Николай Цискаридзе рассказал, как в Большом театре обращались с примадоннами, которые казались «слишком большими» для собственных достижений. Великую Елену Образцову заставили платить за сцену в Большом театре.
По его словам, даже Елена Образцова — легенда мировой оперы — сталкивалась с бюрократией и формальностями, которые обычно не ждёшь от «храма искусства».
Цискаридзе напомнил, что за свой последний бал Елена Васильевна платила сама. «Последний ее бал, Образцовой, который был, она заплатила за аренду Большого театра, за аренду оркестра, за аренду хора ее фонд заплатил. Это все из платежки — можно проверить», — отметил он. Примадонна, проработавшая более 50 лет в театре, не получила бесплатного зала. «Ей бесплатно театр не дал ничего!» — подчеркнул Цискаридзе.
Это шокирует тем более, что речь идёт о человеке, который десятилетиями формировал репутацию театра и становился символом сцены. Как отметил Николай Максимович, сама Образцова неоднократно сталкивалась с отказами в премьерах и гастролях. В книге примадонны он слышал её голос: «Я не спела ни одной премьеры. Я не спела ни одного открытия гастролей». И когда ей предлагали партии вроде Вертера, она сама ставила их и пела, потому что театр не предоставлял возможности. Даже юбилейные программы, празднования и банкетные залы приходилось оплачивать из собственного фонда, несмотря на статус примадонны. Это подчеркивает жесткость театральной системы, где заслуги и мировое признание не гарантируют привилегий.
Когда друзья и коллеги остаются без внимания
Цискаридзе сравнил это с трагедиями менее известных артистов. Одна из его близких подруг, Лена Буканова, талантливая педагог и бывшая звезда кордебалета, столкнулась с несправедливостью в театре. Она скончалась от рака, а её коллеги почти не отметили ухода, несмотря на десятки лет работы. «Вы думаете, там кто-то сказал: «Давайте помянем»? Человек проработал 35 лет в Большом театре, и вот сегодня мы с ним простились. Нет. Им все равно», — рассказал Цискаридзе.
Цискаридзе показывает, что даже величайшие артисты сталкивались с жёсткими рамками театра, где бюрократия и формальности иногда важнее заслуг. История Образцовой — пример того, как культурные гиганты вынуждены были бороться не только с публикой, но и с системой, в которой они прославились. Он подчеркивает, что подобные истории встречаются в Большом театре не впервые: и Плисецкая, и многие другие выдающиеся артисты также сталкивались с необходимостью доказывать свою значимость и самостоятельно обеспечивать сцену для юбилеев, спектаклей и концертов.