За 203 года, прошедшие с тех пор, как «Франкенштейн» Мэри Шелли помог сформировать жанр ужасов в том виде, в каком мы его знаем сегодня, появилось множество интерпретаций монстра Франкенштейна. Для большинства из нас сразу же вспоминается версия персонажа из классического фильма Universal 1931 года: большой зелёный парень с плоской головой и болтами в шее, который не очень разговорчив — что сильно отличается от жёлтокожего, болтливого существа, каким его представляла Шелли. Но если наше популярное представление о внешности монстра было продиктовано чёрно-белым фильмом, почему монстра Франкенштейна так часто изображают зелёным?
Чтобы понять, почему Монстр выглядит так, как он выглядит сегодня, полезно взглянуть на то, как он эволюционировал после публикации «Франкенштейна» в 1818 году. Вот как его описала Шелли:
«Его желтоватая кожа едва прикрывала работу мышц и артерий под ней; волосы у него были блестящие, черные и струящиеся; зубы — жемчужно-белые; но эта роскошь лишь создавала ужасающий контраст с его водянистыми глазами, которые казались почти того же цвета, что и тусклые, белые глазницы, в которых они располагались, сморщенным лицом и прямыми черными губами».
Впервые монстр сошел со страниц книги пять лет спустя, в сценической адаптации драматурга Ричарда Бринсли Пика 1823 года «Предположение, или Судьба Франкенштейна». Версия монстра, созданная Пиком, довольно близка к книге (по крайней мере, внешне), за исключением цвета кожи. В сценарии пьесы он описывается как имеющий кожу «светло-голубого или французского серого цвета».
Но Пик внес ключевое изменение в образ: в его пьесе Монстр был немым. Из-за странных правил лицензирования театров той эпохи лишь знаменитые труппы, известные как запатентованные театры, могли легально ставить традиционные драмы; все остальные театры могли ставить те произведения, которые включали такие элементы, как бурлеск, пантомима, кукольный театр или музыкальные представления. Пик умер почти 175 лет назад, поэтому мы не можем спросить его об этом, но предполагается, что он сделал существо немым, чтобы придать пьесе пантомимный аспект, который позволил бы ее поставить. (Именно Пик также ввел персонажа помощника врача Фрица, который позже стал известен в популярной культуре как Игорь.) Популярность шоу Пика, вероятно, помогла закрепить в сознании публики образ немого, не желтого Монстра.
В других сценических адаптациях экспериментировали с разными цветами кожи для существа, включая зелёный. Но окончательное «зелёное» окрашивание монстра Франкенштейна заняло ещё 108 лет, когда легендарному гримеру Джеку Пирсу было поручено разработать образ для шедевра Джеймса Уэйла: фильма 1931 года «Франкенштейн». Пирс был греческим иммигрантом, который годами пробивался до должности главы отдела грима Universal. Он был художником и визионером, и его работы определили некоторых из самых известных персонажей поп-культуры. Помимо грима для «Дракулы», «Франкенштейна» и «Мумии», Пирс создал кошмарную ухмылку Конрада Вейдта в фильме «Человек, который смеётся» 1928 года — дизайн, который, как считается, оказал влияние на культовую гримасу Джокера.
Согласно известной книге историка кино Дэвида Дж. Скала «Шоу монстров», дизайн существа, созданный Пирсом для «Франкенштейна», представлял собой сочетание его собственных идей и элементов, заимствованных из других интерпретаций Монстра. Уэйл представлял себе выступающие брови существа на эскизах, которые он делал и показывал Пирсу, а электроды в шее Монстра впервые появились на концептуальной иллюстрации художника плакатов Universal Кароля Гроша. Пирс наделил монстра его теперь уже знаменитой квадратной головой, потому что он считал, что самый простой способ установить новый мозг — это сделать один прямой разрез по верхней части черепа, удалив купол и, по сути, превратив череп в коробку с удобной крышкой.
Что касается решения Пирса нанести Борису Карлоффу зеленый грим: это был одновременно и творческий выбор, и техническое соображение. Цветовая чувствительность кинопленки, использовавшейся в 1930-х годах, означала, что некоторые оттенки зеленого на экране выглядели бы нарочито белыми. Зеленый грим Карлоффа, таким образом, придавал коже актера трупную бледность и значительно отличал его цвет лица от остального актерского состава. Вскоре зеленый оттенок начал появляться в рекламных материалах, таких как этот постер, и благодаря популярности фильма и его сиквелов — а также якобы агрессивному использованию компанией Universal авторских прав на дизайн Пирса — монстр Франкенштейна с тех пор остается зеленым.
Спасибо за внимание!)