Эксперт в сфере высокого искусства Вадим Крейн продолжает цикл публикаций, посвященный 250-летию Большого театра. В третьей части - о легендарных именах, сделавших главную сцену страны великой: от импресарио Мэддокса и Верстовского до Шаляпина, Рахманинова и Григоровича.
В прошлых выпусках мы рассказали обо всех сценах театра и их торжественных открытиях. Сегодня - о людях, которые сделали этот театр великим. И тут надо начать с Михаила (Майкла) Егоровича Мэддокс, который привез в Россию не только свою любовь к часам и театральным механизмам, но и знания умелого импресарио. В Лондоне при нем театр «Хеймаркет» стал самым прибыльным. В Москве он фактически построил здание Петровского театра и осуществлял там постановки русских и европейских опер и балетов, пока не разорился.
Но первым важным для Большого человеком из мира музыки стал композитор Алексей Верстовский, который с 1823 года осуществлял режиссерские функции в театре, а с 1842 по 1859 годы был управляющим Московской театральной конторы. Его опера «Аскольдова могила», поставленная на сцене театра еще в 1835 году, стала один из важнейших хитов всей оперной музыки до Глинки.
В 1869 году Мариус Петипа, только что назначенный главный балетмейстером Мариинки, поставил первый и единственный балет в Большом театре - «Дон Кихот», который много позже станет визитной карточкой московской сцены, но уже в версии Александра Горского, придавшего этому балету Людвига Минкуса динамизм и сделавшего его главной особенностью именно разнообразные характерные танцы. Произойдет это уже в 1900 году.
В 1877 году именно на сцене Большого состоялась мировая премьера балета «Лебединое озеро» Чайковского. Спектакль, поставленный Вацлавом Рейзингером, провалился. Успех к главному русскому балету пришел уже после смерти композитора, в 1895 году, когда Мариус Петипа и Лев Иванов выпустили свою эмблематичную версию в Петербурге. И хотя многие оперы Чайковского увидели свет в Петербурге, именно в Большом театре впервые прозвучали его оперы: «Воевода» (1869 год, партитура была уничтожена автором), «Ундина» (1870, и ее Чайковский сжег), «Мазепа» (1883), «Черевички» (1885). Но и самая популярная его опера, впервые поставленная на сцене Малого театра силами студентов консерватории свой первый оперный выход осуществила именно в Большом театре.
В 1898 году на должность управляющего Московской конторой Дирекции императорских театров был назначен знаменитый театральный администратор Владимир Теляковский, который совершил несколько реформ. Он привел в театр настоящих художников Константина Коровина и Александр Головина, отныне стенография и костюмы стали элементами цельной концепции, а не подыскивались на складе из подбора. Теляковский продолжил курс на укрепление режиссёрской и сценографической составляющих спектакля, при этом огромное внимание уделяя музыкальной стороне дела. Теляковский искал и находил людей, способных разделить и воплотить его новаторские идеи. Именно он способствовал тому, что из антрепризы Мамонтова в Большой перешли Федор Шаляпин и Сергей Рахманинов, которые именно в этот период превратились во всемирно известных мастеров.
Шаляпин научил оперных певцов быть не только вокалистами, но и настоящими актерами. На долгие годы эта традиция закрепилась среди солистов Большого театра: от Леонида Собинова и Антонины Неждановой до Владимира Атлантова и Елены Образцовой. А дирижерская традиция Рахманинова, который одним из первых в России стал спиной к залу, чтобы обеспечить лучшее взаимодействие с оркестром, хором и певцами, продолжалась до конца прошлого века, когда в театре работали Николай Голованов, Евгений Светланов, Геннадий Рождественский.
С 50-60-х годов Большой стал театром, который был прочно связан с выдающимся режиссером Борисом Покровским (больше 40 постановок) и не менее выдающимся хореографом Юрием Григоровичем, который осуществил постановку русской классики и создал несколько оригинальных балетов, которые до сих пор будоражат публику («Щелкунчик», «Спартак», «Иван Грозный»).