Книга - 4.3 (LiveLib).
Фильм - 6.4 (КиноПоиск). 5.8 (IMDb).
Однажды у Донато Карризи спросили:
- Сколько сюжетных поворотов вы хотите?
Он ответил:
- Да.
Так легче всего описать сюжет романа "Девушка в лабиринте". Без лишних вступлений вас сразу бросают на амбразуру, широкими мазками вырисовывают главных героев и давят на газ, не останавливаясь ни на секунду.
О чём это?
Спустя 15 лет после похищения, Саманту Андретти находят на лесной дороге. Чтобы поймать похитителя, девушку помещают под наблюдение профайлера - доктора Грина. Он должен помочь ей вспомнить все подробности о лабиринте - месте, в котором её держали.
Параллельно расследование дела ведёт смертельно больной частный сыщик, Дженко. 15 лет назад родители Саманты в отчаянии обратились к нему, но он не смог им помочь. Теперь в отведённые ему дни, а может и часы, он должен найти похитителя.
После прочтения книги возникает закономерный вопрос - как перенести такую историю на экран? Ответ - никак. По крайней мере фильму, режиссёром и сценаристом которого стал сам автор оригинала - это не удалось.
Есть несколько нюансов, из-за которых эту книгу сложно экранизировать.
Первый - это количество сюжетных поворотов. Книга - позволяет оставлять некоторые недосказанности, не описывать то, что описывать не стоит, умалчивать что-то до поры до времени, смещая фокус на другое. В фильме это сделать намного сложнее и заметно это с первых кадров.
Во вторых - это книга, сама по себе лабиринт. Во главе угла загадка и только. Герои здесь просто пешки, которые двигают сюжет вперёд. И если в книге мы хоть как-то успеваем ими проникнуться, хотя некоторые появляются там лишь на пару страниц, то в фильме они и вовсе превращаются в манекены.
Да и весь фильм - это по сути одна сплошная декорация. Будто бы и не кино, а какие-то театральная постановка. С одной стороны художник отработал на славу - все локации выглядят красиво, но жизни ни в одной из них нет. Мы видим гротескный мир, где с одной стороны идеальные больничные палаты, роскошные дома в сплошь кислотных тонах, а с другой, одинокая койка в захудалом госпитале, с роем мух вокруг умирающего старика. Поэтому фильм больше смахивает на библейскую притчу, чем на детективную историю, а поскольку он сам не пытается казаться хоть чуточку правдоподобным, то и зрителю верить в происходящее не получается.
С другой стороны, книга сама по себе, имеет мало общего с реальностью и повествование в ней, местами фантастичнее рассказов про вампиров и оборотней. Но всё-таки при прочтении, воображение рисует картины намного реалистичнее, чем показано в фильме.
В фильме автор пытается насколько это возможно следовать своему же роману, ничего не упуская. Ему это удаётся. Вот только фильм от этого только проигрывает. Кадры и локации сменяются со скоростью несущегося на всех порах локомотива. Мы всё время куда-то бежим, а вот куда и зачем не всегда понятно.
На фоне этого возникает удивительный парадокс - беспрерывная смена кадров и локаций, удивительным образом создаёт дико медлительное кино. Думаю главная проблема в том, что в книге расследование Дженко и расследование доктора Грина - подкрепляли друг друга. Мы параллельно продвигались открывая одну завесу тайны за другой. В фильме же, мы будто смотрим две совершенно разные истории.
Оригинальная "Девушка в лабиринте" - это аттракцион. Вы будете лететь по страницам, иногда мухлюя и забегая глазами вперёд, чтобы скорее узнать что же произошло. И прокатиться на этих безумных итальянских горках, пожалуй, стоит.
Фильм - это попытка писателя создать идеальную адаптацию своей же книги. Но видит он её, очевидно, совсем иначе, нежели читатель и смотреть такое кино сложно и вовсе не обязательно.