Когда автор пишет КАПСОМ, то создаётся впечатление, что он кричит.
Когда человек начинает злоупотреблять капсом и пишет слова заглавными буквами в каждом абзаце по много раз, то это выдаёт или автора-дилетанта, или человека, у которого в голове бурлит каша из мыслей и он сам весьма отдалённо понимает, о чём он пишет и чего он хочет, или же по существу человеку нечего аргументированно сказать, и своё пустое послание он пытается скрыть за ЭМОЦИЯМИ.
Сказанное справедливо и для фильмов, в которых демонстрируется физиологический натурализм (особенно — связанный с человеческим телом): режиссёр как бы кричит, желая тем усилить заложенное в фильм послание.
А когда режиссёр в фильме начинает злоупотреблять демонстрацией физиологического натурализма, то это первый сигнал о том, что в содержательной части своего послания создатель фильма сам же и не уверен, поэтому для придания «веса» и «убедительности» своему творению он пытается сделать акцент на провокационности формы.
Именно это мы и наблюдаем в фильме «Субстанция» (2024), в котором авторша-режиссёр подолгу смакует месиво из женского тела без всякой на то нужды с точки зрения сюжета. И это первый и самый верный сигнал о том, что надо усомниться в аргументированности заложенного в фильм феминистического послания о том, как бедной женщине приходится пробиваться к успеху в злом мире мужчин, по-свински жующих креветки.
Фильм безнадёжно однобок в этом своём послании, и весь натурализм (из-за которого фильм и относится к жанру ужасов, это т.н. боди-хоррор) работает на усиление этой однобокости.
Авторше ни на секунду не приходит в голову мысль о том, с какой стати зрителю вообще сопереживать героине, пределом желаний которой является телесное красование на биллбордах, в ТВ-передаче и на огромном плакате у себя дома, а также телесные утехи с первым попавшимся байкером или соседом. Если это всё, что её в жизни интересует, то чего же переживать о том, что какой-то телевизионный воротила съел её как креветку? «Почему вы меня не любите и на биллборд не вешаете!? Да как вы можете?!»
Нет у авторши времени подумать и о том, что женщины, стремящиеся к, скажем так, телесному успеху, сами же охотно используют тело как инструмент для достижения своих целей (как водится, мелких и эгоистичных). Так что зрителю предлагается сопереживать «невинной» эгоистке, которой не даёт развернуться во всю мощь поедатель креветок...
Конечно, в фильме есть несколько хороших находок, и мог получиться хороший триллер, а не бездумный лозунг на два с лишним часа (хотя де-факто, конечно, меньше, потому что при просмотре все включают перемотку), если бы конфликт был вынесен за пределы феминистской повестки. Ростки для этого были, например, раздвоившийся доктор, старая версия которого тоже стала страдать от того, что его молодая версия нарушила баланс.
Но нет, кино снято феминисткой с однобоким взглядом. Потому фильм и получил много заслуг у западных киноакадемиков, они такое любят и ценят.
Резюме: смотреть «Субстанцию» не рекомендую.