Этим материалом я начинаю цикл еженедельных статей об известных и знаковых режиссёрах, которые оставили след в истории мирового кинематографа. Статьи будут выходить раз в неделю, поэтому советую подписаться на канал, чтобы следить за продолжением. Будем вместе изучать мировой и отечественный кинематограф!
Датой рождения отечественного игрового кино считается 15 октября 1908 года, когда в театре «Аквариум» состоялась премьера фильма Александра Дранкова «Понизовая вольница» (или «Стенька Разин»). Чёрно-белая немая лента имела скромный по современным меркам хронометраж — всего 6 минут, но произвела настоящий фурор. Фильм разбит на три главы, в которых казаки сначала веселятся, а затем подговаривают Разина убить персидскую княжну.
Хотя режиссером выступил Владимир Ромашков, главным двигателем процесса был сам Дранков. В комплекте с лентой кинотеатры покупали грампластинки с музыкой Михаила Ипполитова-Иванова, которая дополняла видеоряд. Что интересно, Дранков и не подумал заплатить гонорар композитору. По правде сказать, легендарный кинодеятель вовсе не отличался щепетильностью в делах и старался надуть как конкурентов, так порой и актёров, снимавшихся у него. Впрочем, об этом ниже.
«Без не хоронили, не горели здания, не бушевали стихии»
Его настоящее имя при рождении — Абрам-Нисон ИосифовичДранков, он родился в 1879 году на территории современной Кировоградской области Украины. Начинал будущий режиссёр и продюсер как владелец танцевального класса в Севастополе. В начале 1900-х он неожиданно увлёкся фотографией, что радикально повлияло на его дальнейшую судьбу. Сменил имя на Александра он только в 1913 году, на пике своей карьеры.
Александр оказался настолько талантливым фотографом и деятельным человеком, что после переезда в Санкт-Петербург быстро удостоился почётного звания поставщика Двора Его Императорского Величества, — так Николаю II понравились сделанные им снимки.
Вскоре Дранков открыл в столице целую сеть фотостудий, в которых использовалось мощное электрическое освещение. В то время это было техническим новшеством, позволявшим делать снимки быстрее и дешевле, чем при естественном свете. Дранков активно занимался репортажной съёмкой и стал востребованным фотокорреспондентом для крупных зарубежных изданий, включая французский журнал «L'Illustration» и лондонскую «Illustrated News».
По словам современников, с Дранковым никто не мог сравниться в скорости, с которой он поспевал с камерой на все важные события — без него «не хоронили, не горели здания, не бушевали стихии, не встречались монархи». Упорство и энергичность позволяли ему обходить конкурентов: так, именно Дранков смог подсторожить и снять Максима Горького, который не любил фотографов. Не удалось укрыться от неугомонного папарацци и Льву Толстому: его Дранков снял на киноплёнку, подкараулив в деревянной уборной яснополянского парка. Режиссёр провёл в сооружении много часов, но дождался, когда Толстой во время прогулки свернул в сторону домика. Впоследствии писатель согласился и на обычную съёмку.
Дранков также стал автором первой русской кинокомедии «Усердный денщик» (1908). Именно он первым в мире начал выпускать открытки с кадрами из своих кинолент и размещать фрагменты сцен на афишах, привлекая внимание прохожих.
Беспринципный конкурент
Однако вскоре у Дранкова появился серьёзный конкурент — режиссёр и продюсер Александр Ханжонков. Последний стремился к высокому художественному уровню, а Дранков предпочитал скорость и сенсационность, не брезгуя даже нечестными методами. Как рассказывал впоследствии Ханжонков, поначалу они общались по-приятельски, и когда Дранков стал расспрашивать коллегу о его планах снять «Песнь про купца Калашникова», это не вызвало подозрений. Как же был поражён Ханжонков, когда узнал, что Дранков начал работу над фильмом с таким же названием! И хотя после этого о приятельских отношениях и откровенности не могло быть и речи, Дранков всё равно старался выведывать планы конкурентов и срывать их, выпуская с опережением фильмы-дубликаты.
Правда, это не помешало Ханжонкову потеснить бесцеремонного соперника, сняв масштабные исторические фильмы «Оборона Севастополя» и «1812 год» с участием армии в качестве массовки. В этом режиссёру помогли его прежние связи — он был отставным казачьим подъесаулом. Фильмы вышли в 1911–1912 годах и произвели сенсацию.
Однако в 1913 году Дранков нанёс ответный удар своей лентой «Трёхсотлетие дома Романовых». Хотя Ханжонков тоже снял к юбилею династии картину, она оказалась менее успешной.
К съёмкам «Трехсотлетия» Дранков привлёк актёров Московского художественного театра. Правда, расплачиваться с ними он собирался будущей славой, а также 13 рублями в придачу. Что интересно, многие всё равно согласились — видимо, работа со студией Дранкова к тому моменту действительно стала очень веской строчкой в послужном списке артиста.
Кликбейт и «желтуха»
Опытный делец, Дранков ничуть не растерялся после Февральской революции. Напротив, он быстро наладил выпуск картин, разоблачавших Романовых, а также снял фильмы по следам свежих событий — Кровавого воскресенья и убийства Распутина. Не брезговал Дранков и откровенной «желтухой» — чего стоят кликбейтные, как сейчас говорят, названия фильмов: «Распутин и царица», «Оргия у фрейлины Вырубовой», «Старец в бане». Правда, никакой эротики и порнографии в картинах на самом деле не было, поэтому фильмы проходили проверку цензуры.
Зато сам Дранков, по слухам, которые ходили среди современников, не стеснялся пользоваться своим положением для совращения юных актрис. Ничто не ново под луной, как говорится.
Тараканьи бега
Революция 1917 года прервала бурную деятельность режиссёра. Не дожидаясь, пока большевики конфискуют частные киностудии, кинодеятели потянулись сначала в Крым, а потом за границу. Перебравшись в Константинополь, Дранков, по слухам, организовал там известные нам по пьесе Михаила Булгакова тараканьи бега. В 1923 году он перебрался в США и попробовал заявить там о себе как о режиссёре. Дранков собирался снять киноленту о романе Николая II с балериной Матильдой Кшесинской — тема перспективная и скандальная даже по меркам современной эпохи. Однако по каким-то причинам реализовать задумку не получилось. Впрочем, Александр Дранков всё равно не бедствовал — до своей смерти 3 января 1949 года он руководил фирмой, которая печатала фотографии.