Обещала написать про любимое в Государственном музее изобразительных искусств им.А.С.Пушкина. Виделось достаточно легко, а оказалось слова не просто подобрать.
Залы живописи. Не назову отдельную картину, здесь нет моих любимых Рафаэля Санти и Боттичелли. Их тонкость передачи прекрасных образов завораживает и потрясает, они вне времени и места.
Нет Яна Вермеера с его простыми, но не всегда разгаданными героями сюжетов. Смотреть пейзаж пойду конечно в Третьяковку к Левитану, а в Пушкинском музее есть несколько работ великого голландца Рембрандта Харменса ван Рейна.
Полагаю не стоит перечислять его заслуг, об этом лучше расскажут искусствоведы, но ещё из римской мифологии известно такое понятие, как "гений места".
Иногда в такое место попадаешь и кажется соприкасаешься с великим. Пространство словно зыбким становится, всё видится под иным углом.
Амстердам в те дни был пуст на удивление.
Он кажется уснул в объятьях медленных каналов, природа точно не решила: прийти весне или зима ещё побудет гостьей его старинных улиц, площадей.
По острым скатам черепицы, как дрожью ветер пробежит, солоновато вдруг запахнет морем, забьют колокола, через разрывы плотных облаков проглянет небо голубое и мягкий солнца луч начертит на воде дорожку.
Голоса компании прохожих, колес трамвайных стук по рельсам, свернула за угол и эти звуки смолкли, хлюпанье воды о тёмный камень облицовки, да шорох веток старой ивы.
Присела на скамейку в небольшом дворе, рядом с домом где жил когда то Рембрандт Харменс ван Рейн.
Иду из музея Винсента Ван Гога, но удивительно, что одним из самых ярких впечатлений от него стала фраза о другом мастере живописи.
"Рембрандт настолько загадочен, что говорит о вещах, для которых нет слов ни на одном языке" (В. ван Гог)
Планшет достала, захотелось в этой обстановке, среди домов, каналов, что он когда то видел, посмотреть картины гениального голландца.
"Возвращение блудного сына". Полотно находится не в Пушкинском музее, а в Государственном Эрмитаже Санкт Петербурга и все же о нём хочу упомянуть.
Сюжет из Ветхого завета вкратце: младший сын, покинув родной кров, промотав всё состояние, раскаявшись, вернулся в отчий дом. Описано, как радостно его отец встречает. Едва увидев, почти что выбежал навстречу.
Читая, мы понимаем, для родителя большая радость видеть сына. Так буквально художники и изображали сюжет.
Однако новелла из Ветхого завета, не простой рассказ, это притча, всегда несущая мораль и смысл.
Рембрандт слепым отца напишет. Он любит сердцем, не глазами и открывает не объятья, он открывает душу, навстречу раскаянию, так художник видит.
Нет, здесь не про "слепую" любовь, здесь про любовь безусловную. Посмотрите на кисти его рук - одна напряжена, другая на спине лежит спокойно. Он все понимает, помнит, осознает, но прощает..
Спасибо дружественному каналу Айсберг за напоминание об этом полотне.
"Дайте мне самые дешёвые краски и я всё равно напишу шедевр", так работает Рембрандт.
Холст и разноцветные пигменты достаточно дороги, а в конце пути земного он живет бедно, почти нищ и даже место погребения будет общим.
Потеряв любимую супругу, детей, заказчиков, он пишет библейские сюжеты, портреты случайных пожилых людей. Ни их имен, ни рода деятельности мы не знаем.
Рембрандта интересовали этические аспекты личности, жизни, часто близкая ему лично тема одиночества, тема возраста, когда уже не интересны роли, внешнее больше не столь важно.
Он пишет не парадные портреты, не салонные, он пишет психологический портрет.
Рембрандт совершенно перестал писать молодые лица: они много думают о предстоящей жизни, красивы и без его кисти.
Коричневый, серый, чёрный, темно красный, вот основные краски полотна и только главное, то, что раскрывает человека, талантливо подсвечено, выхвачено из мрака: руки, лица, уставшие глаза, абсолютный взгляд внутрь себя
На картине ниже все внимание к лицу, не видно рук и украшений. Темно красный, переливающийся в свете огня в камине (так я представляю) головной убор создаёт дополнительную рамку для лица.
Женщина в комнате одна, прохладно, она закрыла руки рукавами, ещё больше отдалясь от мира.
Она смотрит на огонь и в тлеющих углях видит образы былого.
Одно движение пламени вызывает цепь воспоминаний, в глазах мелькает отблеск узнаваний, брови слегка приподнялись от удивления, но пролегла меж ними складка и опустились уголки губ.. "Ах, это было, было, но все уже в далёком прошлом.."
Человек, делающий экспертизы для весьма серьезных учреждений, сказал как-то, что одновременно подобная мимика лица невозможна. Поднять брови и опустить уголки рта можно только по очереди, переживая этапы эмоции.
Наш мозг считывает эти мимические сигналы и даже не поняв их, мы вместе с героиней Рембрандта или вместе с ним самим, начинаем думать, воспоминат о чем-то своем.
Поднимаю от экрана взгляд, вокруг коричневые, серые, черные и темно красные цвета. Вот же она, его палитра красок: простых, земных, спокойных, но так о многом говорящих, без дорогих цветных пигментов, как будто здесь он их и взял, из самой настоящей жизни.
Нужно совсем немного отблеска свечи, тепла солнца, света души, что бы увидеть красоту.
За эмоциями и воспоминаниями я и прихожу к этим небольшим картинам в ГМИИ им.А.С.Пушкина.
Каждому дорого свое и нравится разное, если вам нравится иное, это вовсе не значит, что кто - то неправ в своем видении.
13.03.2026г. Anna Seton
Текст, фотографии, видео в публикациях исключительно авторские.
Все публикации на канале защищены авторским правом, в соответствии со ст. 1259 ГК РФ