дорогам. И оставляют какое-то невероятное, волшебное послевкусие – после просмотра я всю ночь улыбалась, как ребенок, предвкушающий подарки рождественским утром.
Фильм, к слову, идеально подойдет для просмотра в зимние праздники – хоть и начинается действие осенью, финальные сцены становятся какой-то квинтэссенцией Рождества. Незаметно и совершенно непостижимо вместив в несколько минут практически все традиционные для этого жанра нарративы. И окончательную победу добра над злом, и резкое попадание в шумную веселую компанию после отверженности и неприкаянности, и неожиданное творческое признание там, где ты его вообще не ждешь. И долгую, полную препятствий дорогу к праздничному семейному столу, и снегопад, и пустынные, подсвеченные гирляндами улицы большого города. И внезапное осознание, что ты не одинок, и следующее за ним облегчение, радость и умиротворение.
И вместе с тем «Зеленая книга» так же далека от классической рождественской сказки, как и пресловутый «Миллионер из трущоб». Немало я видела фильмов и сериалов, рефлексирующих на тему расовой сегрегации в США в 50-60-е. Но этот стоит особняком – прежде всего, из-за совершенно нестандартного и ломающего все каноны выбора главных персонажей и сюжетной коллизии между ними. Даже хочется придраться к чрезмерной утрированности образов главных героев, к нарочитому «отзеркаливанию», слишком контрастному противопоставлению их друг к другу.
Но придраться не получается, потому что сюжет фильма основан на реальных событиях и рассказывает о вполне себе реально существовавших людях. И мы можем только догадываться, насколько все в фильме еще приглажено и смягчено. Из точки нашего колоссального этического прогресса все эти вещи из разряда «так принято», «таковы наши законы», «такова политика нашего заведения» выглядят не просто иррационально и по-иезуитски – они выглядят абсолютно преступными и античеловечными. Таковыми они и являются, и осознание этого, появляющееся на лице Тони, героя Вигго Мортенсена – подлинный миг откровения и душевного катарсиса.
А, ну и обязательный дисклеймер под конец – перед просмотром купите или приготовьте себе жареную курочку, поверьте, очень захочется.