Очень интересная рецензия на спектакль "Нижинский, Сумасшедший божий клоун".
Источник: журнал "Театральная жизнь", № 4, 1999 г.
Закулисная жизнь тех, кому поклоняются и кого превозносят миллионы почитателей, всегда манит и дурманит обывателей, одержимых желанием проникнуть в обязательно притягательные и порочные тайны звезд. Так было всегда и так всегда будет. И чем необъяснимее и трагичнее судьба гения, тем больше всевозможных домыслов, слухов и сплетен вокруг его судьбы. Вацлав Нижинский — неразгаданная загадка русского балета — личность непредсказуемо противоречивая, натура двойственная, талант мощнейший. Он исчез с театральных подмостков в расцвете, оставив своим поклонникам лишь сладостные воспоминания и необъяснимую тоску по утраченной красоте...
Режиссёр Андрей Житинкин, художник Андрей Шаров и актёр Александр Домогаров представили на сцене театра на Малой Бронной свой вариант сценического осмысления трагедии великого танцовщика Вацлава Нижинского.
Загадки гениев — одна из самых постоянных и любимых тем режиссёра Андрея Житинкина. Он славится своими противоречивыми, а порой и откровенно скандальными сценическими версиями из жизни писателей, художников, поэтов или просто людей, одаренных от природы. Житинкин предлагает свою интерпретацию мало известных событий и фактов биографии великих, но никогда не стремиться лишить их образы таинственности, оставляя зрителям возможность почувствовать, что они увидели только верх айсберга, что они лишь чуть-чуть приоткрыли завесу и стали свидетелями незначительного эпизода, трактовать который можно как угодно... На этот раз в поле зрения режиссёра попала фигура Вацлава Нижинского, чья мрачная история до сих пор остается неразрешимой.
Пьеса американца Гленна Бламстейна хороша прежде всего тем, что основана на архивных материалах, содержание которых более чем интимно. Переписка Сергея Павловича Дягилева с Великим Князем Павлом Дмитриевичем затрагивает многие моменты из жизни Нижинского, его профессиональные, дружеские и любовные отношения с близкими танцовщику мужчинами и женщинами. Житинкин нашёл в пьесе богатейший материал позволяющий исследовать внутренний мир художника, осмыслить его взлеты и падения и, главное, показать человека, который стремился к счастью, испытал его и трагически погиб.
Все виноваты в творческой гибели Нижинского, и, одновременно, никто не виноват в ней так сильно, как он сам. Это главная тема спектакля "Нижинский. Сумасшедший божий клоун". Неустойчивая психика Нижинского, его отклонения от нормы в сексуальной ориентации, болезненное восприятие действительности — все это лишь яркий фон для мучительного процесса самопознания. Режиссёр умышленно акцентирует внимание зрителей на физической привлекательности Нижинского и выбирает для роли актёра Александра Домогарова, который весьма далек от амплуа неврастеника. В актёрской индивидуальности Домогарова присутствует сильное мужское начало, и режиссёру это важно, потому что задача Домогарова — показать Нижинского человеком очень сильным и тем не менее безусловным заложником собственного гения, который изо всех сил стремится не только к творческой, но еще и к личностной свободе. Нижинский не хочет быть рабом в искусстве, и, одновременно, ему не суждено быть свободным.
Андрей Житинкин придумал яркий и страшный сценический пролог, в котором конфликт драмы выражен в полной мере: по ярмарке расхаживает шарманщик и зазывает всех на представление в балаган бродячих артистов. Нижинский — Петрушка кукольно дергается на огромных длинных веревках, рядом с ним Дягилев — балаганщик и трогательная красавица — балерина. Петрушка, полностью подчиняющийся злому балаганщику, дает тумаки несчастной красавице. Злой волшебник уходит, а куклы решают избавиться от ужасного хозяина и убежать. Балерина хватает нож, режет веревки и исчезает, призывая Петрушку следовать за ней. Но несчастная кукла лишь мгновение была свободной. Веревки, поддерживающие её, исчезли. Петрушка беспомощно повис на спинке кровати и замер, не в силах сделать ни одного самостоятельного движения: с веревками нет жизни, но без веревок наступила смерть. После балагана начинается история двух ужасных дней Вацлава Нижинского, которые он провел в психиатрической лечебнице в Вене в 1925 году...
Калейдоскоп прошлой и настоящей жизни стремительно проносится перед зрителями. Мучаясь на больничной кровати, истерзанный врачами-убийцами, Нижинский Домогарова мучительно вспоминает людей и события, с ними связанные: первая встреча с Дягилевым; парижское кафе и вызывающе яркая проститука, свободные в любых проявлениях любви мирискусники, первый успех в «Русских сезонах», первые хореографические опыты в балете, первая встреча с Ромолой... Все четче и явственнее проступает двойственность Нижинского, раздираемого внутренними противоречиями и разрывающегося между Дягилевыми Ромолой, между театром и жизнью... Свет рампы в спектакле Житинкина высветил клубок сложнейших любовных и творческих отношений между Нижинским и его покровителем Дягилевым, между Нижинским и его женой Ромолой и между Ромолой и Дягилевым, тщетно пытающимся присвоить себе человека, по сути не принадлежащего никому и ничему, кроме танца...
Они все красивы и все несчастны: Дягилев Олега Вавилова - высокий, статный, с царственными жестами и вкрадчивой походкой хищника, искусный обольститель и отменный ценитель редких талантов, уверенный, что незаменимых у него нет; Ромола Елены Смирновой — женственная, интеллигентная, скрывающая за скупостью слов глубину страданий, бесконечно преданную любовь к мужу и агрессивную ревность к другу. И, наконец, сам Нижинский Александра Домогарова, которого отличает не только редкая по сегодняшним временам подлинная мужская красота, но и мощный темперамент, позволяющий актеру два с половиной часа держать зрительный зал в напряжении и играть трагедию великого художника, помыслившего быть еще и просто счастливым человеком.
По-своему прекрасен и страшен этот тройственный союз людей, в центре которого человек, самой жизнью и судьбой отданный на закланье наступающему двадцатому веку...
Дягилев Олега Вавилова — воплощение мира искусства, балета, богемы. Его движения выразительны, жесты театральны, позы изысканны. Голос полон чувственной глубины, а каждая брошенная фраза должна производить впечатление, иначе она теряет смысл... Дягилев расхаживает в турецких туфлях, ярко-розовом парчовом халате, украшенном экзотическими перьями, покуривает дорогой табак и с наслаждением смакует золотисто-темный коньяк. Он - вершитель судеб в искусстве, он распоряжается жизнью и творчеством тех, кто одарен талантом от Бога. Дягилев же, каким его играет Олег Вавилов, чувствует себя земным богом. У него деньги, у него сила, у него безошибочное чутье на одаренных людей, у него в руках их творческая жизнь, их состоятельность. Только он, Сергей Павлович Дягилев, может сделать так, чтобы молодой талант был представлен всей Европе! Но Дягилев Олега Вавилова, без сомнения, и сам наделен великим талантом - чувством прекрасного, неуловимые блики которого он способен различить и в хаосе жизни, и в безумии искусства. При этом Олег Вавилов играет человека, которому свойственны самые жестокие, безжалостные порывы - дикая ревность, уязвленное самолюбие, непомерная амбициозность и ни с чем не сравнимое высокомерие. Это он толкает Нижинского к гибели, лишая его единственно возможной для гениального танцора самовыражения — танца. Это он шантажирует Вацлава, практически уничтожая его не только мужское, но и человеческое достоинство. Это он доводит Вацлава до очередного помутнения рассудка, после которого все окончательно понимают, что великого танцовщика больше не существует... Его вина в гибели Нижинского-художника так же очевидна, как и вина и Ромолы...
Ромола — жена Вацлава, женщина, ради которой Нижинский пошёл на разрыв с Дягилевым в поисках неутоленной страсти быть мужчиной, быть мужем, быть отцом, наконец, быть просто счастливым человеком, не обремененным тяжестью собственного таланта.
Ромола Елены Смирновой — воплощение иного мира, той жизни, которой живут миллиарды, спокойного благоустроенного быта. Но Ромола Смирновой не банальна. Она не символ удушливой атмосферы мещанства. Эта миниатюрная красивая женщина в черном траурном платье умна, интеллигентна и предана человеку, с которым она навсегда связала свою жизнь. Ромола бесконечно любит Нижинского и бесконечно страдает, видя его угасание, но Ромола Смирновой никак не может понять, что ее желание оградить Вацлава от Дягилева, а значит и от мира искусства, является ужасающей трагической ошибкой, толкающей Нижинского в пропасть... Дягилев из-за Ромолы отнимает у Нижинского танец. Ромола из-за Дягилева вбивает клин между художником и искусством, и Нижинский не в силах выдержать этот бешеный накал страстей. Вслед за физической немощью наступает творческая смерть...
Фантастические метаморфозы случились с исполнителем главной роли. Александр Домогаров с легкостью избавился от амплуа героя —любовника и сыграл в театре на Малой Бронной одну из лучших своих драматических, а вполне возможно, и трагических ролей. Актерский диапазон Домогарова расширился невероятно. Его Нижинский и гений, и ребёнок, и беспомощный больной человек, и самое несчастное существо, обреченное на неотвратимую гибель и осознающее, несмотря на явные признаки безумия, свой ранний и страшный конец. Нижинский Домогарова трогателен и жалок, красив и ничтожен, силен и беспомощен перед людьми и Богом, которым он служил бескорыстно, искренне и наивно полагая, что его искусство - это свет, радость и красота.
В спектакле нет смены декораций, но есть восхитительная игра света и цвета. В спектакле нет богатых костюмов, но есть уникальная фантазия художника Андрея Шарова, по воле которой каждый костюм (а это прежде всего выразительное цветовое пятно) имеет свою смысловую нагрузку и безошибочно точно характеризует героев драмы. В спектакле нет балета, но есть жестокая правда чувств, заставляющая зрителей сострадать и сочувствовать человеку, бесконечно далекому от нас во всех смыслах...
И, пожалуй, самое главное: театр предложил версию, интерпретацию жизни Вацлава Нижинского, но не уничтожил его неразгаданную тайну, не сделал гения достоянием толпы, а рассказал историю человека, который жил и страдал.
Источник: журнал "Театральная жизнь", № 4, 1999 г.
Для вашего удобства наши соцсети
МАХ
страница в ВК
#АлександрДомогаров #Нижинский