ㅤДобрый день, уважаемые коллеги!
ㅤㅤㅤНа днях, я получил в подарок от руководителя группы компаний «Зеленая стрела» Дмитрия Баранова замечательную книгу «Современная садовая скульптура. Диалог природы и искусства».
ㅤㅤㅤМне приятно было прочитать дарственную надпись: «Евгению Георгиевичу от автора и издателя, с уважением и благодарностью за дружеские советы и вдохновение к писательству. Дмитрий Баранов».
ㅤㅤㅤЭто произведение - достаточно фундаментальное исследование, итог многолетнего труда замечательной художницы Веры Седовой и моего давнего коллеги Дмитрия Баранова.
ㅤㅤㅤВ целом, как садовод с многолетним стажем, считаю, что авторами поднята очень важная и актуальная проблема. Хочу отметить, что с Дмитрием мы знакомы уже порядка десяти лет. Он неоднократно бывал в нашем Саду, что в станице Пятигорской.
ㅤㅤㅤМы часто обменивались суждениями, касающимися философии сада и путешествовали по прекрасным садам, как внутри страны, так и за рубежом. Вот один из снимков, касающийся наших перемещений по свету. Здесь, помимо меня и Валентины, изображен Дмитрий и его супруга Мария:
ㅤㅤㅤДействительно, книга по своей сути весьма глубока и содержательна. Следует подчеркнуть: книг про сады в нашей стране за последние десятилетия выпущено немало. В числе авторов - много именитых зарубежных садовых дизайнеров, а также отечественные профессионалы.
ㅤㅤㅤОднако подобное проникновение в специфический раздел садового искусства мне, во всяком случае, встречается впервые. Что можно сказать? Молодцы!
ㅤㅤㅤРазумеется, у меня лично имеются отдельные пожелания к этой книге. Но, вероятно, это от зависти…
ㅤㅤㅤКнига эта пришла из Санкт-Петербурга, и уже одно это обстоятельство, невольно задало особую тональность чтению.
ㅤㅤㅤПетербург - город, где сама культура сада, сама дисциплина аллеи, сама пластика решетки, вазы, мрамора и воды давно уже сложились в особый художественный язык.
ㅤㅤㅤИ потому, перелистывая страницы этого добротного, серьезного, во многом фундаментального издания, я все время ловил себя на мысли: разговор о современной садовой скульптуре все же следовало бы начать не только с новейших работ, не только с эффектных примеров последних десятилетий, но и с той большой традиции, из которой все это выросло.
ㅤㅤㅤИ прежде всего - с Царского Села и Летнего сада.
ㅤㅤㅤУдивительно, но это объяснил нам Пушкин - почти походя, четырьмя строками. В Царском Селе, в Екатерининском парке, стоит статуя девушки с кувшином: кувшин разбит, деве печально, а вода - течет.
ㅤㅤㅤПушкин знал эту «деву» еще по лицейским годам, а уже позже, в болдинскую осень, написал к ней миниатюру - по памяти, как возвращение к месту, где «дух» живет в камне и воде:
ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤУрну с водой уронив, об утес ее дева разбила.
ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤДева печально сидит, праздный держа черепок.
ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤЧудо! Не сякнет вода, изливаясь из урны, разбитой;
ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤДева, над вечной струей, вечно печальна сидит.
ㅤㅤㅤИ дальше - чудо: вода не иссякает. Вот она, формула садовой скульптуры: время идет, кувшины бьются, человек печалится, а поток воды - держится. И держит вместе с собой настроение сада. Для Александра Сергеевича Царское Село - не просто парк, а место лицейских лет и внутренней биографии. В комментариях к истории фонтана отмечают, что поэт приходил к этой точке парка и в зрелые годы. То есть стихотворение - не случайный эпизод, а возвращение к месту, которое он считал своим.
ㅤㅤㅤЧто касается Летнего сада в Санкт-Петербурге, то он, на наш взгляд, является той точкой, откуда в русскую культуру в полном смысле входит садовая скульптура. Ни как случайная деталь, ни как украшение «между прочим», а как часть большого художественного замысла. Там дерево, перспектива, вода, аллея, мраморная фигура, архитектурная пауза - все ведет между собой неторопливый и благородный разговор.
ㅤㅤㅤИ в этом разговоре скульптура занимает совершенно особое место. Она не просто сопровождает сад. Она помогает ему мыслить. Она вводит в него память, историю, символ. Она делает его не только красивым, но и значительным.
ㅤㅤㅤНе случайно именно в связи с петербургской культурой так естественно вспоминаются слова Ахматовой о Летнем саде, где статуи, по ее точному ощущению, хранят человеческую память. И в самом деле: хорошая садовая скульптура не только стоит в пространстве - она запоминает его, удерживает его настроение, становится участником жизни сада.
ㅤㅤㅤВот почему мне кажется, что любая серьезная книга о современной садовой скульптуре только выиграла бы, если бы еще отчетливее опиралась на этот исторический фундамент.
ㅤㅤㅤНо история русской садовой пластики, конечно, не ограничивается петербургской классикой. Был и другой этап - советский. И здесь невозможно не вспомнить знаменитую «Девушку с веслом» Ивана Шадра.
ㅤㅤㅤСколько бы ни спорили о ее художественной судьбе, о подлиннике и бесчисленных повторениях, о степени вкуса и о степени тиражирования, одно несомненно: эта скульптура стала культурным знаком целой эпохи.
ㅤㅤㅤОна шагнула в парки культуры и отдыха по всей стране, и очень часто эти парки действительно были похожи один на другой, словно построенные по одному лекалу, с одним и тем же именем Максима Горького на входе, с одной и той же системой аллей, фонтанов, павильонов и неизбежных фигур, призванных воспитывать нового человека.
ㅤㅤㅤМожно иронизировать над этим. Можно говорить о шаблоне. Можно сожалеть об утрате индивидуальности. Но нельзя не признать: и это тоже наша история. И это тоже часть биографии русского сада и русского парка.
ㅤㅤㅤА значит, если мы говорим о современной скульптуре, если хотим понять ее сегодняшние поиски и колебания, то нам полезно помнить всю эту длинную дорогу: от Летнего сада - к советскому парку, а уже затем - к частному саду наших дней, где хозяин вновь получает право на собственную интонацию.
ㅤㅤㅤПри этом я хочу подчеркнуть совершенно определенно: книга произвела на меня очень хорошее впечатление. Она написана и составлена людьми увлеченными, наблюдательными, профессиональными. В ней чувствуется многолетний труд, насмотренность, вкус, желание не просто показать отдельные произведения, а выстроить целый разговор о садовой скульптуре как об особом мире.
ㅤㅤㅤКниг о садах за последние десятилетия издано немало. Мы видели переводы, альбомы, практические руководства, советы дизайнеров, обзоры растений, ландшафтные тренды.
ㅤㅤㅤНо столь сосредоточенного внимания именно к садовой скульптуре, к этому очень тонкому и очень ответственному разделу садового искусства, мне, во всяком случае, встречать не доводилось. И уже за одно это авторам хочется сказать самые добрые слова.
ㅤㅤㅤПотому что тема ими поднята действительно важная. Скульптура в саду - вопрос не праздный. Это не мелочь. Не приложение. Не «вишенка на торте». Это один из тех элементов, которые могут либо собрать пространство, либо разрушить его.
ㅤㅤㅤИ потому хорошая книга здесь особенно нужна.
ㅤㅤㅤИногда я думаю: почему один сад остается в памяти на годы, а другой, при всей своей правильности, аккуратности, при всем достатке и наборе редких растений, быстро стирается из сознания? И все чаще отвечаю себе так: запоминается не только композиция. Запоминается интонация.
ㅤㅤㅤИ вот эту интонацию очень часто задают именно малые формы: скульптура, камень, вода, арка, скамья, светильник, мостик. Они работают как знаки препинания в большом тексте сада.
ㅤㅤㅤГде-то ставят паузу. Где-то усиливают мысль. Где-то вносят улыбку. Где-то - легкую грусть. Где-то - философскую остановку. Именно поэтому садовая скульптура никогда не бывает безразличной. Она или входит в душу сада, или не входит. Она или становится его голосом, или остается чужой вещью, пусть даже дорогой и внешне эффектной.
ㅤㅤㅤЧитая эту книгу, я смотрел на нее не только как на исследование, не только как на прекрасный альбом, но и как на зеркало. Через это зеркало мне хотелось внимательнее посмотреть на наш собственный Сад Евгения и Валентины.
ㅤㅤㅤЧто в нем уже сложилось?
ㅤㅤㅤЧто в нем действительно наше?
ㅤㅤㅤЧто стоит развивать дальше?
ㅤㅤㅤОт чего, быть может, разумнее отказаться, даже если это модно, эффектно и широко рекламируется? Потому что всякий настоящий сад, на мой взгляд, индивидуален. У него свой почерк, своя походка, своя пластика и свое чувство времени.
ㅤㅤㅤИ если сад сложился всерьез, если он вырос не из каталогов и не из желания «как у всех», а из многолетнего размышления, из внутренней работы, из любви, памяти и споров, то он неизбежно начинает говорить языком своего хозяина.
ㅤㅤㅤВ нем проступает не только вкус, но и культурное происхождение человека, его философия, его представление о красоте, его способность к мере, к самоограничению, к отбору.
ㅤㅤㅤПоэтому ряд скульптур, увиденных мною в книге, я не воспринимаю. И не потому, что они плохие. Нет-нет! Отнюдь! Просто они не мои! И, гипотетически расположив их в нашем Саду, мы лишь нарушим ту ауру, которая складывается здесь на протяжении четверти века.
ㅤㅤㅤВ качестве примера вспомним стиль садовых скульптур в знаменитом парке Гауди (парк Гуэль) в испанской Барселоне. Там главенствует так называемая техника «Тренкадис» - самый яркий прием Гауди. Там в изобилии мозаика из битой керамической плитки, стекла и даже посуды. По легенде, для цвета мастер мог разбивать дорогие сервизы. Этой техникой покрыты знаменитая скамья, потолки и легендарная Саламандра у лестницы.
ㅤㅤㅤИ что важно: там не существует «случайной» детали. Все - одного темперамента, одной речи. Кому-то могут нравиться эти «пряничные домики» и извилистые скамейки, а кому-то - нет. Однако, вне зависимости от предпочтений, - это сад Гауди!!! И этим все сказано. И сюда иная скульптура попросту «не помещается».
ㅤㅤㅤЧем больше я думаю об этом, тем больше убеждаюсь: индивидуальность сада формируется не десятками случайных приемов, а несколькими фундаментальными инструментами.
ㅤㅤㅤПервый - геопластика.
ㅤㅤㅤСад не должен быть ровным, как стол. Земля в нем должна жить. Даже небольшой холм, плавный склон, терраса, приподнятая площадка, мягкий перепад высот уже меняют ощущение пространства. Геопластика дает саду дыхание, глубину, внутреннюю драматургию. Она делает маршрут не механическим, а осмысленным.
ㅤㅤㅤВторой - топиарное искусство, стрижка деревьев и кустарников. Это уже работа с ритмом, с дисциплиной формы, с культурой линии. Подстриженное дерево - это не просто растение. Это жест. Это воля. Это присутствие мысли. Топиарий может быть строгим или мягким, классическим или почти игровым, но в любом случае он показывает: сад не только растет, но и осмысляется.
ㅤㅤㅤИ третий – парковая скульптура. Вот она-то нередко и становится тем завершающим элементом, который придает саду лицо. Скульптура вводит в пространство нечто большее, чем декоративность. Она задает настроение. Она ставит смысловой акцент. Она помогает саду обрести память. Иногда - историческую. Иногда - семейную. Иногда - почти литературную. Именно она может сделать сад философским, лирическим, ироничным, торжественным или камерным.
ㅤㅤㅤИ если геопластика создает пластическое тело сада, если топиарий выстраивает его ритм, то скульптура действительно формирует его харизму, его особый исторический рисунок.
ㅤㅤㅤРовно для этого - единой речи, единой линии повествования - мы и стараемся держаться у себя. Исходя из концепции индивидуальности, мы и строим наш Сад совместно с кузнецом Данилой и мастером по стеклу Лилией Горбач. Строим, исходя из нашего мировоззрения и нашего видения наполнения садового пространства.
ㅤㅤㅤВсякое действие - критикуемо. Всякий художественный стиль критикуем втройне. И в наших композициях можно также справедливо найти бесчисленные недостатки, элементы лубка и примитивизма. Однако некая концепция определена, и мы будем шагать дальше в этом направлении, насколько хватит сил.
ㅤㅤㅤЛистая страницы книги, я все время возвращался к одной и той же мысли: сад нельзя строить только по моде. Мода проходит быстро - сегодня она требует одного, завтра другого. Сегодня в фаворе одна пластика, завтра иная.
ㅤㅤㅤНо сад создается не на один сезон и не на один выставочный разворот. Он создается надолго. Он входит в семейную жизнь. Он стареет вместе с хозяевами. Он накапливает память. Он начинает говорить уже не только о вкусе, но и о судьбе.
ㅤㅤㅤА потому так важно не просто любоваться удачными примерами, но и уметь спрашивать себя: соответствует ли это нашему духу? Нашему пространству? Нашему внутреннему настрою?
ㅤㅤㅤКнига, о которой идет речь, как раз и полезна тем, что не столько навязывает решения, сколько побуждает думать, сомневаться, выбирать, соотносить увиденное со своим опытом. А это - очень ценное качество.
ㅤㅤㅤПоэтому в завершение мне хочется еще раз сказать самые добрые слова в адрес авторов и создателей этой книги. Они взялись за тему непростую, глубокую, не самую разработанную в нашей литературе.
ㅤㅤㅤОни сумели показать ее широко и современно. Они сделали книгу, у которой есть главное достоинство: ее не просто листаешь - с ней разговариваешь. С ней иногда споришь. С ней в большинстве случаях - соглашаешься. От нее отталкиваешься в собственных размышлениях.
ㅤㅤㅤИ это, пожалуй, лучший признак настоящего издания. Для меня эта книга стала не только подарком, но и поводом еще раз внимательно посмотреть на наш сад, на его путь, на его характер, на его будущее.
ㅤㅤㅤЧто-то, возможно, пересмотреть. Что-то укрепить. Что-то подтвердить. И еще раз убедиться в простой, но важной истине: сад становится по-настоящему индивидуальным не тогда, когда в нем много дорогого, редкого и модного, а тогда, когда в нем есть мысль, память, мера и верность своему внутреннему голосу.
ㅤㅤㅤИ если геопластика формирует ландшафт сада, топиарий — его ритм, то скульптура придает ему лицо.
ㅤㅤㅤА иногда - и душу…
ㅤㅤㅤP.S. Для тех, кто хотел бы более детально ознакомиться с книгой, достаточно зайти на сайт Международного центра ландшафтного искусства «Зеленая стрела» в раздел «Книжная лавка».
ㅤㅤㅤУспехов вам, дорогие коллеги!