Здравствуйте, дорогие читатели.
Когда-то давно интернет-платформы взорвались громкой премьерой. На экраны вышел сериал под названием «Москва слезам не верит. Все только начинается». Естественно, создатели замахнулись на святое, решив поиграть на струнах нашей ностальгии.
Я посмотрел начало нового проекта (да, только сейчас), и, честно говоря, меня накрыла волна воспоминаний о том, настоящем, великом фильме Владимира Меньшова. Давайте сегодня вспомним, через какие тернии создавался тот самый шедевр 1979 года, и поразмышляем, почему современные киноделы, имея огромные бюджеты, так и не могут уловить ту самую магию настоящего кино.
От забракованного сценария до гениальной находки
А ведь история создания оригинального фильма — это готовый сценарий для остросюжетной драмы. Сценарист Валентин Черных написал пьесу «Дважды солгавшая», переделал ее в сценарий и занял лишь третье место на конкурсе. Когда текст попал в руки Владимиру Меньшову, режиссер отнесся к нему скептически — уж больно слезливой казалась мелодрама. Но его зацепила одна единственная деталь: Катерина заводит будильник, засыпает в слезах, а просыпается уже спустя двадцать лет. В этом был гениальный кинематографический ход.
Найти актеров оказалось задачей не из легких. Это сегодня участие в такой картине кажется билетом в вечность, а тогда... Маргарита Терехова и Ирина Купченко от роли Катерины отказались. Галина Польских вообще оскорбилась предложением сыграть скромную Тоню.
И как же невероятно сработало режиссерское чутье Меньшова! Катерину гениально сыграла его супруга Вера Алентова. На роль Людмилы он с боем утвердил Ирину Муравьеву. А с Гошей вообще случилась мистика: перебрав десятки кандидатов, Меньшов увидел Алексея Баталова и понял — вот он!
Баталов, к слову, не просто блестяще сыграл, он буквально спас фильм: именно его обаяние помогло уговорить строгих родителей юной Натальи Вавиловой отпустить дочь на съемки.
Как Брежнев спас картину от советских критиков
Когда фильм был снят, грянул гром. Худсовет и советские кинокритики разгромили картину в пух и прах. Им не понравились «откровенные» сцены, а сам фильм назвали дешевой упаднической мелодрамой. Картину вполне могли отправить пылиться «на полку».
Но случилось чудо. Фильм в частном порядке посмотрел Леонид Ильич Брежнев. И он пришел в полный восторг!
Генсеку искренне полюбилась история простой советской женщины, которая своим трудом добилась высот. После одобрения на самом верху картину пустили в широкий прокат, и она произвела фурор: 90 миллионов зрителей только в первый год! Билеты было невозможно достать.
«Оскар» в руках КГБ и американская феминистка Катя
Но самый большой шок ждал критиков в 1981 году. Картина получила премию «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке. Меньшов в это время был «невыездным» (коллеги написали на него доносы), поэтому на сцену за золотой статуэткой поднялся атташе и сотрудник КГБ Анатолий Дюжев. Режиссер узнал о своей победе из новостей и долго думал, что это первоапрельская шутка. Свой законный «Оскар» он хитростью забрал у чиновников лишь спустя 8 лет!
Интересно другое: почему фильм так полюбили на Западе? Поговаривают, Рональд Рейган посмотрел его 8 раз, чтобы понять загадочную русскую душу. Но на деле американские киноакадемики увидели в Катерине модный тогда на Западе образ «self-made woman» (женщины, сделавшей себя самой). Они в упор не заметили нашего советского патриархального подтекста, где Кате на пути помогали влиятельные мужчины, а главным призом для сильной директрисы стал простой, но властный слесарь Гоша. Американцы увидели гимн феминизму, а мы — щемящую историю о женском одиночестве и поиске простого счастья.
Наше время: Москва нулевых, фастфуд и танцы
А теперь давайте вернемся в день сегодняшний. Новый сериал «Москва слезам не верит. Все только начинается» переносит нас в начало 2000-х. Главная героиня Ксюша бежит от мужа-тирана в столицу с ребенком на руках. Находит подруг: серьезную студентку-медика Олю и взбалмошную Машу (явная отсылка к героине Муравьевой).
Создатели сразу заявили: это не ремейк, а «вольная вариация». И слава Богу! Но вот в чем беда. Сериал вдруг оказался полу-мюзиклом. Герои внезапно начинают петь современные хиты и танцевать. И если песни еще можно стерпеть, то наивные, почти театральные танцы выбивают из погружения напрочь.
Но главная проблема даже не в этом. Проблема в самой Москве. У Меньшова столица была живой: серые улицы, тесные хрущевки, заводские проходные — всё дышало правдой. В новом сериале дух эпохи нулевых попытались передать через картошку фри из «Макдоналдса» и неоновые вывески клубов. Получилась не жизнь, а поверхностная, глянцевая стилизация. Декорация, в которую не веришь.
Вместо финала: почему пластик "не сработал"
Я не хочу сказать, что новый сериал отвратителен. Там есть неплохие актерские работы (особенно удалась дерзкая Маша). Но когда ты берешь для названия вывеску великого фильма, ты должен соответствовать масштабу.
Кино Меньшова дарило нам подлинную искренность. В тех слезах Катерины, в грубоватой прямоте Гоши, в нелепой лотерее Людмилы мы узнавали себя. А современное кино всё чаще предлагает нам красивую пластиковую обертку, за которой скрывается пустота. Нам пытаются продать ностальгию, забывая, что ностальгируем мы не по сюжетным ходам, а по той невероятной душевности, которую сегодня так редко встретишь на экране.
А вы уже успели посмотреть новый сериал? Или предпочитаете пересматривать исключительно советскую классику Меньшова? Кто из трех подруг в старом фильме был вам ближе всего?
Очень жду ваших размышлений в комментариях.
Удачи вам, и смотрите хорошее кино.
До встречи!
С уважением, Дмитрий.
Нравятся такие истории? Если да — дайте знать, поставьте лайк, и я найду еще интересный материал.
Спасибо за вашу активность!
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: