Это великолепное полотно, вероятно, является лучшим изображением женской обнажённой натуры в испанском романтизме и одним из самых изысканных произведений, когда-либо созданных Антонио Мария Эскивель-и-Суарес де Урбина (1806-1857).
В живописи того периода в Испании присутствие женских обнажённых тел поразительно редко, и даже тогда оно интерпретируется в отчетливо испанском стиле, разделяемом такими художниками, как Эухенио Лукас Веласкес (1817-1870) или севильский Хосе Гутьеррес де ла Вега (1791-1865).
Ещё реже встречаются женские обнаженные тела, показанные через мифологическую иконографию, как проявление эрудированной подготовки и интеллектуальной глубины, присущей очень немногим испанским художникам-романтикам.
Ярким исключением из этой панорамы является фигура Эскивеля, который на протяжении всей своей карьеры проявлял особый интерес и восхищение к женской наготе, которую он широко исследовал, особенно в своих религиозных картинах, таких как «Иосиф и жена Потифара» или «Целомудренная Сусанна».
На рассматриваемой картине изображена изящная Венера, богини любви и красоты, рождённая из пены морской и поднимающееся из вод на большой раковине морского гребешка, которую держат нимфы с водорослями на головах.
Она безмятежно и с немного меланхоличным выражением смотрит на зрителя, скромно прикрываясь прозрачной вуалью, которую держит в правой руке и которая развевается за ней на ветру, а левой рукой она скрывает свою грудь.
Как видно, Эскивель задумал свою композицию с явным историческим подтекстом, черпая вдохновение для фигуры богини из модели Венеры Стыдливой или Венеры Медицейской из классической скульптуры.
Характерной чертой живописи Эскивеля является также его отчетливо вертикальный формат, который явно подчеркивает исключительное величие стоящей фигуры на фоне морских обитателей с более тёмным цветом кожи, выходящих из воды.
Вероятней всего, Эскивель написал это полотно в 1842 году по заказу господина Бальмаседы из Севильи.
Оно было выставлено в том же году, когда было написано, в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо, а в следующем году — в Музее Севильи.
Затем оно перешло во владение графов Сантамарка, пока после передачи коллекции религиозной общине не было продано в 1942 году вместе с другими картинами с обнажёнными фигурами.
Сегодня картина принадлежит музею Прадо.